[閒聊] 不變的追求玩家說的打擊感究竟是什麼？

看板C_Chat (希洽)作者dogluckyno1 (lucky)時間3年前 (2021/08/23 00:30)推噓10(10推 0噓 4→)

留言14則, 9人參與討論串1/1

原文標題：角落漫談／數年不變的追求玩家說的「打擊感」究竟是什麼？原文網址：https://game.udn.com/game/story/122090/5684959 遊戲角落拾元 https://uc.udn.com.tw/photo/2021/08/19/1/13410583.jpg

說起「打擊感」這回事，經常是個容易起爭議的話題。提要「包含有戰鬥要素的動作遊戲」作為電玩大宗，基於遊戲性和觀賞價值等突出特色，數十年來歷久不衰，獲得的關注較多，探究其如何優化、完善的細節，自然較其他類型豐富。其中，打擊感試玩家討論起來，往往最感到似懂非懂的概念。受到社群習慣影響，我們會很直覺反應說某某遊戲打擊感好或不好，但究竟是什麼因素影響到打擊感的優劣，則不一定有辦法說出個所以然。有些時候甚至因為主觀認定或個人理解歧異，使得觀點莫衷一是：同樣一款遊戲 A，甲說打擊感讚，乙說打擊感爛，類似情形時有所聞。爭執到火氣上來，最後就是一句：「你懂個屁打擊感啊？」是的，打擊感真的難懂。筆者在此沒有要完整定義其內涵的意圖（恐怕也力有未逮）。然而要說這個概念有如玄學難以名狀，卻又是言過其實。既然特定遊戲廠商能夠持續有效產出打擊感廣受推崇的作品，那就代表其中必然具備客觀特定要素，可以科學化參數調配出來。 https://uc.udn.com.tw/photo/2021/08/19/1/13410584.jpg

甚至還有看過說《戰神》打擊感不好的。對此我其實感到相當困惑…… 電玩界一個廣為流傳卻也難以考證的都市傳說，指稱 CAPCOM 內部高層電腦有一個神祕的資料夾，其中包含了容量龐大的資料，全部都是關於「如何設計出色打擊感的關鍵數據」。而且使用資料夾權限分散在高層的不同身上，只有當這幾個人同時輸入解鎖金鑰密碼，資料夾才能被開啟、瀏覽及存取－－搞得跟銀行金庫似的戒備森嚴。因此奠定他們動作遊戲天尊的地位。傳說本身太過離奇，當天橋說書聽聽就好。然而，之所以會有這樣的趣談產生，也反映出 CAPCOM 在相關領域方面，確實具備有效的經驗歸納或方法論，以及打擊感在玩家心目中的重要意義。雖然源流難以考究，依照常理推論，打擊感之於電玩，應該是一個相當年輕的名詞：畢竟在遊戲表現技術有如今普遍的高度發展前，8 bit 時代的遊戲根本不足以發展出打擊感的成熟表現－－對古早年代的玩家來說，有遊戲玩就不錯啦，打擊感是什麼能吃嗎！不過，為了顯著營造遊戲內物件之間的交互反應，讓玩家產生「我的指令輸入同時，確實能對遊戲世界造成影響」的體驗，早期設計師也在極為有限的硬體機能下，發展出一些效果陽春、但直觀易懂的演出方式，給予玩家操作當下第一時間的回饋。以初代《超級瑪利歐兄弟》為例，玩家撞擊磚塊時會抖動或裂成碎塊、踩踏攻擊敵人栗寶寶時會直接扁掉等等。那些閃爍、震動、形變、結合音效輔助等手法，可以說就是打擊感的表現雛形。 https://uc.udn.com.tw/photo/2021/08/19/1/13410585.jpg

在那個電玩的黎明期，設計師就已經為了遊戲的動感和互動性煞費苦心泛論用比較粗略的說法試著一言以蔽之，打擊感或許可以如下解釋：「以多種效果組合而成的動作演出，為玩家帶來物件主動碰撞時的感官回饋」 https://uc.udn.com.tw/photo/2021/08/19/1/13414298.png

《惡魔獵人》系列幾乎是純動作遊戲的巔峰。CAPCOM 絕妙的打擊感在此大放異彩直到現在，隨著電腦技術提升和經驗積累，我們已經有更多樣化的效果表現，得以創造出針對打擊感的貼切體驗。試著簡單羅列，常見的約有以下幾種作法：．畫面震動．物體抖動、形變．單一物件或畫面整體閃爍（眩光、負片、雙色快速交錯切換等）．慢動作鏡頭．視野縮放．動態模糊．碰撞特效（火花、星狀光芒等）．配合音效．控制器震動．黏滯感．其他對應的視覺特效輔助（以上項目並未周全，僅為部分參考。歡迎讀者留言補充）打擊感可以使用的效果繁雜。當然不是說套用的手法越多，打擊感就會越好，主要還是看作品本身的氛圍、質感，以及設計師對於效果的偏好。伊津野英昭在《惡魔獵人》系列，沿襲神谷英樹於初代樹立的標準，創造了極盡華麗之能的視聽表現；宮崎英高之於《血源詛咒》和《隻狼》，則就特效套用處理盡可能的節制。兩位製作人旗下作品風味迥然不同，卻是殊途同歸，將打擊感推向高峰的層次。顯見打擊感之所以能有效成立，無關特效絢爛抑或樸素，能否把不同效果經過有機組合，讓感官上的「衝擊性」確實突顯，是各個相關聯的遊戲設計師必修的課題。 https://uc.udn.com.tw/photo/2021/08/19/1/13410618.jpg

雖然遠遠不像《惡魔獵人》系列那樣華麗，《血源詛咒》扎實的手感也頗為人津津樂道在各種效果中，有幾種手法已經是現代遊戲處理打擊感時，不可或缺的必備要素。上述所列的項目，可能就以「音效」和「控制器震動」為代表。．音效：音效對於打擊感營造之重要性，在早期甚至凌駕於畫面之上。主要由於早年遊戲環境像素偏低、圖形模糊，相較之下聲音雖然同樣簡陋，放大音量後對於感官的刺激，還是更為強烈而直接。老玩家或許不太記得遊戲中圖像大略的組成形狀，但多半會對《1942》中被擊墜或空中迴旋的音效，和《超級瑪利歐兄弟》吃到金幣及撞碎磚塊時的聲響，至今仍記憶猶新。到了近年，由於家用電腦裝置都能夠更準確呈現完善的音響效果，不再受限於有限容量和電算機能而必須屈就於 MIDI 音源，針對動態處理傑出的聲音表現，遂帶來讓玩家更身歷其境的臨場感。例如 Playdead 的獨立遊戲傑作《LIMBO》，就以幾乎透人骨髓的音效著稱。茲引用筆者過去的評論節錄示意：「……每種殺人機關那再傳神不過的可怕音響，更在一次又一次試誤的死亡輪迴中，一點一滴地消滅我們繼續向前的勇氣：捕獸夾「咔！」一聲大力夾起後，又「嘎嘎嘎嘎……」慢慢張開的機械運轉；大蜘蛛追迫而來的低沉地鳴；煉獄吹箭手攻擊前，吹響狩獵的號角聲；還有電鋸如鐵皮工廠爆裂般巨大的尖叫。一道道死亡陷阱伴隨而來，是男孩碎肉斷骨的聲音、軀幹被銳器貫穿的聲音、被鈍器壓扁的聲音、被電鋸瘋狂斬成碎片的聲音、或人體通過極強電流的高頻燒灼聲－－那象徵死滅的聲響在我們鼓膜爆開時，彷彿還聞得到肌肉組織蛋白質碳化的燒焦臭味。……」 https://uc.udn.com.tw/photo/2021/08/19/1/13410619.jpg

《LIMBO》中的電鋸陷阱區，其音效之可怕簡直讓人神經衰弱只要設計師足夠用心，音效往往能夠提供更細膩的快感體驗。再以《隻狼》為例，同樣是「舉刀防禦攻擊」的動作，根據不同時機輸入指令，還會有「一般格擋」和「完美招架」的差異，音效也是各自不同：「噹」或者「噹！」，玩家一開始不會留意到其中的響度變化，但在逐漸熟練之後就能明顯察覺。加上刀劍撞擊時噴發大小不同的火焰，種種精緻的細節處理，大大強化了打擊感的反饋效果，同時無形中鼓勵玩家以更積極的態度，去熟練《隻狼》創新的招架系統，完成一場更漂亮精彩的戰鬥。另一方面，音效安排也帶有「模擬現實」的性質。這並不是說音效或遊戲形式必須完全擬真－－畢竟，像《隻狼》那樣刀劍劇烈碰撞數千次的情況，在現實中是不可能發生的，而且我們大多數人也並不知道兩刀互格到底會發出什麼聲響。設計師其實只要滿足「物體碰撞時必然會發出聲響」的一般人普遍認知即可，剩下的，就是屬於「創作的真實」了。貼切的音效配置之於打擊感，明顯占有不可或缺的地位。若將音效抽離、以靜音模式進行遊戲，對打擊感必然造成莫大的損傷。 https://uc.udn.com.tw/photo/2021/08/19/1/13410624.jpg

想像一下：《隻狼》如果少了「噹噹噹」的音效，那還會是《隻狼》嗎？．控制器震動：與發展歷史悠久的音效相比，控制器震動的導入則要遲上許多。1997上半年，任天堂在 N64 推出外接手把用的擴充式震動包，是家用遊戲主機首次出現觸覺式震動機能。雖然早期的震動效果相對陽春，但由於反饋體驗直覺且直接，仍為遊戲演出和打擊感帶來前所未有的體驗增幅。從此之後，震動效果便逐漸成為遊戲手把的標準配備。除了 SEGA Dreamcast 當時仍採用外接式震動包，SONY 則延續從初代 PlayStation 1997 年末推出內建震動的 DualShock 手把，自 PlayStation 2 的 DualShock 2 起，遂正式將手把震動納入家用主機的基本規格。當玩家習慣了「打電動時手把會配合演出跳動」，這便成為不可或缺的配置。甚至於，在 SONY 因為與持有「控制器內置震動機能專利」的 Immersion 公司官司敗訴後，使得 PS3 上市早期手把無法採用震動功能，或許也因此成為微軟的 Xbox360 得以後來居上、一度超車 SONY 陣營的原因之一。 https://uc.udn.com.tw/photo/2021/08/19/1/13410625.jpg

因為 SONY 自廢武功（震動），Xbox360 銷售成績一度凌駕於 PS3 之上少了震動，PS3 手把早期以六軸感應為賣點，但在當時，這項新功能不只對玩家而言太過抽象，連遊戲廠商也覺得應用上過於麻煩，而鮮少有採取相關設計的作品。反過來說，物理震動效果簡單明快，對玩家也是一翻兩瞪眼的事：有就是有，沒有就是沒有。玩家從 PS2 起就已經熟悉了「打到人同時手把應該要震動」的觸感，到 PS3 卻沒了，或許因此產生相對剝奪感。風評所及影響之大，逼使 SONY 不得不在之後與 Immersion 庭外和解，支付天價的專利使用權利金，讓震動回歸 PS3 手把，才取回與 Xbox360 爭雄的籌碼。對於控制器震動，從原本的「有的話很好，若沒有也沒關係」，到後來「非有不可」的快速轉變，可以看出在遊戲主機廠商的軍備競賽下，玩家的胃口的確被逐漸養大，而震動功能對於打擊感的提升，也確實達到直觀顯著的效果，完全不言可喻：假使我們在玩《血源詛咒》時施展內臟爆擊，眼見主角徒手沒入敵人軀幹再猛力一抽，血漿四濺、怪物像後彈飛同時，手把卻是毫無動靜的話，那該有多麼寂寥啊。也因此，PS5 的新款手把 DualSense，著力於提升震動細緻度的觸覺回饋（haptic feed- back），和遊戲環境反應的自適應扳機（adative triggers），顯然都以打擊感為主要增益目標，是正確的設計思維－－打擊感好不好，直接影響到主機本身在運行當代作為大宗的動作遊戲時的評價。至於 PS5 才上市不久，手把就頻頻傳出災情的窘況……就看 SONY 官方後續如何改進製程、提升良率了。 https://uc.udn.com.tw/photo/2021/08/19/1/13410626.jpg

我也還沒有買到！所以要到什麼時候，PS5 才能正常供貨…… 絮語作為當代電子遊戲設計的顯學，我們可以從打擊感的演進，明確感受到電玩廠商對此之重視。除了本來就精通此道的 CAPCOM 持續精益求精，FromSoftware 從初代《黑暗靈魂》到《血源詛咒》，再到《隻狼》，其打擊感的巨大提升是如此鮮明可辨。橫尾太郎所主導的《誓血龍騎士》系列，到《尼爾：自動人形》時，則乾脆交由擅長動作遊戲設計的白金工作室進行開發，CAPCOM 元老創設的白金工作室也不負所託，賦予了《尼爾：自動人形》遠超之前系列作的打擊快感……。如果將遊戲視為一道料理，那打擊感就可說是使之增色、入味的重要調味料。是否能吸引玩家一再投入其中反覆品嘗，或因為調味失當而讓人食之無味，端看各家開發本領。而像橫尾太郎轉請更精通此道的大廚白金「代客料理」，最終收穫佳績，也未嘗不是一件好事。哪怕打擊感設計真有什麼不易參透的眉角，類似如此透過廠商之間平行合作、截長補短，提高作品方方面面的完成度，打造出更好玩的遊戲，誠為玩家之福。 https://uc.udn.com.tw/photo/2021/08/19/1/13410627.jpg

《尼爾：自動人形》的動作性和打擊感，遠遠不是之前系列作所能比擬的 -- 清廉正直射命丸文，世界第一可愛 https://i.imgur.com/XqOptr2.jpg

[閒聊] 不變的追求 玩家說的打擊感究竟是什麼？

[閒聊] 不變的追求玩家說的打擊感究竟是什麼？