Re: [閒聊] 看了中國毒物反而看不下日本毒物
※ 引述《ayubabbit (ウォロックが倒せな)》之銘言:
: 以前我還買不少日輕 近幾年大概就只收小書癡而已
: 倒是起點就有活動就會儲值一下
: 反正很難花完..
: 由於個人能看的數量太少了 鑑別度可能很有限
: 但是個人是覺得起點本身建立起一個很適合讓有心挑戰的人去練蠱
: 近年感覺看到不少大學生就開始寫書的
: 畢竟就算不當本職 有辦法靠月票+均訂拿到不少額外收入
: 如果能到均訂破萬或是月票破萬 當專職也可以了
: 本身給我感覺有點像是實況主的經濟模式
: 你只要能吸引到喜好的讀者就夠了
: 倒是日本輕小說
: 感覺要成功就一定要動畫化 想只靠小說混飯吃很難
: (以前好像和馬說要當正職至少要同時創作3~4作品)
: 而動畫化本身就受制於出版社的眼光
: 出版社覺得異世界受歡迎 動畫化都挑異世界
: 大部分作者想賺錢也只好跑去寫異世界
: 毒一點搞不好反而出版社更有興趣
: 就讓我想到以前的JPOP 也是掌握在各大音樂公司手上
: 做出來就是那樣子
: 在一堆創作者靠初音讓大家見識到另一種風格
: 當時衝擊性倒是挺大的
: 哪邊比較優秀就不硬是去比較
: 但是中國網小那個極大的練蠱盆中
: 要找到你想看的非主流作品就比較有機會
主要是兩者的創作者賺錢模式有差。
在日本,創作者想要賺錢的流程基本上
寫作→簽約→動畫化→周邊
作者的收入來源是簽約金、動畫化與周邊商品的分成。
在中共國,則是
寫作→簽約
作者的收入來源是靠著每日的字數流量、全勤更新與讀者打賞
所以日本的作者真的有心想要賺錢的話,往往會去挑比較熱門的題材。
而中共國則是只要能夠吸引讀者的題材就好,因此確實會容易出現冷門的小眾題材。
但也只有開始而已,只要某個題材有人大賣,那麼馬上就會有一堆人開始跟風寫作。
因為雙方賺錢模式的不同,所以使得創作者在題材的選擇上也有差。
至於要說那邊比較好……
廢話,當然是日本啊!
不是說中共國的經營模式有問題,這種短線的創作者賺錢模式,雖然造成了很多問題,像
是作者被迫每日高強度更新、莫名其妙的字數灌水…
但都還是小事,或者也可以說是考量到當地的風俗民情。
真正的問題,是在於中共國那邊的創作,太容易受到商業以外,也就是「政治」的影響了
。
每年固定時段的全網靜默;(64)
三不五時就因為政策風向,網站要求作者更改作品內容甚至是大綱;(敏感詞)
因為領導的某句話,砍掉一些分類的作品;(不能有壞警察和壞首長,所以都市、官場文
現在很少人寫)
部份偏激讀者突然發病,作者不照他們說的寫,就去舉報讓作者寫不下去(小粉紅、小仙
女…)
這種狗x環境下,如果不是因為基數實在夠大,根本不可能產出好作品。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 182.233.199.4 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/C_Chat/M.1731805454.A.8BD.html
※ 編輯: mana1993 (182.233.199.4 臺灣), 11/17/2024 09:08:06
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主要是因為基數夠大,所以不管怎樣的營運方針,一定會有能適應的強者出現。更多的,
是因此把自己身體弄壞的作者。
※ 編輯: mana1993 (182.233.199.4 臺灣), 11/17/2024 09:10:24
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所以我也說了,中共國的小說網站經營模式沒什麼太大的問題,可以說是為了當地的情況
而設計出來的。
有問題的是這之外的地方。
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但烏賊的宿命2最近也走下坡了
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沒有大賺喔。更準確的說法是,只有少數早期簽約的大神作者,例如很知名的唐家三少,
才有大賺。
現在x點的分成機制已經比較接近於大頭網站收走(原作權、改編權),剩下的才給作者喝
點湯。
所以近幾年雖然作者還是一批又一批的出現,但已經很久沒有說有誰因為創作賺大錢了
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很久以前有在小說家上看過兩本,一本是幹掉織田,成為第一大名;另一本是取代黑田,
成為織田的頭號軍師。不過後來作者不知為什麼沒有寫下去。
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