[閒聊] 日本作畫監督:電視動畫長篇連續播放因為種種因素,越來越難出
雀食!
觀眾的要求越來越高,製作人手長期不足,都是主因
除非是柯南、哆啦A夢、光美那樣的國民番
不然年番跟日本製造的壓縮機一樣稀少,半年番越來越少乃業界未來必然趨勢
https://reurl.cc/GayW0d
日本動畫業界資深作畫監督小谷杏子直言:電視動畫高品質要求下,長篇連播難以為繼
日本資深動畫人小谷杏子近日在推特上發文,坦言當前電視動畫製作面臨嚴峻挑戰:業界
被要求達到「劇場版級別的高品質」,但專業人手尤其是能負責構圖和原畫的資深動畫師
嚴重短缺,導致長篇或連續多季播出越來越困難。
小谷杏子擁有豐富資歷,曾參與《刀劍神域》、《Fate》系列、《JoJo的奇妙冒險》、《
機動戰士鋼彈 水星的魔女》、《我的英雄學院》電影等多部知名作品,擔任作畫監督、
原畫及角色設計等工作。2025年3月23日,她在個人推特帳號@koni_ko222上發文指出:
「這已經持續一段時間了,電視系列被要求達到劇場版作品般的高品質,製作極其艱難;
相對於大量作品,全領域的「專業」工作人員都嚴重不足,因此很難連續製作、播出2季
(約24集)。即使確保一年的工作人員,也只能完成1季(約12集)而已。」
她進一步說明,10年前業界常見徹夜與週日加班的「蠻幹」模式,如今人手短缺情況更嚴
重。真正瓶頸在於能獨立處理構圖與原畫的專業人才不足,許多工作室不得不透過社群媒
體(如Twitter)招募業餘或素人動畫師,但這些素材往往需要作畫監督與導演大幅重做
,極為耗時。
她同時提及生成式 AI,稱:「現在炒得很熱的生成式 AI在版權產權上本來就有很大的法
律爭議,而且從動畫的製作流程來看,實務上根本很難派上用場。
我曾看過一次,在一部以現代日本為舞台的作品裡,有人把分鏡底稿(原圖)丟給生成式
AI,最後直接把 AI 算出來的背景當成成品交件。結果原本的透視引導線被畫成了一堵
牆、大樓群被扭曲成中世紀歐洲的建築,畫面真的慘不忍睹。最後當然是直接退件重畫。
回顧過去(長篇動畫時代)唯一的好處,就是那時候的「演出」和「作畫監督」還能安排
比較合理的輪班機制。而且只要分鏡圖一畫好,製作進行(案子負責人)到處打幾通電話
,就能馬上把原畫師們全部召集過來……。
我想,那些至今還能維持每部片都做 4 個季度(年番)以上的動畫公司,是因為他們把
這當作理所當然的使命。
如果一旦放棄這種長篇製作模式,長年累積下來的 Know-how(技術與經驗流程)就會徹
底斷代。一旦斷代,以後想要再重新複製這種長篇體制,將會是難上加難。
看看最近,很多公司的製作主任甚至已經連一次連續製作 2 季以上動畫的經驗都沒有了
。」
近年來,日本電視動畫確實呈現「短季化」趨勢:多數新作以1季為主,長達2季以上或跨
年長篇連播的作品大幅減少。即使是知名IP,也常採取分季播出或分割2季的形式。
小谷杏子強調,這並非觀眾需求問題,而是製作端結構性困境。她提到,雖然業界仍有許
多願意投入的人才,但專業核心人力不足導致「什麼都推進不了」。此外,製作公司常面
臨排程緊迫,即使找到人手,品質與勞動負荷也難以長期維持。
對此,網友的反應兩極:有人理解業界辛苦,認為高品質是進步;也有人擔憂「過度追求
畫面」可能犧牲故事深度,或建議減少作品數量、改善勞動環境。
過去多年,日本動畫產業已多次被指出人力短缺、過勞、低薪等問題。2020年代後,串流
平台興起推高品質期待,同時作品數量激增,進一步放大供需失衡。部分大型工作室如東
映動畫仍維持長篇製作能力,但多數中小型團隊面臨極大壓力。
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「何というかな。ああ、生まれて来てよかった、そう思うことが何べんかあるだろう
。そのために生きてんじゃねえか。そのうちお前にもそういう時が来るよ、な? まぁ
、がんばれ」。
男はつらいよ 39作目 寅次郎物語
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除非有辦法讓更多兼職動畫師出現
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賣問!
日本職場和國家機器的鬼故事(不只動畫業界),多到爆炸!
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※ 編輯: yamatobar (118.169.30.234 臺灣), 06/02/2026 14:07:24
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