[閒聊] LAZARUS拉撒路 渡邊信一郎訪談
（使用chatgpt翻譯）（沒全翻）
Q：
首先，請談談《拉撒路》的企劃是如何開始的。
渡邊：
2017年時，我製作了一部名為《銀翼殺手：2022大停電》的短篇動畫。那是一部以近未來為舞台的科幻動作作品，久違地挑戰這種類型，結果發現還挺有趣的。由於是短篇作品，很快就完成了，讓我產生了一種「再多做點類似作品也不錯」的想法。
就在這時，美國的卡通頻道向我發來邀約，希望我製作一部科幻動作動畫，這個提案的時機正好合適。不過，當時我已經確定要製作電視動畫《凱洛與塔斯黛》，所以是在該作品完成後才開始進行這個項目的。
在思考這部作品該如何呈現時，我偶然聽到了本作的片尾曲—The Boo Radleys 的〈Lazarus〉。這首歌發表於1992年，我當時就很喜歡，經常聽，但後來漸漸遺忘了。時隔數十年再次偶然聽到這首歌時，我受到了極大的啟發，並以此為基礎構築了本作的概念。如果沒有這個巧合，這部作品可能會變成完全不同的樣子吧。因此，為了向這首歌致敬，我決定將其作為片尾曲使用。
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Q：
作品中登場的「哈普那」，讓人聯想到現實中的類鴉片藥物問題。
渡邊：
美國正面臨的類鴉片藥物危機或許在日本並不那麼為人所知，但對我來說，這件事非常引人注目，因為許多我喜愛的音樂人都因這種藥物而喪生。當時我心想：「什麼鬼藥物，竟然奪走了Prince的生命！」這讓我開始關注這個議題。
不過，我並不是要直接描寫這類現實問題。虛構作品必須始終走在現實的前一步，如果只是追隨現實，那就等於輸了—這是我一直以來的創作理念。
當然，雖然這部作品的背景可能與社會問題有所關聯，但本質上它還是一部娛樂性十足的動作動畫，所以不需要擔心會變得過於沉重。
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Q：
剛才您提到了片尾曲，那麼 Kamasi Washington 擔任片頭曲製作的契機是什麼呢？
渡邊：
Kamasi Washington 是當今爵士樂界的領軍人物，非常有名的音樂家。我們最初透過遠端會議見面時，他的態度大概是「你知道我有多喜歡你的動畫嗎？」。
最初，我只是邀請他為本作製作配樂，結果他非常投入，創作得非常帶勁。之後，他主動聯繫我們說：「我也可以負責片頭曲嗎？」這種情況下，我當然不可能拒絕啊。
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Q：
本作的動作場面由《捍衛任務》的導演Chad Stahelski擔任動作監修。請問這些動作場景是如何製作的呢？
渡邊：
本作的動作場面，大致可分為兩種類型：「有Chad參與的」與「沒有Chad參與的」。
不過，這並不代表「沒有Chad參與的」動作戲品質會比較差—完全不是這樣。
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Q：
看過影片後，覺得所有的動作場景都達到了驚人的水準。
渡邊：
這次久違地製作動作作品，我不想只是重複過去的手法。那麼，該如何創造出「新的動作風格」呢？
其實，動畫界中有不少對動作場面極具講究，且實力強大的動畫師。他們不只是繪製畫面，還能從「動作的概念」開始構思，類似於真人電影中的動作指導。於是，我思考是否能讓這些動畫師從分鏡開始主導動作場面，甚至親自負責作畫。
另一方面，當今最前沿、最具現代感的動作風格，毫無疑問是《捍衛任務》團隊所創造的。因此，我希望能向Chad Stahelski的團隊請教，獲取他們的建議，了解他們的動作設計理念。於是，我主動聯繫了他們。
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Q：
就像音樂一樣，為了更進一步，您決定向Chad Stahelski發出邀約。
渡邊：
他們是好萊塢的頂尖團隊，而且當時他們正忙於拍攝《捍衛任務4》，我本來只是希望能請他們提供一些建議。所以我聯繫了他們，沒想到Chad竟然告訴我，他非常喜歡《星際牛仔》和《混沌武士》，並且從中獲得了很多靈感。所以他表示，作為回報，願意參與這個項目。
本來我只是想請他給些建議，結果他竟然親自為我們創作動作場景，真的是超級好人。
有些集數的進度已經很快，或者他忙於拍攝《捍衛任務4》，無法參與其中，但他還是為我們創作了很多集數的動作場面。他甚至把那些實景動作場景拍攝並剪輯好，像電影一樣的完整動作片段發給我，並說：「就這樣用吧！」
但這並不僅僅是單純的模仿，我們加入了動畫特有的誇張和節奏。可以說，我們對動作進行了動畫風格的優化。
在Chad沒有參與的集數中，動畫師們會從動作到分鏡都進行構思，並且在設計完畫面後會請Chad來審核。有些動作場景，動畫方面的工作人員也會觀看Chad提供的影片片段，並從中汲取靈感。所以，即使某些場景Chad沒有親自參與，我仍然認為他的精神在其中有所流動。
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Q：
順便問一下，Chad他們所製作的實景影片，未來有機會公開嗎？
渡邊：
我們計畫會在官方網站或X上逐步公開這些影片，所以敬請期待。Chad的動作團隊中有不少年輕人，似乎也有很多是動畫迷。或許，動作片和動畫之間確實有很多共同的元素吧。
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Q：
渡邊導演經常與海外的製作公司合作，這樣的經驗是否對本作的製作有所幫助呢？
渡邊：
確實如此。在製作作品時，我一直希望能擴展視野。如果一直待在日本，視角會變得過於局限。因此，當工作完成後，我會盡量安排時間出國。當然，我本身也很喜歡旅行，但並不僅僅是為了娛樂或者休閒，還有更深層的目的—希望從不同文化和視角中汲取靈感。
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Q：
渡邊導演何時開始擁有這樣的思想呢？
渡邊：
其實是從製作《Macross Plus》的時候開始的，那時我第一次去美國進行實地考察。那次經歷給了我很大的刺激。我在舊金山和洛杉磯待了兩個星期，並且有機會與當地的人交流。當時我接觸到了一些在日本無法體會到的氛圍和思維方式，這讓我感覺到視野變得更寬廣。
從那之後，每當有機會，我就會出國。當我受邀參加會議時，雖然會非常忙，但通常會延長幾天，獨自一人走在街頭，親身體驗當地的風土人情。大概已經去過25個國家了，每次去新的國家，我仍然會受到新的刺激。
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Q：
《星際牛仔》之後，來自海外的反響應該也逐漸增強了吧？
渡邊：
在90年代，日本的動畫還不普及到海外觀眾，而且即使在美國，也只有少數幾部動畫能夠被看見。就在這樣的情況下，《星際牛仔》是首次在法國、意大利、德國等國家播放的非兒童向的動畫。
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Q：
像Kamasi Washington和Chad Stahelski這樣的國際知名人士也參與了本作，顯示海外有不少熱情的粉絲。
渡邊：
沒錯。日本的粉絲通常比較害羞，但在海外，有些粉絲真的熱衷到會滔滔不絕地講述他們對作品的喜愛。像Kamasi，他也會跟我熱情地講解自己有多麼喜愛這部作品，甚至作品對他人生的影響。
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Q：
這樣看來，不僅是日本，應該有全球的粉絲都在期待《拉撒路》吧。
渡邊：
對於一部TV動畫來說，我認為這部作品的投入是前所未見的，而我個人也投入了相當多的心血。對我來說，這是集大成的作品，我非常希望大家能夠欣賞它！
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