《漫畫人生》--失落二十一世紀

看板Doraemon作者handsomel (笑忘書)時間19年前 (2005/12/05 12:05)推噓5(5推 0噓 0→)

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不同於一般(偽)文藝青年，從小要嘛熟讀紅樓夢或水滸傳，不然也是赫塞或狄更斯，我最早的文學啟蒙書卻來自於漫畫。事實上我到現在仍然相信漫畫用另外一種更深遠、也更顯而易懂的方式，教會我迥異的視角。最早啟蒙的漫畫和許多人一樣，是小叮噹。(我現在仍覺得這個名字實在是比哆拉A夢響亮多了。)彼時十塊錢銅板就可以買到一本薄薄紙質粗糙的漫畫，以及一整個下午的奢侈時光，小時候不愛趴趴造的我，就這麼一本本度過了我的童年。短小但結構清楚的篇幅、不花俏的版面與畫風，像是一則則筆風簡約的寓言，有著幾乎永遠不變的人性與簡單的教訓﹔透過簡單人物分類而構成的世界，也彷彿是育言，早早埋伏了成人世界裡的世故人情：永遠遲到　　　　考零分只會睡午覺的大雄、唱歌如殺豬霸道愛欺負人的技安、欺善怕惡又愛　　　　炫燿的阿福、善良但一天到晚洗澡(?)的宜靜、功課好的王聰明......等。　　　　每個故事登場的道具，更是對未來世界的夢想和預言。那個年代的日本，還　　　　沒歷經後來的泡沫經濟，正從二戰的衰頹中崛起，Sony、Toshiba等產業的蓬勃發展，讓他們勇於相信科技始終能夠服務人性，能使未來更美好。一面想像著大好前途，時間是不斷往前昂首闊步，大步大步地走。另一方面，時間又弔詭地停留在七零八零年代，重複的人物與情節，幾乎封閉不指涉到現實生活的世界，舞台也不外乎是學校、家庭、空地及大街小巷間，偶爾回到過去穿越未來，或來個大長篇到異星球或古文明探險，但最後都得回到安穩的秩序底下，不破壞整個架構，為的是要讓故事可以像一千零一夜那樣不停說下去(好繼續連載混口飯吃嗎)，沒有起點也沒有終點(儘管有幾篇後來安插的起頭與結局，但都被讀者不想終止故事的熱情給取消)。時間於是可以永遠停留在童年，大雄一夥人永遠是四年級而不會長大，童言童語、小奸小惡都可以在此被收容被傾聽；沒有政治的醜陋或生計的沉重考驗，芝麻蒜皮的瑣事都值得小題大作一番。由此看來，藤子不二雄其實是個十分懷舊(或說天真?)的漫畫家，某方面來說甚至比宮崎駿還有夢幻的特質，才給了我們一個永恆不變的小叮噹，成為記憶裡的寶藏。相較之下，另一套畫於千禧年的二十世紀少年(題材有百變魔人之稱怎麼畫怎麼好看的浦尺直樹)，則是以後見的視角反面的方式，殘忍地戳破小叮噹所建構的朦朧的童年，大大地修正了日本七八零年代對於未來與科技的信念，也把以超寫實的方式真正地將童言童語放大到極致。故事裡一群小孩結識於七零年代(啊這不就是小叮噹裡頭不變的年代嗎)，建構自己的秘密基地、懵懂地接觸性啟蒙、認識搖滾樂、見證美國太空人登陸月球、拼命想參加萬國博覽會......也有愛欺負人的技安(而且還有兩個)、像宜靜般受大家愛慕的女生(不過卻搖身一變成為史上最強悍的女生)，但這次受盡眾人欺負排擠的大雄不再有小叮噹的幫助，而徹底變成了思想偏激扭曲性格的偏執狂，執意完成小時候毀滅世界的戲言，而小叮噹裡歌誦的朋友，則諷刺地變成了秘密宗教組織的名稱。時序來回地在過去與未來跳動，過去種下的邪惡野火竄燒到未來，成為一輩子揮之不去的夢魘與創傷記憶。這兩套漫畫對照讀下來，竟然像是日本這個國家的殘酷成長物語，幻滅啟示錄；相較於小叮噹的二十一世紀，浦尺直樹所刻畫的這個全球化、充滿政黨勾結、毒品黑道、地下秘密宗教以及細菌戰爭的世界，似乎更接近我們現在活著的二十一世紀。如此一來，再回頭看小叮噹裡失落的童真世界，竟然也有感傷和耽溺的味道了。 -- http://spaces.msn.com/members/handsomerobin/ -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 140.112.25.201