[N2雷] 新劇場版 3.0+1.0 設定冊訪談譯文討論

看板Evangelion (新世紀福音戰士)作者warrenchen (來，玩棋吧! :])時間3年前 (2021/06/15 12:50)推噓6(6推 0噓 3→)

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上個月收到家人剛入坑就送我這本小冊子，但因為只看過TV版、漫畫、真心為你跟劇場版：序，許多細節和日文的文法都不是很確定，目前已粗翻希望能跟板友們請益、討論。雖說如此，但因目前電影還在上映中、冊子好像也沒看到電子書或官方中譯版，除了面談之外，不曉得有無其它合法方式能板友們請教原文呢？（比方說把有問題的原文段落拉上來）以下是我渣翻的庵野的序、部份訪談內容（只有美里有翻完）跟其標題。紫色的標題是我之後應會優先翻譯，覺得跟角色或劇情較有關的條目；黃色的句子是編輯用粗體另外拉出來強調的訪談詞句。預設的灰標則是聲優的收錄期間的閒聊、製作期間的軼聞，或者其它跟角色、故事無直接相關的標題。防雷、防雷、防雷、防雷 Google Doc 連結：https://is.gd/88ujqn 自製目次 p2 (庵野的話) p3-p16 劇照/插畫 p17-p21 訪談：緒方惠美 (as Shinji) p22-p24 訪談：林原惠 (as Rei) p25-p27 訪談：宮村優子 (as Asuka) p28-p30 訪談：坂本真綾 (as Mari) p31-p33 訪談：三石琴乃 (as Misato) p34-p36 訪談：山口由里子 (as Ristuko) p37 訪談：長澤美樹 (as Maya) p38 訪談：伊瀨茉莉也 (as Midori) p39 訪談：澤城美雪 (as Sakura) p40-p41 訪談：關智一 (as Tohji) p42-p43 訪談：岩永哲哉 (as Megane Kensuke) p44-p45 訪談：岩男潤子 (as Hikari) p46-p49 訪談摘要：石田彰 (as Kaworu)、子安武人 (as Shigeru)、優希比呂 (as Mako to)、大塚明夫 (as Kouji)、大原莎耶香 (as Sumire)、勝杏里 (as Hideki)、內山昂輝 (as Ryoji - kid)、清川元夢 (as 冬月) p50-p51 訪談：山寺宏一 (as Ryoji - adult) p52-p53 訪談：立木文彥 (as Gendo) p54-p65 人、物設計草圖 p66-p69 訪談：前田真宏 (監督) p70-p73 訪談：鶴卷和哉 (監督) p74-p77 Credits to p78 OP/ED歌詞：One Last Kiss / Beaufitul World (Da Capo Version) p79 意象海報(無字版) p80 終劇 p2 (庵野的話) 我等，為何再三而為之？本作從最早的籌備期起算，已過了十一年，計劃正式執行至今約四年，期間投注了莫大的製作資金，匯集了動畫電影各種感官、技術面的意趣，盡可能地將其凝聚其中。各種設定的意趣。畫面、構圖的意趣。手繪動畫的意趣。 3D電腦動畫的意趣。用色的意趣。美術背景的意趣。合成攝影的意趣。中割的意趣。轉場的意趣。編輯的意趣。聲優的意趣。背景音樂和效果聲的意趣。音響設定或音場平衡的意趣。整合以上單位的演出的意趣。再加上，從【Eva: 破】開始嘗試導入特攝手法或體驗到動畫電影中的意趣。從【Eva: 破】開始將實景攝影理論與實務試行到動畫電影中的意趣。然後，變成了電影的意趣，或說光是讀劇本或故事本身就覺得很有趣的樣子，一刻也不停歇地探尋最棒的作品，在期限倒數結束前灌注自己的所有、不論是感性，技術還是經驗。最終成品，便是本作。各位看倌，若是能體會到幾分由動畫電影的娛樂帶來的意趣與魅力和舒暢，可說是鄙人至高無上的幸福。最後，對能讓 Evangelion 系列第三部也順利完成的所有工作人員、聲優還有粉絲們，以及無論公私持續支持我的夫人表達謝意。非常感謝。原作、腳本、總監督等庵野秀明 p3-p16 劇照/插畫 p17-p21 訪談：緒方惠美 (as Shinji) 這廿五年來，沒有一刻是平淡無奇的。 ──2019年7月6號在巴黎公開發表Avant 1的時候，緒方小姐正在參加日本萬博會呢。 ──在巴黎會場的第一手反應是如何的呢？ ──是那天才第一次看到電影的實際畫面嗎？ ★為了節省製作成本，本作分為六個部分進行管理：Avant 1是主標題之前的巴黎舊城橋段。Avant 2是從主標題到真嗣遇見劍介為止。A part 是在第三村的故事。B part 是真嗣他們回到Wunder號，準備出擊前。C part是從Wunder號出擊直到美里把真嗣送上初號機。後來的都是 D part. 為了讓真嗣恢復原樣，該怎麼辦好呢 ──剛讀劇本時，有什麼想法呢？ ──緒方小姐，您覺得應該要怎樣才能讓真嗣的心死灰復燃呢？ ──最初讀到的劇本，直到最後有什麼改變嗎？「跟老爸（立木文彥）一起喝酒」 ──開始收音工作時，有什麼感觸呢？ ──緒方小姐也會 NG (retake)嗎？ ──在錄製真嗣的獨白時，有什麼想要傳達的嗎？ ──難道只有真嗣會那樣嗎？ ──獨白很不容易吧？ ──雖是拆成多段錄製，但各位透過 Line 的群組，感情似乎更加牢固呢。即使在這個世界，也是別無僅有的一次挑戰。 ──劇中角色增長了歲數後的重逢，是怎樣的感覺呢？ ──在【:Q】的小冊子裡，緒方小姐當時就已經提到了許多想法了呢。 ──真嗣在Wunder號重拾初心的變化，要怎麼解釋呢？ ──明日香說「比我先成為大人」的時候，她是怎麼想的呢？ ──您真的把劇本讀得滾瓜爛熟了呢。 ──換言之，這廿五年把您的內心也演繹出來了呢。飾演明日香的宮村小姐，在之前的訪談裡提到過「緒方小姐，您真的辛苦了。」我總有種以後還是會繼續活在【Eva】的故事裡的感覺。 ──請教緒方小姐在這次的作品中，印象最深的台詞。 ──廿五年轉瞬即逝，您目前有什麼感想呢？ ──您把真嗣給內化到那種程度了嗎？ p22-p24 訪談：林原惠 (as Rei) 雖然有無數的零，但都有共同的本質。 ──請教您從【:Q】結束八年後，拿到劇本時的心情。 ──就林原小姐來說，綾波零是怎樣的存在呢？ ──這些在作品中聽得到嗎？概括人類所造之業的紫色之物，在作品中也頻繁地出現呢。 ──【Eva】陪伴了我們廿五以來，終於在【シン‧】系列劃下了句點。林原小姐，您覺得自己在其中扮演了什麼角色呢？ ──像新幹線嗎？（笑） ──【シン‧】裡的源堂，對唯有非常多而強烈的回憶。從唯的觀點來看，您有什麼想法呢？ ──那樣子的零，這次有在田裡忙著農活的場景呢。 ──零在【:破】時，有句「已經支離破碎了」的台詞。這次將療癒那樣的傷痕嗎？ ──那種肉體上的感覺，能透過聲音自然地表現出來嗎？即便如此，語調沒有抑揚頓挫的零，就技術面來說，能感知得到嗎？ Eva的「魅力」，是「令人著迷」的角色。 ──要演活與以往不同的零的成長，是怎麽一回事呢？ ──決定要一擊得點後，林原小姐跟庵野先生都變得很可靠了呢。 ──【:Q】和【シン‧】就時序上是有先後關係的，完成這兩部作品前後共花了八年。這八年來磨出一劍，您覺得是怎樣的呢？ p25-p27 訪談：宮村優子 (as Asuka) 希望明日香能變得幸福，是我一直、一直為她祈禱的。 ──這廿五年來您扮演的明日香，在完結篇的錄製工作結束後，說是百感交集也不為過吧？ ──剛拿到劇本時，心裡有什麼感覺呢？ ──雖然明日香從 part A 到 D 都有許多戲份，您覺得本作對她來說是什麼呢？ ──也就是說，您覺得這是她其中一種幸福的樣子嗎？ ──以瞭解與劍介的關係為前提，明日香字裡行間的語感似乎起了些變化是嗎？ ──在【:Q】的小冊子裡曾提到「像傭兵或武將般」的演出風格呢。但唯一確信的，是源堂還是很頑固的事。（笑） ──對於身為(式波)明日香原型的(惣流)明日香，您會怎樣描述呢？ ──不管是對零還是明日香，源堂都說了她們「原本就是棄子」。 ──這次宮村小姐也有許多熱血的嘶吼，但明日香在每部作品中，似乎都會激動地咆嘯呢。 ──這次一下子就出現了封印左眼的那幕，可是嚇了一大跳呢。看到那個場景時，您有什麼感覺呢？ ──難道導演他們沒有解釋嗎？ ──您不會擔心傷到喉嚨，而對表現方式有所節制嗎？各位，都是這廿五年來患難與共的戰友呢。 ──真嗣以前曾對明日香告白過呢。反過來說又是如何呢？ ──從宮村小姐來看的明日香，會覺得Part A是劇情高潮嗎？ ──相隔八年沒演的明日香，了結了許多方面的糾葛，作為聲優，是否有變得輕鬆的感覺呢？ ──明日香最後說了句「笨蛋真嗣」。您有什麼想補充的嗎？ ──最後，想請教對宮村優子小姐來說，什麼是幸福呢？ p28-p30 訪談：坂本真綾 (as Mari) 在最後的最後，把這麼重要的角色交給我……。 ──說到八年不見的【シン‧】系列，您有什麼想法呢？ ──真理從【シン‧】的 Avant 1開始就非常活躍呢。還在播放著合作商標，背景樂就是真理在哼歌，可是嚇了一跳呢。 ──用哼歌作為開場，似乎並非 Avant 1原本的計畫呢。 ──就結果來說，真理在【シン‧】非常的活躍，而且就【Eva】宇宙來說，她也是相當重要的人物呢。 ──稱「源堂」為「君」的理由，很令人在意呢。 ──真理應扮演怎樣的角色，聽說在【:破】登場之後，在製作團隊間引起了不少爭論呢。她的語調既非男女、亦非老幼的感覺呢。 ──配音時的要求是否很繁瑣呢？ ──似乎有很多收穫呢。 ──感覺有很多收穫呢。 ──在為【:破】裡頭獸化第二型態的貳號機配音時，是怎麼做到的呢？ ──真理的動感或壯闊感，有甚麼讓您在意的嗎？ ──您覺得真理風格的語調，應該是怎樣的呢？ ──有覺得特別難表現的場景嗎？我覺得真理非常地熱愛人類。 ──真理對真嗣的「香氣」非常執著，您的理解是甚麼呢？ ──您有跟其他的團隊成員交流的機會嗎？ ──最後，回顧這廿五年來的【Evangelion】，想聽聽您的感想。 p31-p33 訪談：三石琴乃 (as Misato) 「媽媽我今後也能像妳一樣啦」之類的台詞，是現在才說得出口的。 ──完結篇的美里很活躍呢。雖然在【:Q】裡對真嗣君很冷淡，其實直到最後，都是站在他那邊的喔。 ──從【:Q】到【シン‧】系列的八年空白，是怎麼度過的呢？這八年來有很多合作企劃，常有扮演這角色的機會，所以並不覺得有什麼空白。不過，庵野先生的葛城美里，就只有在拍攝電影時才存在。那跟合作企劃是不一樣的喔。 ──請分享當初讀完劇本後的感想。第一次看完Avant的A/B段之後，覺得「到完工前還有很長的一段路呢」(笑)。不過具體來說應該已經有點概念了吧，會是怎樣的呢……當時是這麼期待著的。 ──Avant 1於2019年7月在巴黎首映呢。是指出現埃菲爾鐵塔的那個吧。緒方小姐連忙通知我「快來巴黎、事態緊急」，注意到的時候首映已經結束了。宮村小姐在我覺得失望時，分享給我一段聯結，說「可以到這邊看」。幸好有大家的幫助才能順利地看到首映。在為Avant配音的時候，是每個聲優透過視訊各自完成台詞錄製作業的，當時連影像都沒得參考。雖然姑且有分配工作，但現場的指示就全交給律子吧(笑)。不過等影像完工後合起來看以後，真的嚇了一大跳呢。對於 Avant, 我啊，跟各位觀眾一樣感動呢。就我個人而言，可是被(伊吹)摩耶戳到了笑點呢(笑)。雖然我不光是這次的作品，從最一開始的TV動畫至今都有參與，對這部作品的了解卻連一半都不到。因此說來有些天真，卻是用不求甚解的方式詮釋著。 ──隨著故事的推展，美里在【:破】時的意圖，似乎也越來越明顯了。對她有孩子的這件事有甚麼感覺呢？在攝製【:Q】的期間，就算我到處請教「美里到底發生了什麼事？」也得不到解答。所以我猜，想必是什麼很殘忍的事，而且是真嗣君一手造成的。試著稍微將心比心的時候，被說了「沒那麼可怕的」，那就更畏縮些吧、大概是這麼想的。但事實上，那也不是真正的原因就是了呢。 ──反倒覺得「真正的原因」很重要呢。是為了繼起的新生命呢。把未來都託付給了律子。不過在配音結束後，庵野先生說「能讓三石小姐飾演美里實在是太好了。雖然從【Eva】開始就開始勉強妳到現在，但積年累月至今，即便是我也能說只有妳能演活『要是能有這種母親就好』的台詞了呢。」我認為正如庵野先生所言。或許是我們活到了這個年紀，才能把人生的體驗傾注到角色的台詞裡吧。 ──在演繹那段台詞的時候，有甚麼感覺呢？庵野先生在重要的台詞或激烈爭辯的場景中，基本上只會勾勒角色的背影、或不著墨於表情呢。所以可以自由發揮而無需擔心對嘴的問題呢。那一幕也是這種情況。是個能採用聲優自由發揮之後的成果的環境呢。那是身為「母親」的最後的台詞。在那之前，美里都是以Wund er艦長的身份、背負著無數夥伴的遺志，自信地堅持著吧。之所以能堅強地生存，是因為有良治這個孩子。對於無法對他盡母親的義務而感到愧疚，並衷心祈求他能幸福。 ──身為Wunder號艦長的美里，不著痕跡地把往事深埋心底。這樣的變化，有可能自然地表現嗎？是的。並非不可能。美里除了很努力之外，那些往事早已湮滅了十數年之長。而後繼有人的情況，正如她幼時曾被父親囑託的那樣，一代代往下傳，之類的。 ──加持已不在人世，因而連他的份也一肩扛起嗎？他已經不是能去去就回的情況了吧，我覺得她的心情是這樣的。最後一幕時，我慟哭失聲。 ──對故事發展成如此壯闊的系列作，您有什麼感想嗎？又是一部鉅作呢。不只是能讓觀眾深陷其中的魅力，更遠遠超乎大家的期待。這樣的作品，肯定後無來者了吧。身為與其相關的一員，我深感喜悅。【Eva】TV版的刺激節奏雖在最後一刻瓦解了，但那是部風格獨特的作品。絕非應付了事的總監督和其它工作人員，也承受了許多非難。不過有個性堅毅的團隊成員，多硬的A.T.力場也能貫穿。TV版開播時，我並不常扮演美里這種「大姊姊」型的角色。當時非常努力而掙扎地想融入角色，甚至還曾一度有了「是否非得由我來配美里」的念頭。不過被「既然跟設定的年齡差不多，就算不刻意做什麼的話也行吧」這樣的回絕了。從那時開始就變得輕鬆了。完結篇的現在，更是至高無上的享受喔。 ──就美里的母性面而言，跟您實際成為母親後相比，是件容易的事嗎？（笑）「被整得真慘吶」之類的吧。像是最弱的地方突然被弄得亂七八糟似的。果然，是弱點呢。得等到孩子長大成人為止呀。 ──雖如您剛才所言，到最後都站在真嗣那邊，但卻像個監護人一樣呢。美里雖然(電影裡)對他的態度很冷淡，但一直是最最信任真嗣君的人不是嗎？特別是最後一幕，讓我特別有感觸。不只是互相信賴，更顯示真嗣君變得成熟的樣子。不是表面上的，而是心理層面的。他走下Wunder號、到村裡跟形形色色的人相聚，我認為美里會想著「變得成熟了呢。太好啦」。真嗣獲得了幸福。對於孩子們的成長，雙親能夠做的，除了讓他們衣食無虞外，就沒有什麼能使得上力的了。說著「就這麽過你的人生吧」或「給我如此這般地努力吧」雙親肯定會招致叛逆，甚至說不定會誤入歧途也不一定。我覺得要讓孩子們成長，不僅得時時伸手扶持，做家長的還得有把孩子當成「另一個成年人」的觀念。我認為真嗣君幸運地在身邊有許多這樣的大人，才想對他說「你這傢伙、給我幸福下去啊！」。就算老掛著苦瓜臉、身旁也沒心懷叵測的人，仍會覺得「什麼嘛，這就是幸福啊」之類的吧。 ──換言之，美里是讓真嗣成熟的關鍵。要是「有什麼萬一的話由我負全責，所以就用自己喜歡的方式生存下去吧」跟笑著對他說「歡迎回家」的訊息無法傳遞給他，就是天方夜譚吧。我很尊敬葛城美里這種人。不過，當她用肉身擋下射往真嗣的子彈時，我卻想到「啊，又被打中肚子了啊」呦(笑)。之前的劇場版裡，美里的肚子也吃過子彈，「是既視感嗎！？」這樣子想過呢。那時連命都奉獻給他了喔。角色就如同自己的分身，當她迎來終焉的那刻，我打從心底感謝她，並牢牢地記在腦海裡。一但想起了停在過去的這些角色，就能喚起莫大的力量。我還記得在【:序】中，美里一而再、再而三地爬起來的橋段。 ──聽說三石小姐讀劇本時哭得很慘。當美里進到最後的場景時，我慟哭失聲。我覺得發展很不妙。因為不能在正式錄音時淚崩，所以在家裡讀了一次又一次，直到面對麥克風時多少能有些抗性(笑)。雖然也是聚精會神地錄製這次的作品，但總有種「沒問題嗎」的感覺。平常對著畫面練習，沒畫面時就在自己個房間裡自言自語，就這麼嘗試了無數次，再提供團隊挑選適合的成果。陪著我的小由里子會淚眼汪汪地分享「這句台詞的這裡很棒」，讓我非常開心。小由里子也是當媽的人了，所以很能體會同是美里的父母心。 ──您跟山口由里子小姐對充滿母性的場景，肯定都很有感觸呢。但只是對身為母親有所共鳴而已，但教養方式就不盡相同了。所以對於這題，我還在想「該從何說起呢。」 ──總覺得跟山口由里子小姐的組合，似乎不只是很契合而已呢。是呢，很處得來。因為一直以來，我們都是一起配音的，所以非常的愉快。獨自錄音時心裡會不太踏實，兩個人一起時就像「這邊，應該是這樣吧？」「說的也對耶」之類的感覺(笑) 。我認為即使不安也能互相支持。在作品裡也一樣喔，對於美里的事，律子也會仗義直言呢。 ──您跟山口小姐的喜好簡直如出一轍呢。太好了。這樣一來就算聊天時雞同鴨講也沒問題了呢(笑)。不在錄音室的時候，也會跟小由里子一起「嗚哇」地誇張嬉鬧喔。她真的是個，非常正直的人呢。跟演出相關的事就會「我想要這麽表現」地堅持自己的信念。扮演超級理性的律子的小由里子，其實是個天生就非常有魅力的人。 ──最後，請給正在閱讀冊子的讀者們一段話。由衷地感謝長久以來一起陪伴著這部作品的各位。真的非常感謝。總覺得確實地收到了世界裡的真嗣君遞來的小小的槍似的。請各位無拘束地欣賞這部作品，並自由地感受吧。這樣一來就能像那些電影名作，在人們的心裡埋下些甚麼。肯定會在曲終人散之後，像標題的反覆記號那般的涵義在吧。(笑) みついし‧ことの代表作有【美少女戰士水手月亮】(月野兔)、【機動戰士鋼彈SEED】(瑪琉·拉米亞斯)、【哆啦A夢】(野比玉子)、【ONE PIECE】(波雅·漢考克)等。 p34-p36 訪談：山口由里子 (as Ristuko) 把律子跟美里的羈絆，戒慎恐懼地詮釋出來。 ──讀了這次的劇本後，有甚麼感想呢？ ──有特別感動的橋段嗎？ ──在錄製那個橋段時，是怎樣的情況呢？ ──律子對美里說話時總是非常爽快，也是有那種因素在嗎？ ──對於美里有孩子的事，律子是怎麼想的呢？ ──換句話說，赤木小姐覺得律子是怎樣的人呢？ ──除了有滿腔熱血外，還相當的冷靜呢。 ──律子的冷血感，從工作時的台詞就能體會到那種冷澈的態度呢。律子捨去了女性的自己，而美里選擇活得像個女人罷了。 ──順帶一提，您覺得律子當初為何會想成為科學家呢？ ──即使律子埋首在研究之中，感覺特別是在故事的初期描述中，令人意識到女性存在感的人物呢。 ──尤其是在這部作品的高潮，律子跟冬月各自俯瞰著事態變化的獨白呢。不僅如此，感覺得到山口小姐特有的聲調呢。有點像是泛音之類的。 ──是不是有進行甚麼特別的訓練呢？ ──最後，做為您廿五年前的出道作，如今【Eva】迎來完結，您有甚麼感觸呢？ p37 訪談：長澤美樹 (as Maya) 摩耶頑固而堅硬的心，我覺得多少有些軟化了。 ──【シン‧】的Avant 1公開之後，對摩耶的迴響很多呢。 ──摩耶給人不知變通的感覺是甚麼意思呢？ ──認真的摩耶常講著術語，非常有說服力呢。 ──對部下相當嚴格的摩耶，在錄音室裡是怎樣的狀況呢？ ──您對於迎來完結的【Eva】系列有甚麼想法呢？ ──最後，請您給正在閱讀這本小冊子的各位幾句話。 p38 訪談：伊瀨茉莉也 (as Midori) 朝地面射一槍以後，心情就變得豁然開朗。 ──綠在【シン‧】裡非常活躍呢。請告訴我們是抱持著怎樣的想法、又是怎樣詮釋的。 ──感覺在劇情的前、後兩段中，綠的個性和言行舉止都變得截然不同呢。 ──在那種情境下，也會有觀眾對綠的話不置可否的吧。 ──綠跟同樣憎恨著真嗣的櫻，彼此的對話大概是怎樣的呢？ ──彷彿有跟「寬鬆世代」的悠哉感不同的苦澀呢。 ──綠她們也有那種體認嗎？ ──結束了完結篇的錄音工作之後，心情如何呢？ p39 訪談：澤城美雪 (as Sakura) 有了「別再扼殺已誕生的次世代的存在了」的感覺。 ──【シン‧】的櫻有種會做出迄今無人嘗試過壯舉的感覺呢。 ──想稍微聽聽您是如何詮釋採取了行動的櫻的想法。 ──雖知道冬二哥哥跟真嗣是朋友，為什麼還是決定開槍呢？ ──櫻與綠的互動也令人印象深刻呢。 ──仔細一想，Wunder的機組員都把藍色的絲巾綁在手腕上，只有櫻纏在脖子。這有什麼特別意義嗎？ ──雖然也想聽您分享作為【Eva】聲優的感想，但澤城小姐似乎也探求著自身所缺乏的什麼呢。 ──最後，您對完結篇有什麼感想呢？ p40-p41 訪談：關智一 (as Tohji) 絕不做虧心事，是我理想中男人該有的樣子。 ──讀了【シン‧】的劇本之後的第一印象是什麼呢？ ──冬二在【:Q】沒有出場機會呢。 ──冬二的妹妹，櫻，反而在【:Q】登場了呢。 ──關先生跟澤城小姐都是關東人呢。 ──您覺得冬二變成了從做中學的密醫設定如何呢？ ──大阪腔的「俺」由關先生來說，或許再適合也不過了呢。 ──關先生覺得冬二的個性如何呢？ ──順帶一提，請教關先生覺得至今為止飾演過的哪個角色最像自己呢？跟真嗣的對話令人印象深刻。 ──您對冬二跟班長結婚的這件事感想如何呢？ ──能分享跟岩男小姐一起錄音的軼事嗎？ ──冬二跟真嗣單獨對話的那幕，有特別在意的地方嗎？ ──14歲的真嗣與28歲的光的對話，有什麼異常的地方嗎？ ──冬二這14年來是抱持著怎樣的心態生活的呢？ ──回顧這廿五年來在【Eva】走過的路，請對讀著這本小冊子的各位說些話吧。 p42-p43 訪談：岩永哲哉 (as Megane Kensuke) 想像著那十四年之中，讓他渡過相逢與離愁之苦的哀傷。 ──發現劍介被設定為廿八歲時，您有何感想呢？ ──劍介這次成了相當關鍵的角色呢。 ──準備承接【シン‧】的錄製工作前，是怎樣的心情呢？ ──您看完【:Q】了嗎？ ──您覺得這次劍介扮演著怎樣的角色呢？ ──您想像過在這空白的十四年裡，劍介過著怎樣的生活嗎？ ──將十四年求死不得的光陰寄託於話語之中，是怎樣的感覺呢？ ──雖然劍介是個相當開朗的角色，但心裡想必也有慾望與糾結的一面。他是否刻意地壓抑並強顏歡笑呢？ ──劍介和岩永先生似乎有些相似呢？是「咦～竟然是劍介」嗎，抑或是「幸好是劍介」呢 ──除了發現了他令人意外的一面之外，跟明日香的關係也很驚人呢。 ──有很多跟明日香的經典對戲呢。 ──請教您在錄製「那樣就夠了」這句台詞時的情況。 ──回顧【Eva】這廿五年來的故事，您有什麼感觸嗎？ ──劍介這次的活躍，可說是沒有遺憾了呢。 p44-p45 訪談：岩男潤子 (as Hikari) 有太多足以長存我心的話語了。 ──首先，想請教您讀完劇本後的感想。 ──居然有那麼感動啊。 ──雖說此次戲份並不多，但您在【:序】、【:破】都有出場，而且相對來說，更是跟冬二如影隨形呢。也有冬二跟光彼此鼓勵的橋段呢。 ──在【シン‧】裡，光主要負責的是生活（家務）面呢。 ──冬二有句「世界第一的老婆呀」的台詞呢。 ──您有設想過光在那十四年內付出了多少嗎？冬二跟光說的「就靠燕了呢」是關鍵吧。 ──您會怎麼理解廿八歲的光見到還是十四歲的真嗣和零的那幕呢？ ──您的劇本上面做了很多筆記呢。 ──冬二跟光將孩子取名為「燕」，有什麼特別的涵義嗎？ ──說到新幹線，洞木三姊妹在【新幹線變形機器人】裡頭也登場了呢。 ──除了關先生跟岩永先生以外，您還有跟其它的工作人員保持聯繫嗎？ ──最後，請對這本小冊子的讀者們說幾句話。 p46-p49 訪談摘要：石田彰 (as Kaworu) ──請告訴我們您讀完劇本後最直覺的感想。 ──您從【Eva】TV版第貳拾肆話至今，這麼久以來的錄音現場是怎樣的情況呢？ ──飾演一位充滿謎團的角色應該很辛苦吧？也有很多意味深長的場景呢。 ──從TV版的初登場後，薰的人氣一直持高不退。也有許多超越了世代隔閡的粉絲呢。您是如何看待這個現象的呢？ ──薰在【シン‧】裡也帶來了許多新資訊。請用您自己的觀點說明一下。 ──您對【新劇場版】系列和【シン‧】這四部作品，請問有什麼想法呢？子安武人 (as Shigeru) ──請告訴我們您讀完劇本後最直覺的感想。 ──您在完結篇中，是抱持著怎樣的想法扮演青葉茂呢？ ──若是除了演技之外，還有其他值得留心的地方，請您提醒我們。 ──青葉的故事隨著【:Q】的劇情迅速開展，您覺得他在這空白的十四年間會想著什麼呢？ ──您對【新劇場版】系列和【シン‧】這四部作品，請問有什麼想法呢？優希比呂 (as Makoto) ──請告訴我們您讀完劇本後最直覺的感想。 ──您在完結篇中，是抱持著怎樣的想法扮演日向誠呢？ ──若是除了演技之外，還有其他值得留心的地方，請您提醒我們。 ──日向的故事隨著【:Q】的劇情迅速開展，您覺得他在這空白的十四年間會想著什麼呢？ ──您對【新劇場版】系列和【シン‧】這四部作品，請問有什麼想法呢？大塚明夫 (as Kouji) ──請告訴我們您讀完劇本後最直覺的感想。 ──您是抱持著怎樣的想法扮演高雄浩司呢？ ──雖然只出場了一下，卻有許多令人印象深刻的台詞呢。您是怎麼表現那些台詞的呢？ ──您對【新劇場版】系列和【シン‧】這四部作品，請問有什麼想法呢？ ──若是您還有任何感觸，也還請與我們分享。大原莎耶香 (as Sumire) ──請告訴我們您讀完劇本後最直覺的感想。 ──您是抱持著怎樣的想法扮演長良澄呢？ ──若是除了演技之外，還有其他值得留心的地方，請您提醒我們。 ──請教您對庵野總監督說過的哪句話比較印象深刻。 ──長良對戰情的冷靜報告讓故事的氣氛變得更加地緊張。有衡量過現實與故事性的平衡嗎？ ──在【:Q】之後已過了八年，這段時間長良有產生什麼變化嗎？ ──請教對您來說印象深刻的台詞。 ──從長良的人設衍生的演技或聲調，能讓您發揮出什麼事物嗎？比方說服裝之類的。 ──錄製現場的氣氛大概是怎樣的呢？ ──請教您參與這部廿五年來堪稱為現象級作品的完結篇，不知道有什麼想法呢？勝杏里 (as Hideki) ──請告訴我們您讀完劇本後最直覺的感想。 ──若是除了演技之外，還有其他值得留心的地方，請您提醒我們。 ──請問對陣監督的那句話印象最深呢？ ──在【:Q】的小冊子裡傳達出「寬鬆世代」的意念，但這次被要求表現出「人類的脆弱感」，又是怎麼樣的呢？ ──在【:Q】之後已過了八年，您自己的變化與成長，對這次的演技有什麼影響嗎？ ──請教您印象深刻的台詞。 ──您對【新劇場版】系列和【シン‧】這四部作品，請問有什麼想法呢？ ──不論是收音現場的氣氛，還是跟團隊成員的對話，有什麼讓您特別有印象的嗎？ ──有什麼讓您印象深刻的橋段嗎？ ──請教您對庵野秀明總監督的印象是？ ──請教您參與這部廿五年來堪稱為現象級作品的完結篇，不知道有什麼想法呢？內山昂輝 (as Ryoji - kid) ──加持之子是在系列作品的完結篇，是最後出場也是最重要的角色呢。當您收到演出的邀約時，是什麼感覺呢？ ──作為廿五年前問世、如今家喻戶曉的【Eva】，您在演出前有什麼感想呢？ ──作為聲優，您認為【Eva】是怎樣的作品呢？ ──在某個重要的場景、寥寥數句台詞之中，得表現出他與雙親的關係。以這樣的認知為前提，請教陣監督有哪些指示呢？ ──有什麼讓您印象深刻的橋段嗎？清川元夢 (as 冬月) ──請告訴我們您讀完劇本後最直覺的感想。 ──您對【新劇場版】系列和【シン‧】這四部作品，請問有什麼想法呢？ ──您是怎麼表現冬月關於他自己的認知呢？比方說 Nerv 跟 Wille 的勢不兩立，其中身處源堂方的的冬月是怎麼想的呢？ ──若是除了演技之外，還有其他值得留心的地方，請您提醒我們。 ──對於這廿五年來您所扮演的「冬月」，方便的話請告訴我們您的感想。 ★這四頁是從書信訪談中的一部分，重新彙整而成。 p50-p51 訪談：山寺宏一 (as Ryoji - adult) 加持就像是部會走路的名言集呢。 ──加持在【:Q】並未出場、但在【シン‧】系列卻回歸了，能知道您的想法嗎？ ──拿到【シン‧】的劇本時，有什麼感覺呢？ ──【Eva】還有充滿謎團的部分呢。 ──您覺得加持做為一個人來說，如何呢？ ──在山寺先生您的職涯中，加持扮演著什麼樣的角色呢？ ──在整個【Eva】系列作之中，【シン‧】是初次有加持跟美里的孩子的作品呢。說到做人圓滑的話，就是加持了吧。 ──在錄音的時候，有什麼感觸呢？ ──雖然耳聞重新錄了很多次，山寺先生到底錄了多少次呢？ ──比方說「葛城。幹得好啊」這句台詞，是抱持著怎樣的意念呢？ ──對於延續了25年的【Eva】總算迎來尾聲，您有什麼想法呢？ p52-p53 訪談：立木文彥 (as Gendo) 要是不反芻再三，便無法理解的世界觀。 ──第一次讀劇本的時候，您有什麼感想呢？ ──從聲優的角度來說，又有什麼想法呢？ ──保持覺悟演出的收錄現場，是怎麼樣的呢？ ──劇情到了後半段，源堂的存在感變得十分顯著呢。 ──跟像是切換成其他人格似的、表情完全天差地遠有關嗎？ ──曝露出不加抑止的真心話，其實是他刻意隱瞞的事，是想表達出這種感覺嗎？ ──您是否有被扮演真嗣君的緒方惠美小姐的演技給感動呢？ ──之前源堂雖然也曾表達出強烈的人父之心，兒子才靠近了父親呢。 ──敞開心胸之後，在深處的是……。真想搭一次Eva試試看吶。 ──這次您雖然也有很多戲份，但終於有了親自坐上Eva的場面呢。除了觀眾們肯定很吃驚之外，您自己覺得如何呢？ ──對源堂來說，有在本作中得以補完的感覺嗎？ p54-p65 人、物設計草圖 p66-p69 訪談：前田真宏 (監督) （整體劇本面跟內部溝通面的製作過程） p70-p73 訪談：鶴卷和哉 (監督) （美術面的製作過程） p74-p77 Credits to p78 OP/ED歌詞：One Last Kiss / Beaufitul World (Da Capo Version) p79 意象海報(無字版) p80 終劇防雷、防雷、防雷、防雷 -- https://about.me/warrenchen https://disp.cc/b/warrenchen -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 101.137.14.57 (臺灣) ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Evangelion/M.1623732629.A.44A.html

[N2雷] 新劇場版 3.0+1.0 設定冊 訪談譯文討論

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