[翻譯] 引退會上各記者的提問與回答
剛好有點時間就翻譯一下，句子為了通順，在我對文意的理解下，問答內容稍有修動。
給一樣喜愛吉卜力工作室、宮崎駿的大家看看囉。
朝日小学生新聞:
小朋友們聽到了引退的消息後，有人說謝謝也有人說不要退休，請問您有什麼訊息
想傳達給小朋友呢？
宮崎:
嗯.......沒辦法說出很酷的話。有什麼機會看到我們做的電影的話，或許也有什麼
想法傳達出去。請把那份想法留在心中。
読売新聞:
可以理解成您將從長篇導演的位子上引退下來嗎？這之後具體上想要做什麼呢？
宮崎:
我覺得這份引退辭我寫得很滿意。就像上面寫的一樣(我是自由的)，我也有不做的
自由。只要還能開車，我想每天去畫室(吉卜力工作室)。然後，如果有什麼想做的，
就會去做吧。現在的時期不得不休息，就算現在在這裡做什麼約束，也大概會打破，
請你諒解。
IWJ:
1984年公開的風之谷，在未來有打算做續篇嗎？
宮崎:
沒有。
韓国KBS:
請跟韓國的粉絲說句話。在韓國，「零戰」成為話題，請問您有什麼看法呢？
宮崎:
我覺得看了電影就會知道了。不要被被一些言論干擾，我覺得只要單純的看這部
電影就好了。很開心有許多國家的人在看我們做的電影。同時，因為風立ちぬ這部
作品是以日本的軍國主義走向破滅的時代為舞台，很多家庭、工作人員和我都有些
疑問。思考著「要用什麼樣的方式來回答」就做了這部電影。不看電影的話就沒辦
法討論了。如果付錢去看電影的話(我們)會很開心
朝日新聞:
有考慮以給吉卜力新人監督一些建議或點子之類的形式參與作品嗎？
宮崎:
沒有
富士電視台:
您說這次是認真的引退，跟以前到現在的引退發言有什麼不同呢？
宮崎:
做「風立ちぬ」花了五年。要考慮下個作品的話，現在的年齡而言五年不夠。就像
寫在引退辭上的一樣，下個作品要六年呢七年呢......在三個月我就73了，再花七年
的話屆時我就80了。但前陣子我遇到了半藤一利先生，半藤先生高齡83，不過背伸的直
腦袋也很清楚。我覺得我有一個好前輩，如果我83歲時也能這樣就好了。雖然我說過
還能繼續工作十年，能繼續十年的話是很好，但是我認為不是在這份做到現在的工作
的延長線上。我的長篇動畫時代已經確切的結束了，今後就算我有想做什麼，也只是
整理整理老人家的不平之言而已。
SPA！:
引退的事情是什麼時候跟鈴木先生說的呢？又是在怎樣的聊天內容中提的呢？
宮崎:
我也記不太清楚了。「鈴木先生，我已經不行了」「是嗎」這種對話已經有很多次了，
我也不知道這次他有沒有相信。但確定的是剛成立吉卜力工作室時是沒有打算做這麼久
的。好多次都在聊退休的話怎麼辦，(吉卜力工作室)不做了嗎？
鈴木:
確切的時間點我記不太起來了，但6月19日有「風立ちぬ」的特映會，應該就在那之後吧
雖然宮先生在很多作品上多說這是最後一次了，但我有感覺這次是認真的。我自己從
風之谷開始到今年，剛好30年，宮先生也說了，我們再繼續做下去不太好吧，還是不做
了吧！這30年間我一直很緊張，但這次聽到了反而有點動搖，換個說法，我心中有些地方
覺得鬆了一口氣。年輕的時候會想阻止，偶爾也會想說耍帥地說「辛苦了(退休吧)」
不管怎樣，我還在繼續負責竹取物語，是工作正忙的時候。
關於引退這件事，我們討論了要在何時以何種形式對大家公布，但在這之前，必須要
先知會工作人員，而也剛好快到「風立ちぬ」的公開日，如果在公開前宣布要引退，事
情會變得有點麻煩。所以電影上映的事告一段落後，在8月5日向社內公布引退一事了。
在這告一段落之後就打算告訴大家，而也就是九月初了。當時確實是這樣考量的。
台湾 中国新聞社:
台觀光客去日本的話一定會去三鷹吉卜力美術館，現在已經是必排的觀光景點了。
粉絲們對於導演的引退覺得很遺憾。但引退之後，多了很多時間，有考慮出國旅行順便
跟國外粉絲交流嗎？
宮崎:
除了美術館之外，我也希望有不同的方式交流，以志工的形式也說不定，但有交流的
打算。說不定我自己也成為展示品(笑)。請一定要來趟美術館。
==============似乎才翻到1/4左右，今天先這樣吧============================
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AERA:
有問題想請教鈴木先生。在製作「風立ちぬ」的階段時，有預感是最後一部作品嗎？
不想在波妞後結束的想法是否有過呢？ 另外，宮崎駿導演將這部片當作退休前的最後
一部，是否有什麼美學上的考量呢？
鈴木:
「有沒有過『風立ちぬ』或許會成為最後一部的預感？」是這樣的問題沒錯吧。以我
對宮先生這樣的人的認識，從他的性格上來說，我覺得或許就會這樣一直做下去也說
不定吧。如果要說這是什麼意思的話，就是直到臨終之前，嚥下最後一口氣前，還在
做吧，所有的事都攬在身上做應該是不太可能的，以什麼別的形式去參與的感覺吧。
另一方面，宮先生一但決定要做什麼別的事情，就會在大家面前宣言，他就是這種人。
所以，宣言這部是最後一部然後去做別的事情，(或是繼續當導演)這兩個之中的一個
吧。製作完「風立ちぬ」，提到像剛剛說的引退想法，這樣的感覺有在我預想之中，
所以就很自然的接受了。
宮崎:
不顧死活地製作電影，想都沒想過。這是否能成為電影，有沒有做的價值，這種的想法
才是心中的重壓。
俄國國營電視:
在宮崎駿導演以前的訪談中，提到了有受到外國動畫家的影響，俄國中也有位叫做
尤里·諾里斯金的人，想請教受到了他的什麼影響。
宮崎:
諾里斯金是我的友人，「怎麼能輸給他」的一個對手。他一直在做「外套」，我覺得那樣
的人生也很厲害。之前問他要不要和高畑導演一起出席這次的訪談時，他表現出一副很認
真的表情，我就覺得他果然一直都很有動力呢。
讀賣新聞:
至今為止做的許許多多作品當中，如果要舉出最用心的作品的話是哪部呢？另外，有
沒有想過要做出超越所有作品的作品呢？
宮崎:
嗯─ 最像刺般留在心中的是「霍爾的移動城堡」。因為那是一個電動的世界。但是，
不從電玩的角度而是以戲劇的方式去表現的結果，真的奮鬥了很久，不過因為是我自己
立的企劃所以也沒辦法。我是受到了兒童文學的影響而進入業界的人，所以，給小孩子
們傳達「有活在這個世界上的價值」是我的作品的核心，至今依然不變。
義大利 ANSA通信社:
以義大利為舞台做了很多部作品呢，是否喜歡義大利呢？另外對於這場會見的感想，
半藤先生83歲依然很健朗，但若以日野原先生做目標的話，還可以有20、30年，我覺得
這樣會比較好呢。又，吉卜力美術館的館長由您來擔任的話，我想大家會很高興。
宮崎:
我喜歡義大利。包括亂七八糟的地方也喜歡。有朋友在那裡，食物也很美味，女性也
很漂亮，是個有點可怕的地方呢(笑) 離半藤先生現在的年紀，在十年就能到達了。期望
再更高的話，半藤先生還要再努力等我幾年呢。半藤先生走在我十年前，希望他能一直
這樣走下去。
美術館的話，比起成為館長在大家面前說「歡迎光臨」，我比較想修幾十年前早已褪色
的展示品。一定得需要我用畫筆去描繪的關係，有時間的話想去做。從以前一直就覺得
不做不行。展示品每天都有在清掃，可是不知不覺的就褪色了。一進到房間裡馬上就會
看到了。只要把它修的亮亮的立刻會變得很顯眼，吸引小朋友們聚集在那邊，一目了然。
為了讓美術館充滿活力，這些事情是不得不做的。
映画ライター カナザワ:
雖然從長篇導演上退下來，但是跟美術館有關的話，短篇電影的編修也算是其中之一吧
考慮到這也是展示的一環，是不是會製作短篇電影呢？另外，想對鈴木先生提問。
吉卜力工作室本來是為了宮崎駿導演和高畑勲導演而建立的，高畑導演現在做的聽說會
成為最高傑作的一部作品，明年又有新作推出，今後會變成怎樣呢？
宮崎:
就像引退辭上的一樣，我是自由的，做與不做都是自由的。現在不是在那邊花費腦力
的時候。從以前就想做的事會去做，但那不是動畫。
鈴木:
雖然提到了未來的吉卜力會變成怎樣的話題，但我還有在負責竹取物語，明年也會參與
新的企劃。雖然我比宮先生年輕，但也65歲了，我這個老人會參與到什麼時候也是一個
問題。吉卜力未來的問題，也是現在在吉卜力裡的人的問題。我覺得那些人的想法將決
定今後的吉卜力。
宮崎:
關於今後的事情，我終於放下重擔了，以後如果想問「請讓我製作這樣的東西」時，
去問鈴木先生吧。如果沒有這份決心做事情，做什麼都會失敗。我30、40歲時就是抱著
這種決心在寫企劃書的。這也關係到有沒有能夠做到這樣決心的人。鈴木先生不是一個會
拒絕接受抱持著這種決心寫出來的企劃的人。另外我覺得寫企劃書也是跟能力有關的。
サンデー 每日:
「風立ちぬ」是您最後一部長篇作品了，但是有什麼作品是想做，而最終卻沒做出來
的企劃呢？
宮崎:
像山一樣多。雖然有不能做的理由，但在這邊想說也不能說。有很多還沒成型的點子，
一直在腦海中思考這些東西該怎麼辦，但這不是能對別人說的內容，請饒了我吧。
富士電視台 とくダネ！:
您說「我是自由的，有想做的事情」，具體而言是什麼事情呢？另外，宮崎導演是日本
對國外發聲的重要人物，會以別種形式繼續下去嗎？
宮崎:
有想要做的事情，但因為沒能做到而沒面子所以不提了。另外，我不想成為文化人，我是
鎮上工廠裡的爺爺，這點想貫徹下去，發聲什麼的沒想過。
朝日電視台:
可以理解成現下是以休息為優先吧？關於「風立ちぬ」，您以前也針對核電和東日本大地
震有所發言，有沒有因為體會到什麼而影響到這部新作呢？
宮崎:
「風立ちぬ」的構想和核電、地震完全沒有關係。一開始在構想電影時就有的了(地震
場景)。記得我有在哪裡講過，被時代追上然後被時代超過的感覺。或許我的休息在別人
眼中看起來並不是這麼一回事。隨興地做著喜歡的工作就是休息了。躺著翻來翻去反而
會累......有想過順著東山道走到京都，但或許就在途中倒在地上了也說不定(笑)
我覺得不可能實現的。
朝日新聞:
您說「被時代追上然後被時代超過」，請問這跟引退有什麼關係嗎？
宮崎:
沒有關係。我想大家都不太清楚動畫的導演在做什麼，但每個導演工作的方式不太一樣。
我是畫動畫出身的，所以不得不畫，這樣的話，就是把眼鏡拿下(臉靠近桌子)畫畫。就算
體力做好調節，能專注的時間也在漸漸減少，這是我的感受。比起波妞的時候，我早了30
分鐘離開桌子，下一部作品或許就早一個小時了。這是物理上的老化也沒有辦法，就這樣
焦慮也不是辦法。有人說「那就以不同方式來做就好了吧」，如果行得通的話早就在做了
，但是做不到。我只能用我的方式貫徹下去，所以判斷長篇動畫已經沒辦法了。
自由記者:
從「魯邦三世卡里奧斯特羅之城」到「風立ちぬ」，抱持著破壞了一些東西進而去改變
世界的想法作畫至今，但您是怎樣看待對於現今自稱クールジャパン的動畫世界呢？
※註：クールジャパン (cool japan)有點難解釋，wiki上可以查到
宮崎:
非常抱歉，我說的「工作」意味著不看電影也不看電視的生活。早上聽一下收音機，
翻一翻報紙，就這樣。不看電影與電視到了令人訝異的程度。就連日本動畫在哪裡我都
不知道。因為不能隨便預測，所以我認為我沒有權利來回答這個問題。我想你們到了我
這個年齡時，在桌上工作看看就知道了。那種分散注意力的事情是沒辦法做的。準備試映
階段時，在工作室播了電影，但我中途就出來了。心想，得趕快工作了！所以，我覺得現
在是漲潮(笑)
※ 編輯: RookDeol 來自: 223.135.73.26 (09/07 11:53)
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時事通信:
說到引退宣言，過去也有部分的人不宣布消息就直接退休了，為什麼想像這樣宣布引退呢
宮崎:
並非打算這樣子做。我對工作人員說我不做了，然後製片人說「如果要一個一個安排
引退的採訪，會很麻煩唷」。最初很多人贊成在工作室受訪，但即便連工作室內的會議室
都不夠大，所以就變成這裡了。就這樣什麼都不做，只用嘴巴呼攏過去的話不太好，
所以就寫了份引退辭。讓其他人看一看得到了不錯的反應後，就印一印分發給大家了。
就是這麼一回事，更沒有打算要辦成像現在這樣的活動。請大家理解。
AP通信:
宮崎作品在商業及藝術兩方面都非常的成功，希望能聽一聽製片人的說法。另外，希望
能說說宮崎作品對於日本電影產生的影響。
鈴木:
是藉口也說不定，但是我們是盡量地不要去想這方面的事情。因為去考慮這種事情的話，
眼前的工作就沒辦法專注下去了。我盡量不去回顧過去的作品，盡量地把這種行為封住。
盡量不去思考與我們有關的作品產生了什麼樣的影響。
宮崎:
我也完全沒有考慮過。知道電影已經回本時，說句「太好了」，就這樣而已。
法國:
剛剛聽到您說喜歡義大利，那法國呢？
宮崎:
老實說，義大利料理比較合我口味(笑)。有次聖誕節時剛好去法國，不管去哪家餐廳
都有鵝肝醬，受不了的記憶還在腦海裡。但是羅浮宮很棒呢。有很多不錯的地方，有是
有，但料理還是義大利的比較好吃(笑)。請別把它當成是大問題。被法國的友人說，「
別做義大利的飛行艇，去做法國的飛行艇電影啦」。但我說因為是亞德里亞海所以沒有法
國飛行艇吧。Paul Grimault做的動畫電影La Bergere et le Ramoneur在1950年代公開時
我受到了很大的影響。比起我，在比我大五歲的高畑導演的世代有著更壓倒性的影響。
我一點都不會忘記。現在看也一樣對志向和世界觀很感動。受到了幾個作品的影響讓我
決定當動畫師，這其中法國的作品佔有了很大的影響力。義大利的作品也有幾個不錯的，
但不是讓我決定成為動畫師的因素(笑)
====================== 3/5了，明天應該能翻完 =============================
共同通信:
自1963年進入東映動畫以來過了半個世紀，回過頭來看最辛苦的地方和製作動畫值得的
地方是什麼呢？
宮崎:
辛苦的地方是進度，每個作品都很辛苦。我沒有做過一開始就知道結局是如何的作品。
製作電影時沒有預想過會怎樣收尾，所以很辛苦，就只能說很辛苦了。抱持著我不用做一
開始就知道結局的作品也沒關係吧的想法，去寫腳本跟台本。就像畫報紙連載和月刊裡的
作品一樣，工作人員也不知道內容會走向哪裡，這對我來說很累人的。但是，利用那一年
半到兩年的時間好好考慮作品的方向，對我而言是不錯的。這樣不對那樣不對的，弄一弄
喬一喬之中，就對作品產生更深入的理解，有時就這樣在往下去思考接下來的內容，雖然
這樣的作法沒有什麼生產力......
能當導演真是太好了這種想法一次都沒有過，但是能當動畫師真好的想法是有想過幾次。
水畫得很棒、風處理得很好，這樣，2~3天，短一點也有2個小時覺得很幸福。導演得等待
大家的評論，對胃不好。動畫師這個職業還滿符合我的，我覺得是個很不錯的職業。
朝日新聞:
這樣卻能持續當導演到現在的理由是什麼？
宮崎:
我跟高畑勲並不是因為公司併在一起的關係，在勞動組合的事務所聊了很久，結果，直到
一起工作的話題為止，聊到都不曉得聊了多久。一開始一起做的作品是小蓮，那個時候，
我完全是不需要開會討論的人。導演要是進度慢了就會被罵，所以高畑不知道寫了多少張
理由書。但是我不喜歡當導演，因為我是音樂什麼之類的也不進修的人。有一次被說「自
己一個人去當導演」的時候，要開會討論什麼也不清楚，被問故事之後會怎樣時，也沒預
想過。因為就是這樣的狀態，途中受到高畑導演不少幫忙，就這樣一直打擾他到風立ちぬ
這部片結束。電影音樂的開會中，被問到「這音樂如何？」，也只能回答出「好像在哪有
聽過的感覺」這樣而已。我把CD拿出來說「這個如何？」「那個，不是理察·華格納嗎？
」之類的。想拍電影而一路走過來的高畑先生，跟想畫動畫而修業的我不一樣。有很多像
這樣不中用的地方，但是製片人在這方面幫了我很多。我不知道有什麼樣的藝人，也很快
就忘記了，但是有團隊在的關係，總算是這樣走過來了。絕對不是孤芳自賞的導演，不知
道就是不知道，我就是這樣的一個人，持至今日。
朝日新聞:
提到了高畑先生的名字，您看過新作竹取物語了嗎？
宮崎:
還沒看。就像剛才說的，問了高畑導演要不要來就被瞪了。
=====================以下這段問答有提及電影結局 想看請"開燈"=================
週刊新潮:
最後的長篇作品「風立ちぬ」中，最後的台詞：「親愛的，過來」被鈴木製片改成
「親愛的，活下去」被改掉有不甘心嗎？對於更改後的台詞您是如何想的呢？
宮崎:
關於最後這一部分有點煩悶。為什麼這樣說呢，草圖沒完成的話，製作桌的三吉，
雖然是女孩子，但很可怕。去工作人員的桌子那邊說一聲時，被說「請十分鐘內完成」。
貼在腳上，在桌上的這兒那兒畫草圖之類的......未定案的地方有很多，畫上畫也沒關係
，台詞還可以改，最後就以那種形式完成草圖。草原在哪裡，我們立了一定是煉獄吧的假
說。這樣一來就是卡普羅尼跟二郎的死後相會了。這樣菜橞子就是貝緹麗彩了(但丁的神
曲中，指引拉丁詩人的女性)，所以「別迷路了，來這邊」的台詞就出來了。但連我都混
亂了，所以就改了。改掉後就覺得舒爽多了。讀了神曲在來(看電影)行不通的。(笑)
=== 今天就先到這吧，傍晚網路才恢復，晚上又有半澤，所以只翻到這些，抱歉啦 ======
每日新聞:
有沒有什麼想在長篇動畫的世界中做的呢？是否有覺得成功表現世界觀呢？有什麼不甘心
的地方呢？
宮崎:
沒有整理過。「漏了地方沒做」的感覺雖然不好受，能做到多遠就做了多遠，完成之後不
會去看這部作品。不好的地方自己也知道，再看一遍之後反而好了這種事也沒有，所以一
直以來都不會去回顧。不做同樣的東西，雖然就算做了也會被說(笑)，就是這樣。
日經:
記得建立起吉卜力的時候是四十多歲，在這段時間，您覺得日本的社會變成怎樣了呢？
在引退辭上您提到了七字頭的歲月即將結束，您希望過一個怎樣的七字頭歲月呢？
(PS 在這記者提問時，很多看直播的人留言:別問政治!)
宮崎:
創立吉卜力時，我認為日本是一個喧鬧的時代。經濟大國，日本很厲害之類的。就是那種
時代。關於這方面我相當生氣。不生氣的話，娜烏西卡什麼的才不會去製作。但是，從娜
烏西卡開始，然後是拉普達，龍貓，魔女宅急便，雖然日本的經濟很熱鬧，但內心方面呢
？當時就是抱著這樣的想法做下去。89年蘇聯崩壞，在那之後日本也面臨泡沫化，我認為
不會起戰爭的南斯拉夫爆發內戰，歷史開始動了起來。以前我們做到現在的作品沒辦法延
伸下去的時代來了。因此，改變身體，我做了以豬為主人公的動畫，高畑導演以狸貓為主
人公等等。下降期的到來，失落的十年，二十年，雖然半藤先生說有四十年，但我們的吉
卜力在景氣還在上升時就成立，那也是吉卜力工作室給人的印象。之後就在掙扎中做出魔
法公主，然後就這樣做到風立ちぬ.....我覺得就是這樣做過來的。但是，下滑的部分拖太
久的話，之前的形象就沒辦法撐住，會不哪那一天就垮下來了也說不定。和半藤先生聊到
這話題時，在垮下來的那天，不只有我的朋友，隔壁育幼園也有小孩子們，所以得盡量把
背伸直，好好的活下去才行。
中國中央電視:
替中國的吉卜力迷們提問。將來，有在中國上映的可能性嗎？
(看實況日本人:付錢來! 付錢來~)
鈴木:
這個請星野先生來回答。 ※星野先生為吉卜力社長
星野:
就像您知道的，中國有管制外國電影上映的量，雖然慢慢的有再改善，但離日本電影正式
能上映的日子還早。雖然有在積極的考慮，但現在這個時間點不是吉卜力作品能上映的時
候。
中國中央電視:
導演您被很多人尊敬，有什麼喜歡的作品和導演嗎？
(看實況的日本人:剛剛的問答沒在聽嗎)
宮崎:
現在的作品完全沒有看，所以......尤里·諾里斯金和皮克斯的約翰·雷斯特，在義大利
的Aardman工作室裡的也是朋友。在很繁雜的工作上一起苦鬥的感覺，所以不是競爭對手
而是友人。現在的電影完全沒看......抱歉。會去看高畑導演的電影，但是又去偷看的話
很失禮，所以現在努力不去看。
日本電視:
也可以說是弟子的庵野秀明先生，還有Steve Alpert(宮崎駿友人)出現在片中，是因為
有什麼想法嗎？
宮崎:
「身處在漩渦中的人不會注意到」每天看電視、看日本電影、看日語發音的外國片的人
不會注意到，但我在東京和埼玉之間往復生活，就像剛才所說的一樣不看電視不看電影。
因此從腦海裡回想出來的記憶就是黑白時代的日本電影。在昭和30年代以前的電影中，盡
是看些年輕人和男男女女在昏暗的燈光中努力的生存下去的電影，想起了這種記憶。跟現
在的藝人們說話聲音比起來，是個很愕然的差距。怎麼會這樣沒存在感呢。庵野秀明先生
，還有Steve Alpert就是個存在感(笑)。雖然相當亂七八糟，但對我而言，這樣與電影很
合。但是並不是覺得其他人不行，替菜穂子配音的人，配著配著就變成菜穂子了，嚇到我
了。「風立ちぬ」雖然是杜比音效，但原本不想用杜比音效。沒有環繞音響，背景音跟音
樂導演的話，用兩個人解決。以前的麥克風只能對準說話的地方，周圍的說話聲都錄不進
去，這樣才自然。如果是24ch的話，就會變成「這裡那裡的聲音都錄錄進去吧」。雖然資
訊量變多了，但想要表現的點反而失焦了。所以才會想要拍美術館的短片，這試試那試試
，「這個可行呢~」這樣。製片也沒有猶豫的跟我說「那就這樣做吧！」真是太好了。音
響導演也抱持著同樣想法。雖然很高興，但很感謝很多很多位置的責任者們，色彩、背景
、動畫檢查、製作桌的人、音樂的久石先生，結束的很圓滿。我從以前到現在都在脾氣不
好臉色不好的狀態下工作......怎麼說呢，在我熬夜工作時一起幫忙的工作人員，30年沒
見的工作人員也來幫忙我了。對做電影的體驗而言，能以一個很棒的形式結束，我覺得我
運氣很好。
香港攜帶電視台:
之前在波妞公開前有跟您個別採訪，跟那時候比覺得您變瘦了，有可能很失禮，現在的
健康狀況如何呢？因為工作很辛苦所以瘦了下來嗎？
宮崎:
現在的體重是63.2公斤。事實上我在五十年前剛成為動畫師時是57公斤。在這之後超越
60公斤的原因是，婚後被要求吃三餐的關係。也有超過70公斤的時候，看到當時的照片就
像一隻醜豬一樣，自己都看不下去了。拍電影必須要挑整好體能，所以放棄吃外食了。每
天確實的吃早餐，中午就是家裡的便當，晚上不吃飯只吃菜。這樣也覺得還過得去。所以
，雖然不知道是老婆的幫忙還是陰謀，不過這樣也不錯的感覺。我覺得最後瘦回57公斤時
死了也沒關係呢。健康方面有不少問題，雖然有些問題，但有很多人在擔心我，也因此被
要求了很多事，我想就這樣照著做，我覺得總會有辦法的不是嗎。
香港攜帶電視台:
所以現在是健康的嗎？
宮崎:
製作一部電影就變得很疲乏。今年夏天非常的熱，就連上高地也很熱。那時我覺得我中了
詛咒了。還走得不夠，我覺得在多健行一點的話就會恢復元氣了。
週刊金曜日:
剛剛您自稱鎮上工廠的老爺子，而這個老爺子卻在這個夏天，透過小冊子「熱風」發表了
「不許改變憲法」的看法，請問是什麼原因呢？另外，想請教星野先生，宮崎導演也有被
人稱做日本的迪士尼，對於迪士尼出身的您而言，覺得這樣的看法如何呢？
(這裡又有很多看實況的人在說別問政治)
宮崎:
熱風來採訪我，我把想法率直地說出來。沒有事前的準備，想到什麼就直接說了出來，就
變成那樣的記載了。也沒有想要去訂正。被問到說我會不會繼續對外發聲，我不是文化人
，所以就維持在這個範圍吧。
星野:
日本的迪士尼並不是導演的自稱。關於這件事早在2008年導演自己，在公共場合接受海外
特派員的採訪，說出「迪士尼是製片人，而我有製片人。迪士尼很幸運有優秀的創作家、
九老人(Nine Old Men)，我不是迪士尼」這樣明確的話。我在迪士尼待了20年，也充分的
學習了迪士尼的歷史，我覺得跟宮崎導演完全不一樣。
週刊金曜日:
(沒用麥克風問，提問內容大致上是為何接受這方面的訪問)
宮崎:
記得確實是中日新聞的採訪。鈴木製片談到有關憲法時，網路上似乎有人在威脅。雖然覺
得一定是開玩笑的，但聊到「這樣子說不定在搭電車時，噗赤地就被刺了也說不定。」
鈴木製片被刺的話我也不能裝作路人，如果是三人在一起的就不會被搞定了吧這樣，
就跟高畑導演提了一聲，所以有了這次的發言。恐嚇的人好像被抓了，但詳細我不太清楚
。
====================剩七個訪談，請有在關注的人等我一下吧======================
富士電視台:
作中描述到「盡力而活吧，時間限制是十年」，導演您有想到哪個十年嗎？另外理由為何
呢？還有您在引退辭上提到「這之後的十年」，您希望將來的十年是怎樣的十年呢？
宮崎:
堀田善衛先生的晚年，從舊約聖書的傳道書中，寫了一篇文章「空の空なればこそ」在書
中有句「凡憑汝之手能成就之事，皆得盡力完成之」。這本書我一直放在手邊。十年的說
法並不是我想到的，繪畫的老師說「做繪畫的工作的話，在38歲就會來到一個界線。有在
那死去的人，注意一點吧」窺看世界的秘密，風與人的動作與眼線，身體中肌肉的動作，
從事動畫的工作的話會想像著在那之中藏著世界的秘密。了解到這點是在成為導演之前，
有那麼一個時期覺得自己選的工作有做的價值。要不要做導演的事也想到了，雖然變得
很複雜，不過就是想到了這個十年，拼命在工作之類的。
將來的十年我覺得一下子就會結束了吧。因為，建好美術館到現在已經十年了，才在不久
前完工的感覺。大概就是這樣吧，我的想法。
富士電視台:
引退一事是如何跟夫人開口的呢？夫人是怎麼回答的呢？您說傳達給小朋友們「這世上值
得我們活下去」的價值觀是根本，但在您製作電影的這數十年間世上改變了很多了吧，您
是如何看待這個2013年呢？
宮崎:
跟老婆說「我宣布引退了」然後「今後便當也繼續麻煩妳了」這樣。她回我「哼」(笑)
平常就一直被說「到了這個年紀沒有人還在做便當的」，然後我回「麻煩妳了......」
我也不是很確定有沒有說的這麼禮貌，但是我已經被改造成不適合吃外食的人了，去了
以前經常光顧的拉麵店，一吃就覺得很鹹，原來我一直在吃清淡的食物，啊，這種話題
別談了吧。
我喜歡的英國作家Robert Atkinson Westall的作品中，充滿著必須要自己思考的事情，
這個世界上是很殘酷的，作品之中有句台詞「要在這個世界上活下去的話，你的氣質太好
了」，這一點都不是讚美的話。是一句「這樣是沒辦法活下去的」的句子。這句話有如
打在我胸口上。我覺得我並不是在發聲，而是接收了很多事物。即使不是由書本而來，
也是由讀物或電影等等來的。並不是我想出來的，「這世界上值得我們活下去」是反反
覆覆地被述說著，然後我也接收繼承下來了吧。
讀賣新聞:
請教鈴木製片。發表引退的場所和時機選在電影上映中，請問理由為何呢？
鈴木:
威尼斯舉辦競賽並請我們出展是在不久之前的事。在社內發表引退，然後決定在9月6日對
外發表，威尼斯一事偶然就發生了。我跟星野討論，宮先生有很多外國朋友，不然在威尼
斯發表呢？雖然必須想好要說的內容，但一度覺得可行。所以，首先發表引退，在這之後
的會見就比較不會這麼混亂了吧。剛好吉卜力的人也得去威尼斯，在那裡發表的話會減少
手續吧這樣，就只是這樣的事而已。
宮崎:
正式參加威尼斯國際電影祭一事，我今天是第一次聽到(笑)，這才是星野先生「ㄟㄟ!?」
的原因吧。這只能照著製片說的去做了。
北日本放送:
文學作家中，出現了富山縣的堀田善衛的名字，聽您說從學生時代就在讀了。在風立ちぬ
中，如果有從堀田善衛的作品中得到什麼靈感的話，請問是抱持何種想法寫進作品中呢？
宮崎:
「傳達想法」這樣想的話，不能做出作品來。這邊不得不這樣這樣做一定有其中的理由，
但是不行裝作知道其中理由。還有，作為一部作品，最後一定得有個完結，如果不用結尾
也行的話，沒有這麼輕鬆的事，但是在怎麼長，兩個小時就是限度了，剩餘秒數時時刻刻
的在減少。台詞「生きねば」是，鈴木先生把娜烏希卡最後的台詞拿過來放到海報中，字
體比我寫的「風立ちぬ」還大，簡直像在宣示自己的地位(笑)。在威尼斯之前，被問要不
要和高畑導演一起做些東西，我說饒了我吧並拒絕掉了，但是竟然沒跟我提到威尼斯一事
。
鈴木:
關於威尼斯，導演說了他喜歡利多島呢(笑)
宮崎:
喜歡唷，利多島(笑)，還有，卡普羅尼的子孫好像碰巧看了紅豬，就把有卡普羅尼的社史
和飛機設計圖的一本很厚的書從義大利寄過來，「需要的話就給你吧」這樣說。當然並不
是日文，但是好好的謝謝對方了。因為這樣，到現在為止只能從照片上看到的奇怪飛機
現在就能看到構造圖了。好像胸口被打了似的。雖然技術水準遠遠劣於德國和美國，但卡
普羅尼想做的東西，像是羅馬人想出來的一樣。考慮到是文藝復興時代的人，就能夠接受
了。在沒有基盤的地方開航空公司，簡直是打腫臉充胖子，正也是因為這樣就喜歡上了。
這也是製作這次的電影的原因。但就像這樣，用囤積起來的東西當材料製作電影，所以
我沒考慮過用自己的主題製作。送到我這的一冊書也是很久以前了，就像這樣之前東西
就變成現在的材料了。
北日本放送:
對於富山縣的人而言，很多的作品的根底中存在著堀田善衛，對宮崎先生而言堀田善衛是
什麼樣的一個人呢？
宮崎:
經濟走上坡，然後現在卡住不動等等，說的好像我了解但其實我根本不懂。在做豬之前，
我不知道要怎麼讀世界情勢，在那時候，從堀田先生那收到了他清爽地寫的一篇文章。
在搞不清楚自己打算朝向何方然後該往何方前進的時候，堀田先生絲毫不動地站在現代歷
史中。這是很厲害的事。然後我好幾次因為這樣而知道自己的位置。「因為國家最終會消
失」之類的，像這樣的事情幫了我很大的忙。
東洋經濟:
初期的作品間隔2、3年，這次是5年。除了年齡的因素之外，對創作的反覆摸索和對作品
的想法之類的，有沒有花了很多時間的要因呢？
宮崎:
也有間隔一年的作品呢。娜烏希卡雖然有點不一樣，但娜烏希卡、拉普達、龍貓、魔女都
是在拍之前手邊就有囤積很多材料，有出口就出去的狀態。在那之後就變成不得不去找材
料的時代，所有就越來越花時間了。卡里奧斯特羅(魯邦三世)四個月半完成，那是拼命地
去做，犧牲睡眠時間也要做的關係，工作人員全體都年輕，抱持著做長篇動畫的機會在生
涯中有沒有一次的獻身精神做成的。但是，年齡變大也有了家人，「選我，還是選動畫」
也有的變成這樣的情況。雖然是寫堀越二郎，但並沒有故意嘲諷(笑)。已經不是一天12小
時面對桌子也能撐得住的狀態，我覺得7小時已經是限度了。之後就是休息或者聊天之類
的。開會討論並指示這樣做那樣做對我而言不算工作，是怎樣都可以的事情。面對桌子畫
畫能維持多少時間一事，對現在的年齡來說有難度。現在變成一放下鉛筆就回家。「這份
工作在今日完成」之類的，已經不這樣勉強做事，做到一半就這樣回家。但這也是很接近
界限了。這樣的事讓別人來做不就好了嗎？是不了解我做事方法的人說的話，如果這樣可
行早就在做了。聚集工作人員，寫下方針的事也有在做，花了五年。所以風立ちぬ之後要
如何活下去，正好是現在日本的問題。前些日子，青年來訪，說他想到最後卡普羅尼和二
郎從山丘下去時前面存在什麼就覺得恐怖。這正是捕捉到了今日的電影，讓我嚇了一跳，
就是這樣的事情。
宮崎導演感謝很多人聚集而來，並說「我覺得不會有第二次這樣的事情了，感謝」然後結
束會見，讓報導的人們笑到了最後。
謝謝各位耐心的等候，翻譯上有不順的地方還請多多包涵(笑) 有空再補上宮崎的引退辭
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