[樂評]悲壯淒美的未來史詩－機動戰士鋼彈 逆襲的夏亞
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http://bpf1980.pixnet.net/blog/post/65928289
機動戰士鋼彈是日本動畫裡最有名，而且也最歷久不衰的作品之一，從1979年，【機動戰
士鋼彈】播出之後，衍生出大大小小十餘部相關的鋼彈作品，除此之外，它的出現也影響
了整個日本機器人動畫的生態，由於鋼彈這個系列的出現，使得日本的的機器人動畫從此
被分為【超級機器人】系與【真實機器人】系兩種，如果說【超級機器人】的始祖是無敵
鐵金剛的話，【真實機器人】的老大就非鋼彈莫屬了，當時這個「死傷慘重，主角的座機
到最後被打得一團糟」的動畫片使之後的寫實機器人動畫片越來越多，像超時空要塞、機
動警察等都屬於此類。
而【機動戰士鋼彈 逆襲的夏亞】，是在1989年，鋼彈十週年紀念時所推出的劇場版
，這部動畫對鋼彈迷來說，意義是十分重大，很多動畫迷認為-這部片可以說是鋼彈系列
正史的最後一集；在劇中，地球聯邦軍長久以來的宿敵--吉翁軍終於投降，第一代的兩位
鋼彈主角，夏亞．阿茲那布及阿姆羅．雷，也在片尾同歸於盡。
【逆襲】一片在開始就瀰漫著一股悲劇色彩，原聲帶的曲目編制是以交響組曲的方式
表達的。track.1「Main Title」一開始以淡出的大提琴及鈸聲（以鼓棒輕敲）表達，之
後的主題則用管樂表現，在軍樂中，這應該是一慣的手法才是，然而【逆襲】與其他同一
類型的配樂（這邊的同類型應該是指同為日本機器人動畫的音樂，比如說【機動戰士鋼彈
0083】、【新世紀福音戰士】等）不同的地方就是，雖然【逆襲】的任務篇章很多，但
其中打擊樂器的成份卻意外的少，只有兩段有十分明顯且快節奏的電子鼓聲，而且還是在
小調的管樂之中出現的，這樣的配器營造出來的音色顯得十分悲壯，這一點其實和好萊塢
的音樂家漢斯季默的配樂風格有點類似，【絕地任務】片中反恐怖小組被屠殺的時的主題
音樂有和【逆襲】的曲風有著異曲同工之妙，只是後者更為軟性罷了。除了管樂之外，弦
樂在【逆襲】的比重也相當的重要，絕大部分的過場，比如說戰爭過後的戰場、戰前的詭
異氣氛、幾乎所有悲傷、歡樂都給弦樂一手包辦。
鋼彈系列推出了【機動戰士鋼彈 逆襲的夏亞】之後， 隨後的1991年推出了OVA版本
的【機動戰士鋼彈 0083】，兩者的音樂都相當出色，在此互做比較。
基本上，【0083】與【逆襲】是非常不相同的作品，同樣是鋼彈系列的配樂，逆襲的
節奏步調相較於【0083】的急促緊張,顯得相當的緩慢，音樂上，他並未著重在強調劇中
的動作及爆破場景，從音樂中聽到的不是氣勢，而是悲涼，然而在當中卻又不失雄壯的任
務篇章，因此整張原聲帶聽起來帶有一股去不復返的味道，這股味道在看過動畫後顯得更
為濃烈﹔作者三枝成彰在鋪陳劇情上算是做得相當成功，完全把故事中那淒絕而壯麗的氣
氛表達的淋漓盡致，有趣的是，三枝在過去也曾為【機動戰士Z鋼彈】作曲，而劇中的人
物也並非完美收場，也許三枝最擅長的，就是經營這種悲劇性的氣氛吧。
無論如何，【逆襲的夏亞】是部非常棒的作品，除了年代影響，使得畫面不夠精緻、
以及結局太過誇張之外，它不但動作場景迫人，劇情緊湊，故事也頗為吸引人，更重要的
是它的音樂也相當的動聽，畢竟好的音樂也要有好的電影配合，不是嗎?
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爵士、咖啡配上電影是人間仙境～
半瓶醋
現任駐腳地
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