[溫俠] 四大名捕的登場與退場
在「溫瑞安群俠傳」的創刊號中，關七一人面對諸葛先生與四大名捕，後五人在此驚鴻一
瞥後，就不再登場。
話說對諸葛先生與四大名捕如此登場及退場的安排，以及其造型設計，可能代表的意義如
下：
1. 創刊號的噱頭
諸葛先生與四大名捕無論在溫瑞安先生的各系列原作中，或是在已經畫了近300期的「漫
畫四大名捕」，都是知名度及人氣度很高的腳色，以此作為開場、甚至是關七手下敗將的
「祭品」，都是很有看頭的。日前「新著－醉拳」開場中，老祖宗一人秒殺七大高手，也
是類似的手法。另外，本作中的諸葛先生與四大名捕造型，顯然是以「漫畫四大名捕」作
為基礎再行改造，一方面可以吸引「漫畫四大名捕」的原讀者，二方面四大名捕的「變裝
」就有如「神劍闖江湖完全版」中裡封面的「劍心再筆」，人物造型重設對上述的原讀者
更是另番滋味。
2. 「群俠傳」不得不為的切割？
承上，以四大名捕的名氣，本來是同為溫先生筆下「群俠」的必然登場腳色。但是本作是
「一漫年」公司出版，如果任由四大名捕活躍，恐怕會與「玉皇朝」出版的「漫畫四大名
捕」打對台，更別說二部作品的編繪（司徒劍橋先生）與編劇（林一壹先生）還相互重疊
。因此在本作中，諸葛先生與四大名捕的造型重設，以及在創刊號中甫登場後即退場，可
能都是不得不為的安排。
3. 腳色性格及強弱的設定
惟一麻煩的是，如何讓諸葛先生與四大名捕退場？敗亡或許是一種退場方式，而讓小說原
作及「漫畫說英雄誰是英雄」中瘋瘋癲癲、常受圍剿但實力驚人的關七，來擔當擊敗諸葛
先生與四大名捕的腳色，是本作的選擇。而為了不讓諸葛先生與四大名捕的粉絲反彈，尤
其避免引發諸葛先生在小說原作中實力是否低於關七的質疑，其實本作已經盡可能採取隱
晦的鋪陳－宋高宗派遣諸葛先生與四大名捕進討關七後二日未歸、收獲五人隨身物事同時
關七現身宮內，雖然暗示著關七可能戰勝五人，但漫畫中畫面未帶到雙方對決結果，其之
間到底發生過甚麼，誰也不曉得，哪天搞不好編劇還可以雙方另有協定、是近年來香港漫
畫常熱中的「局中局中局」來自圓其說，也未可知。回歸本作，姑不論諸葛先生在小說原
作中的實力等級，或者在「漫畫四大名捕」已被降格的描寫，本作要將諸葛先生設定為與
四大名捕聯手，仍遜於還沒吸取其他迷天六聖功力的關七，亦未嘗不可，事實上，本作已
處處可見為將「群俠」齊聚一堂又能推進劇情的努力，在這過程中，勢必須對小說原作的
腳色武功及相對強度作出調整。有機會再以另一篇文章來談吧！
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1. 參照教育部字典（http://dict.revised.moe.edu.tw/index.html）：
腳色
注音一式 ㄐ｜ㄠˇ ㄙㄜˋ
漢語拼音 ｊｉ ｏ ｓ 注音二式 ｊｉ ｕ ｓ
戲劇中的演員所扮演的人物。官場現形記˙第四回：「咱班子裡一個老生，一個花臉，
一個小生，一個衫子，都是括括叫，超等第一名的腳色。」亦作「角色」。
科舉時代，初入仕的人必開具鄉貫三代名銜、家口、年歲，稱為「腳色」。亦即履歷或
出身。宋˙魏泰˙東軒筆錄˙卷十二：「是時葛原初得江東西提點銀銅坑冶，欲薦鑄，而
移文取其腳色，鑄不與。」元˙石君寶˙曲江池˙第四折：「張千，取他遞的腳色來我看
。」
年歲面貌。京本通俗小說˙碾玉觀音：「便教人來行在取他丈人、丈母，寫了他地理、
腳色與來人。」
比喻才能適於擔任某種職務的人。如：「要找說客，他是一等的腳色。」
根底、底細。警世通言˙卷二十一˙趙太祖千里送京娘：「只見外面一個人入來，到房
門口探頭探腦。公子大喝道：『什麼人敢來瞧俺腳色？』」
角色
注音一式 ㄐㄩㄝˊ ㄙㄜˋ （又音）ㄐ｜ㄠˇ ㄙㄜˋ
漢語拼音 ｊｕ ｓ （又音）ｊｉ ｏ ｓ 注音二式 ｊｉｕ ｓ （又音）ｊ
ｉ ｕ ｓ
戲劇中演員所扮演的劇中人物。有主角、配角之分。亦作「腳色」。
一個人在團體中，依其地位所擔負的責任或所表現的行為。
2. 參照維基百科（http://tinyurl.com/cp5urv）：
角色亦作腳色，指在表演藝術形式中演員根據腳本演繹虛構人物或「人格面具」（或稱「
含智慧格之面具」）的行為，也指被扮演的虛構人物。
（以下略）
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