[嘟啦] JOJO的奇妙冒險:星塵鬥士
網誌圖文版:http://blog.xuite.net/aliali/blog/82121352
連載於1989年至1992年間的《JOJO的奇妙冒險》第三部,
毫無疑問將JOJO推向了另一個高峰,同時也影響了日本格鬥漫畫創作方向,
決定勝負的將不再只是格子的大小、意志的強弱,
「能力的運用」得宜,才是真正的關鍵。
除此之外,荒木大膽地放棄了一、二部的戰鬥設定「波紋氣功」,
進而加入全新元素「替身」,也就是具象化的超能力,
這個改變讓第三部成為人氣最高的一部,
(最早動畫化、推出玩偶、電玩、外傳小說。)
也是公認一般人進入《JOJO》世界的入門作品。
第三部的副標題是「Stardust Crusaders」星塵鬥士,
不過我比較喜歡「星塵十字軍」這個翻譯,
感覺帥多了,而且比較符合第三部的故事內容。
◎替身
從第三部開始,「替身」成為《JOJO》的同義詞,
這在當時的年代,應該算是很前衛的想法,
本里曾經在便利商店聽到這樣的對話:
青年A:「JOJO在演什麼啊?」
青年B:「替身,都很畸形。」
這是發生在JOJO剛引進台灣還沒有很久時候的事情,當時是第四部,
可以想見,類似的情況也非常可能出現在90年代初期的日本,
相較之下,擁有類似概念但比較後期的作品,
如《獵人》、《通靈王》、《植木的法則》等等,
閱聽眾在接受程度上都比較能調適了。
(當然,畫風也有相當程度的關係。)
在《JOJO》的世界中,「替身」是一種精神力量,
擁有這種資質的人因為自己的個性、興趣、成長背景等因素,
進而形塑出各種不同外型的影像,
這個影像被稱為「替身」,擁有替身的人才能看見替身。
一般人看不見的替身除了基本的移動物品之外,
隨著個體差異,還會有各種不同的能力,
當然有一好沒兩好,替身也有一些限制,
例如射程距離有限、替身受傷本體也會受傷等等。
因為替身的能力不盡相同,於是戰鬥的模式不再是硬碰硬直接對幹,
而是在過程中找出對手能力的真相,並針對弱點擊破,
要能做到這點,需要的是經驗的累積,
以及靈活運用自己的能力。
甚至有些對手,並不是以「武力」決勝負,
例如對上達比兄弟,就是以「賭博」和「打電動」的方式來對決,
更增添故事的多元性。
延續第二部的智力戰風格,第三部中期以後將這特色更上一層樓。
◎旅行的意義
話說在第一部的最後,迪奧大人只剩下一顆頭,
和壯烈犧牲的喬納森雙雙沉入海底,
想不到呀想不到,現在放棄的話比賽就結束了,
迪奧佔據了喬納森的身體,躲進棺材裡邊,
但也無力逃出,就這樣在海底沉寂了百年。
棺材被漁民打撈起來使得迪奧大人復活,
喬納森的肉體和整個喬斯達家族產生了感應連結,
雖然引發出了喬瑟夫和孫子承太郎的「替身能力」,
卻也使得喬瑟夫的女兒,也就是承太郎他媽的性命垂危。
因此,第三部的故事就是日本高中生空條承太郎同學,
為了拯救母親,率團前往埃及的故事。
從日本到埃及,承太郎與他的快樂夥伴搭乘了各式交通工具,
但由於不斷遭遇迪奧派出的刺客攻擊,途中多半都會發生意外,
在這一部中,喬瑟夫的墜機史再新增兩筆紀錄,
其他諸如郵輪、汽車、潛水艇、駱駝、火車等等,在旅程中也都使用過,
可以說是造成無數旅客不便XD。
不過也因為造訪了許多國家的關係,荒木在故事中帶入各地文化小知識,
像是港式飲茶的茶壺禮儀、
怎麼和巴基斯坦的沙威瑪小販殺價、
如何分辨埃及莎草紙的真偽......等等,
這部份是以比較輕鬆的方式呈現,有時候會搭著荒木獨特的惡趣味,
也是第三部的一個特色。
◎正義的夥伴
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第三部的主角空條承太郎,被公認是替身世界中的最強者,
和他那淘氣的外公喬瑟夫完全不同,
承太郎雖然是個不良少年,但個性十分冷靜,話也不多,
基本上是歷代最穩重的一個JOJO。
同時承太郎也是跨最多部的JOJO,
在擔任主角的第三部之後,第四、五、六部都還會有承太郎的出場。
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第二部的主角喬瑟夫老當益壯,
但是不正經的性格和墜機的異能並沒有隨著時間改善,
對於飛機的擊墜數,第三部只和第二部打平,同為兩架。
喬瑟夫也是唯一一個同時擁有替身和波紋氣功的JOJO。
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阿布德爾本來是一個算命仙,和喬瑟夫是好朋友,
替身名為「紅色魔術師」,能力是火焰,十分強大,
如果在別的棚,火焰通常都是給主角或要角使用的能力,
阿布德爾的強大可見一斑。
不過因為劇情需要,他的發揮反而有限。
我國小的時候還沒有看第三部,我同學這樣跟我形容阿布德爾:
「有一個魔術師,他的替身是一隻老鷹,能力是操縱火焰。」
事後我發現這根本是重新排列組合了啊!
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花京院是承太郎的同學,擁有線狀替身「綠色法皇」,
比較屬於智囊型的角色,也是率先破解迪奧替身之謎的人。
在最終BOSS戰的時候,使用了不少的篇幅敘述花京院的心境,
我認為是第三部中主角方最細膩的描寫。
「人的一生中,能遇到多少個真心相知的朋友呢?
小學時同學的畢業紀念冊上有幾十個人的簽名吧,自己卻沒有,
爸爸有媽媽,媽媽有爸爸,自己卻沒有,
歌星影星的歌迷們有幾萬人吧,自己卻沒有。」
「自己的一生中,是不可能遇到真正的朋友了,
看不見綠色法皇的人,是不可能和自己真正心意相通的。」
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波魯那雷夫,法國人,替身是純戰鬥導向的「銀色戰車」,
活躍的舞台以廁所為主,一不小心就會和大便扯上關係,
實在是非常悲情的設定。
不過正所謂傻人有傻福,或許是為了要補償他,
他在第五部中再度登場,並且產生了關鍵性的影響。
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在故事後半段才豋場的伊奇,正是所謂的助拳人,
就像統一下半季後請的洋將一樣,
牠的替身「愚者」能夠操縱沙子,跟克洛克達爾可說是連鎖商店般的存在。
◎惡人的救世主
在第一部迪奧就是一個描寫得很出色的反派,
第三部裡邊,迪奧再次出任大魔王角色,
不過這次荒木刻意用了不同的手法來塑造迪奧的形象。
首先,他是一個舊角色,照理說讀者都知道他長什麼樣子了,
但第三部中迪奧的真面目始終是以黑影的手法交代,
而他的替身能力也一直是個謎,維持一種神祕的氛圍,
很明顯營造出一種「我們認識迪奧,但這不只是第一部的迪奧」的感覺。
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這種神秘不只來自迪奧本人在故事中散發出的氣質,
也透過了很多第三者的側寫來強調。
在最終決戰之前的迪奧形象有非常多來自於側寫。
例如透過阿布德爾、花京院和波魯那雷夫的口中,
說出他們和迪奧碰面時遭遇到的精神壓力,
達比哥也因為被要求透露迪奧的能力作為籌碼而崩潰,
奈亞婆婆更是到死都還不相信迪奧會背叛她。
在第一部中,迪奧的手下基本上都是「屍生人」,
作為位階在他們之上的「吸血鬼」,這些部下可以說是迪奧「製造」出的,
不過第三部就不同了,迪奧派出的刺客幾乎都是人類,
為什麼他們要為迪奧賣命?
其中不乏一些職業殺手,例如「惡魔」,
不過有更多人是即使為迪奧捨棄生命也在所不惜的,
蓋布神恩多爾的說明非常具有代表性:
「因為這個替身能力,使我從小就擁有不怕死的個性了...
不管碰到什麼人,我都能輕鬆勝過,殺人犯罪也不在乎,就連警察我也沒放在眼裡...
我相信那隻狗一定很能體會我的心情吧...
可是我在碰到他之後,我有生以來首次衷心地希望自己不要死在這個人的手下...
他實在太過厲害、有深度、偉大、美麗...
而他也是這世上第一個認同我存在價值之人...
我出生之後,就一直期待著能與他相會...
「死並不可怕,但我絕不希望被他捨棄之後才遭人殺害。
因為惡人也需要惡人的救世主...嘻嘻嘻。
在這邊,荒木延續迪奧在第一部生存哲學,
並且隨著故事的進展越趨完整(畢竟他可以思考的時間比別人久咩),
他的個人魅力在單純的「力量」之外,增加了知性的深度,
迪奧是從精神面贏得了部下們的信服,而非以力量征服他們。
迪奧的進化也反映在「食物們」的態度上,
身為一名吸血鬼,是必須要有源源不絕的人類鮮血的,
在第一部中,迪奧的血源幾乎都是以暴力手段取得的,
但在第三部裡邊,所有的血都是人們自願提供的,
根本是捐血中心代言人來著。
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◎不穩定的設定
畢竟是個全新的設定,剛出來的時候還是做了一些修正,
因此有些人會覺得在第三部的前期某些地方無法解釋,
例如迪奧為什麼也能使用紫色隱者、流星指刺為何沒再出現過,
這樣的情況與其說是bug,我更相信是在創作中改變了設定,
有時候也可能是為了氣氛而暫時忽略設定。
說起來我覺得這是個不太好的毛病,
改變設定這件事,在後面的《JOJO》中還會出現許多次,
但就「替身」的部份而言,在第三部中期後,規則逐漸完善,
在「能力」和「替身法則」的運用上也越趨純熟,
完全貫徹了《JOJO》的戰鬥概念:
「能力無所謂強弱,只有運用得好或不好。」
在這之後,日本漫畫界的戰鬥,
由「意志力」、「爆氣」這種作者說了算的模式,
逐漸地轉型成「計謀」、「運用」等更具說服力的表現方式,
也讓格鬥漫畫前期出場的角色到後期完全破格的現象解套。
(飲茶表示:)
(當然這樣的情況在漫畫界還是存在的。)
然後是本里個人最喜歡的第四部。
to be continued......
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