[音樂] 武滿徹：遠い呼び声の彼方へ!

看板Ninomiya作者IBMbuyer (賤鵝一隻)時間17年前 (2007/04/02 03:17)推噓3(3推 0噓 0→)

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不知道標題這樣打是否能顯示出來....總之，就是在第十二集第六十六話裡頭，千秋在巴黎的第一場處女秀裡頭的曲目之一。他演出了： : 拉威爾的「鵝媽媽」組曲 : 武滿徹的「遠い呼び声の彼方へ!」（Far Calls. Coming, far!） : （遙遠的呼喚。來了，遠方！） : 西貝流士的第二號交響曲真不愧是千秋，或該說是二之宮老師安排得巧，看到這場演奏會的曲目時，整個在發冷（笑）。武滿徹 (1936-1996) 這首作於 1980 年的曲子，壓了一個比較小的檔放在自己家裡，提供大家試聽看看： http://blog.xuite.net/theodor/celtics/10853637 就是若杉弘指揮東京都交響樂團的那個初錄音版本（DENON 發行）。 ------------------------------------------------------------ 廖雅慧老師（是她嗎）寫的一篇關於武滿徹的介紹： http://www.libertytimes.com.tw/2001/new/feb/17/life/article-1.htm 裡頭提到『一九八○年的「遠方呼喚。來了，遠方！」』就是了，廖那段介紹主要是從專輯內頁編譯上去的，至於專輯內頁文字是武滿徹自己寫的。Joyce 的 Finnegans Wake 給了各式各樣的人不同的啟發，包括 McLuhan（笑）。而這首曲子的標題就是從 Joyce 的小說的最後段落來的： There's where. First. We pass through grass behush the bush to. Whish! A gull. Gulls. Far calls. Coming, far! End here. Us then. Finn, again! Take. Bussoftlhee, mememormee! Till thousendsthee. Lps. The keys to. Given! A way a lone a last a loved a long the （在這裡結束，然後回到小說開頭....）別問我 Finnegans Wake 在寫什麼，Joyce 的東西我一頁都不想讀。 :P 至於武滿徹是否真的讀進 Finnegans Wake 呢？我不知道，我只知道至少在「夢的語言」以及「水的意境」上頭，武滿徹是可以在 Joyce 那邊找到一些親近性的。像這首曲子主要就是取水匯流入海的意境象徵，如作曲家所言。武滿徹還另外引 Finnegans Wake 為素材寫了幾首曲子，可見他與這本小說的親近性。 ------------------------------------------------------------ 這是一首為小提琴與管弦樂團寫的曲子，所以你在漫畫中可以看到千秋那雙性感的手（笑），以及一位小提琴帥哥。如何？在這首曲子之中，你聽出了「靜謐中的色彩感以及官能性」嗎？（笑）沒有也沒關係，總之，千秋演出武滿徹的曲子，是一個很有趣的選擇。前一首他選了拉威爾的曲子，而拉威爾曾被稱為「最精確的瑞士鐘錶匠」，可以說是很符合千秋的理性嚴謹性格。而武滿徹則剛好是一個對面，你不能從被控制的時間，也就是節奏，去掌握武滿徹的曲子，而必須從空間去思考，用本能去掌握。「旋律」在此是一種流動，是在空間裡頭的轉換與挪移；而不是一種對於時間的規制與安排。試著講得極簡化好了。在時間的軸線上，你去哼一首曲子，你哼出來的旋律就是你要的音符。但如果你用空間去思考，那麼旋律不止指涉他自己，也指涉其他相對的聲音、噪音甚至是無聲。而整體的空間隨著時間的推移累進撐出了某種心理上的張力（在這裡我們大概又需要一些從伯格森到巴舍拉的背景，唉，這些法國人），在這首曲子裡頭，我想讀者們應該也能夠感受到某種靜謐與樂團齊奏之間的張力。武滿徹喜歡德布西的作品，所以也有人誤認武滿徹是印象樂派的遺緒（那樣講就太淺了，首先，印象樂派是什麼根本就是個大問題）。好吧他們都很喜歡水（笑），而在德布西的作品中你可以注意到他對於運動性的觀察，在武滿徹的作品中「靜」是一個重要的東西。另外就是武滿徹與自然的親近性了，所以常常也有人將他與另外一位法國音樂家梅湘並提。 ------------------------------------------------------------ 好像越扯越遠吼？（暈）我不是來寫曲目介紹的啦....只是想要談談這首曲子與拉威爾的鵝媽媽安排在上半場，是一件蠻有意思的事情。在漫畫裡頭，俊彥最簡單的分析：「用拉威爾的曲子向法國人打招呼，用武滿徹的曲子，仔細地介紹他是日本人。」聽起來其實就夠合理了，不過他妹妹馬上對他吐嘈道：「俊彥哥哥，你的分析太單純了！」這一句具有弦外之音的台詞，就給了你「溢讀出漫畫本身」的空間。我想二之宮老師也是稍微有考慮到更多背景因素的。首先，武滿徹與拉威爾之間的對比，就展現在佐久間學的台詞中：「音符的長度，旋律的流向，今天的他，用本能將其掌握，以感覺將其控制。若是往常的他，一定會以敏銳的理性絲線，在音樂的世界中，不放過任何空隙，仔細地纏繞。」這不只是千秋本身「不同於以往的可喜驚奇」，也是演奏武滿徹的樂曲時所需要準備的。換句話說，千秋在選曲時就已經有這樣的企圖了，他要試圖去展現、去挑戰自己的特色與在特色中的不同對面。（我喜歡說「在特色中的不同對面」，你看，在巴黎首演裡頭沒有一首是「義大利風」的曲子，那樣的東西就是另外一回事了）當然，武滿徹的日本身份以及他與法國音樂的親近性或許也是選曲的考量。以下這段故事也是常見的： 1931年出生的武滿徹，少年時代正值第二次世界大戰，軍歌及愛國歌曲以外的音樂，均遭日本軍事政府禁制。但某日，一名同僚年輕士兵拿出暗藏的法國香頌唱片播放。在最苦的時代裡，卻聽到對另種世界的美好想像，感動的武滿徹從此下定決心，戰爭若是結束，要將音樂當作他一生的志業。 http://www.wretch.cc/blog/shihlun&article_id=6958827 （連結剛好有武滿徹的照片，就用這個版本吧）武滿徹受到西方音樂啟發後，其音樂歷程主要是靠自學。這跟千秋的音樂之路也有一些親近性，不是嗎？我也不知道二之宮老師是否有刻意想到這點，不過想起來也很有趣。 ------------------------------------------------------------ 有一件事情是二之宮老師在這部漫畫作品裡頭不去處理的，也可能就是沒有取材到那部分，也可能就是刻意避開，那就是：日本去接受西方古典音樂的那段過程，在社會的框架中文化之間衝撞與融合的過程。你不用管這些東西，看這部漫畫你不需要去理會「在日本的嚴肅音樂應該是什麼，應該怎麼發展」的問題，也不會冒出一大堆「帶你上天堂的日本第四十四號麵包」（笑，有人有看烘焙王嗎）。即使有講到一些日本文化或文化差異的東西，通常就是看野田廢在那邊搞笑耍寶（呵呵）。不需要看到什麼「燃燒的大和魂」當然是一件好事，不過另一方面，你也不太能夠從這漫畫中管窺戰後日本嚴肅音樂發展的社會脈絡（拜託，我也不想，這是漫畫耶，是想怎樣）。從這個角度來說，選擇「遠い呼び声の彼方へ！」這首曲子其實避開了很多問題，畢竟碰到武滿徹就很容易碰到戰後日本的音樂與社會，很難避開一大堆什麼日本的啦、東方的啦、西洋的啦....有的沒的。而至少在這首曲子裡你不需要去努力思考「日本風格的嚴肅音樂」，當然，俊彥說的「用武滿徹的曲子仔細介紹他是日本人」這點就會變得比較沒有說服力，相對地，「透過這首曲子去展現千秋的不同面向，發展他的個人風格」這點就顯得比較重要了。「他今天的表現，跟比賽時帶給我的印象好像不太一樣。」「嗯，我也很喜歡他的改變。」「那麼，我可以去進行那件事嗎？」「交給你處理了。」也是在這場演出之後，千秋獲得盧馬列的職位。我個人是比較喜歡這種「聚焦在千秋個人職業生涯的發展」的走向，如果今天動不動就讓千秋背負著什麼日本嚴肅音樂的未來云云，那這部漫畫就不迷人了。這跟「日本」無關，如果帶個法國樂團也要努力彰顯法派的特色並且嚴肅探討之，那也會很討人厭（對於巴松管的處理就一直是很詼諧的）。我喜歡在這部漫畫中陪著主角們成長掙扎，而不喜歡看到一部漫畫頻頻對讀者說教。二之宮老師的優點就在於：能將故事鋪陳聚焦在前者，聚焦在主角們身上。你不需要瞭解武滿徹，甚至也不需要聽懂這首曲子，也可以進入千秋與野田廢的世界。我認為這是好的，也是我很珍惜的地方。 ------------------------------------------------------------ 最後一些有的沒的。前面提到武滿徹喜歡德布西。話說德布西當年是會跑到馬勒的演奏會上大喝倒彩的「進步青年」。不消說，武滿徹對於「馬勒式的音樂」也沒什麼好感。然而很不幸地，他在作電影配樂時的工作伙伴之一，大導演黑澤明，就是喜歡馬勒式的配樂風格，所以兩人在這點上面處得不是很融洽。不過，武滿徹自己可也是被人家「革命」的對象，話說坂本龍一年輕時也去鬧過武滿徹的場子。當然囉，那是因為武滿徹當時是日本音樂界的權力象徵，所以值得去進步一下，而後來武滿徹還是成為坂本龍一相當尊敬的對象。講到這個，最新一期不是有個傢伙被馬勒的排演拐跑了嗎？是不是還要從法國觀點說些什麼呀？我自己其實並是很不喜歡武滿徹的東西。如果他的音樂在表現力上有他的樂念那麼豐富而深刻就好了。你有沒有發現一堆日本連續劇的配樂也常常搞那套「音程爬爬爬爬然後在某個高點以齊奏炸掉」的把戲呢（笑）？聽多了也是會累的。 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 125.232.234.76