[閒聊] 劇場版監督訪談第三回

看板ShoujoKageki作者wl2340167 (HD)時間3年前 (2022/01/09 00:10)推噓19(19推 0噓 12→)

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『劇場版少女☆歌劇レヴュースタァライト』監督・古川知宏インタビュー③ https://febri.jp/topics/starlight_director_interwiew_3/ 透過劇場特有的壓倒性音響影像給予刺激的娛樂體驗就是『劇場版少女☆歌劇レヴュースタァライト』。在這裡向從TV動畫系列持續擔任監督的古川知宏氏進行包含劇透的訪問。本作包含的想法，透過全3回的報導來傳達。第3回是，本作獨特的享受方式。取材・文／岡本大介 -- 終於描寫了華戀的內心 ──最後的Revue場景是「華戀×光」。並不是戰鬥，這裡是異色的構成呢。古川在這次的電影裡比起Revue的動作，更加細微小心地去描寫了愛城華戀這個角色。說起來在製作完全新作的時候，最先考慮的就是這個。畢竟，TV動畫中的華戀實在是太過完美無缺的超級英雄，因此能產生共鳴的人也很少吧。 ──確實TV動畫中強調了正向的一面，深沉的內心一面並沒有去描寫呢。古川是這樣呢。那是包括我在內製作人員全體都有感受的事，特別是華戀役的小山百代自己也感受到了。還在製作TV動畫時就說過「我考慮事情的想法有點負面，關於華戀不知道能不能好好理解」這樣煩惱著。思考到小山的心情，自己演出的角色卻不能明白地理解就這樣持續著演出舞台與動畫，我想這是件很可怕的事情吧。然而，她依然做為主人公、在舞台上做為座長而努力，那份恐怖就更是如此了呢。那樣的「不安與動搖」成為了劇場版中愛城華戀的角色。描寫這份華戀的感情，我想我們製作人員與觀眾的願望是一致的。 ──本作從序盤開始就充分的描寫了華戀的內心，直到最後都沒有作為舞台少女的「覺悟」，演繹了一個膽小而纖細的角色呢。古川跟TV動畫中的華戀相比人格並沒有變化呢，從兒時的篇章逐漸積累後，我想就此產生了深度。 ──最終，華戀一度死而復生，直至有了作為舞台少女的覺悟。古川這是過去華戀對小光做的事呢，只是原封不動讓小光對華戀做回去呢。正如「アタシ再生産（我再生產）」這個詞，本作的核心主題之一正是「死與再生」，我想這是從TV 動畫的最初到最後為止都是貫徹到底的。描寫了每當演員站在舞台上時，往復循環「死與重生」的存在。一言以蔽之就是「不良漫畫」 ──雖然第1回說過了，但高潮處的情報量有點多，古川監督能解說一下的話我想會更清楚一點。古川我再說一次嗎……表達得太差了抱歉（笑）。那個，更直截了當地說的話，請把這次的劇場版當作「不良漫畫」來看。 ──欸？「不良漫畫」嗎？古川是呢。我自己在製作途中也有所察覺，這跟不良漫畫有著同樣的手法。不良少年們會聚集在河堤互毆不是嗎。暴露著赤裸的感情互相碰撞，有著強烈感情的傢伙才能站到最後。跟那個一樣啊（笑）。所以這次的Revue場景也盡可能用的粗俗點，實際上也是這樣。例如，「奈奈×純那」中純那說了「殺してみせろよ、大場なな！（來殺了我啊，大場奈奈！）」，完全就是不良少年漫畫呢。 ──確實。純那的登場詞，有種不良漫畫裡會感覺到的熱血。古川至今為止一直引用別人的話語的眼鏡優等生角色，被打得一敗塗地後說出來的台詞呢。我自己無論如何都想讓純那說出這句話。也深究其他Revue的話「我是最美的！」「所有的觀眾都應該看著我！」在歌唱著的同時主張著自我。與那麼大規模的布景組合著，要做的事就是喊叫著「自己的存在」，這樣不是很好嗎。 ──雖然有著細微的設定與演出，還有許多的考察要素存在的作品，但根源的這部分很單純呢。古川是這樣呢。不過我也有計畫著好好把構想融入畫面跟台詞裡。例如「wi(l)d-scree n baroque是什麼？」「東京鐵塔為什麼從中裂成兩半？」「紅色的兩顆星代表的意義是？」等等，在作品中都有好好表現。所以，還請務必要多看幾次。 ──最重要的是影像的沉浸感是壓倒性的，這是應該在電影院的大螢幕觀看的作品的感覺。古川與其說「鑑賞」電影，能懷著「觀劇」現場演出的感覺來看更好，我是如此所想而製作的。我自己，在看『少女☆歌劇レヴュースタァライト』的現場演出時也超級開心的，結束後一邊互相討論感想一邊走在回家路上很新鮮呢。 ──不怎麼有這樣的經驗嗎？古川我是個陰沉的影片宅（笑），跟朋友一起去看現場表演的經驗幾乎沒有。雖然是有過一起去看電影，但那種場合就只會說阿宅特有的有點難懂又很麻煩的話了（笑）。所以要是能什麼都不想就把「那真的太棒了！」坦率說出來就太好了。看完這作品在回去的電車上晃著時「這台車會不會也變形成舞台呢」，這樣興奮的看著的話我會很高興的。 ──想帶來享受作為現場演出般的體驗的心情很強烈呢。古川當然，雖然不管怎麼享受都是自由的，但音響部分特別講究了，希望務必能在迴響很好的電影院裡聽聽看。能把東寶工作室引以為傲的錄音間的指針亂晃的程度（笑）。蔬菜長頸鹿登場的場景只用低音揚聲器來表現，應該能讓人感覺更不舒服吧。 ──原來如此。順帶一提說到長頸鹿的話「わかります（我明白）」這個口頭禪讓人印象深刻，結果他到底是明白了什麼呢？古川其實「明白了」是我的口頭禪來著。我在會議中滿常會用「明白了」來回應，其實不太明白的事情還滿多的。 ──跟長頸鹿幾乎一樣呢。古川是。對我來說是跟「對你的話很感興趣」一樣的用法，我覺得是不太好的口頭禪，不過還是一直在用。我有試著思考過為什麼要這樣連發「明白了」，總之我發現我對「明白」「不明白」這樣的二元論本身就沒什麼興趣。 ──對「明白」跟「不明白」沒興趣？古川「優先順位不同」我想這樣說比較正確。對我來說眼前有什麼事情發生時，會帶給我自己怎麼樣的感覺更重要。特別是影像跟音樂作品的場合這樣的思考方式會更顯著。長頸鹿也是帶著自律的想法以「或許明白了」這樣消化作品的觀眾。「其他人的考察」只是一種拓寬了「享受方式的範圍」，這部作品與看見它的2021年的一天，「對自己來說是什麼」能夠這樣去享受的話就很幸福了。 ──原來如此。我想本作確實是正如古川監督所說的作品。古川雖然我個人還有很多反省點，但能夠帶給大家享受還是會很開心的。雖然已經說過了，不過與其說是「鑑賞」不如說是更接近「觀劇」的體驗為目標而製作的，我想觀眾無法親眼看見的話，角色們的舞台也不會結束的。還請務必讓她們能夠演出到最後。 ──展示了9人各自的前程，暫時畫下了一個大段落了呢。古川是如何呢。只描寫到了聖翔音樂學園畢業為止，還會有什麼好戲發生也說不定。當然，現在的我什麼都不知道所以不能隨便說話（笑），不過我想這絕對還不是終劇，希望大家還能夠繼續支持下去。 -- 個人廢話區：終於翻完了。有些地方不算很確定，有錯字或誤譯還麻煩提醒。第三段(應該算是談論到現場演出之後)超級難翻， (我個人)能表達的詞彙太少了，雖然大概是懂想表達的。果然看到這樣製作方面的一些解釋是很有趣的，不過監督也說了「照著你自己所想的就好」，隨意地享受就是一種理解了。順帶一提有計畫要翻的：．アニメディア2021年12月号這個沒有要翻( 應該說不會特地開一篇，因為內容很少，只有一頁，主要是賣圖(畢竟綜合誌)。可能之後有想到再隨便附在某篇吧。這個： https://i.imgur.com/6mSblGt.png

．月刊ブシロード 2022年1月号【デジタル版】這個內容還滿豐富的，是九人各自的發售紀念談跟簽名留言。雖然沒什麼談到製作內容就是純感想，不過還是能看一下。．CDジャーナル2022年冬号這是音樂專門誌特輯的樣子，總之有四個專欄， 1.もよ三森對談 2.介紹スタァライト 3.監督一問一答 4.音樂團隊(中村彼方×藤澤慶昌×加藤達也)座談採訪部分是一定會翻，2.可能就看內容了。因為博客來一月底才會把這本送來，我也不知道裡面寫什麼就是了。 https://i.imgur.com/aNsL5tI.png

(雖然真封面是刀劍亂舞。) ．劇場版場刊看完劇場版之後才想起來我竟然有買，直到前幾天才翻開來看，當然不是為了防暴雷，純粹只是我忘記有這東西。這本有兩個訪談，一個是音樂團隊(藤澤×加藤×山田P)，另外一個是故事核心(彼方老師×監督×樋口) 第一個看了一下感覺會翻得很痛苦。第二個談的東西類似Febri的採訪，但多了另外兩個人滿有趣的。這個 https://i.imgur.com/XKVe3LY.png

．附電影票的寫真冊有收各組的對談(慣例分組)，談的意外詳細，重點選讀。順帶一提這本的定裝照拍得很好看，雖然根本沒幾個合照有封面詐欺嫌疑。這本好像只有買電影票套組才有，沒被列在單一商品。 https://i.imgur.com/Mhs6d9G.png

跟スタァライト相關性偏低，說不定哪天會翻出來的 harmoe 3rdシングル『アラビアン・ユートピアン』フォト＆インタビュー前編 https://febri.jp/topics/harmoe_3rd_1/ 全三篇超級大長篇，我也還沒看就是了。声優・三森すずこ、人生の分岐点には『ミルキィホームズ』のメンバーとファンがいた。アニメに詳しくない宝塚オタクが今日まで”声優業界”を駆け抜けてこれた理由 https://originalnews.nico/346165 三森的演藝史，很有趣，會想分享給別人看的那種。大概是這樣 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 118.232.23.134 (臺灣) ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/ShoujoKageki/M.1641658210.A.5EA.html

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aaaaooo

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jeff235711

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jeff235711

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