[心得]地靈殿配樂

看板Touhou (東方同人遊戲)作者TSCSwald (夜空一杯の星を集めて)時間16年前 (2008/08/27 13:39)推噓15(15推 0噓 3→)

留言18則, 14人參與討論串1/1

這次的地靈殿的配樂取得了在妖妖夢之後最高的成果. 誠然有人批評這次的重複(兼用卡)有偏高的趨勢, 配器也沒有做出讓人印象的大幅變化與變革, 但這次在音樂性本身有非常豐富的內涵,而這也是這作最大的價值. 傳統而懷舊的一面,異色而陰沉的二面,熱鬧而朗朗上口的三面, 令人回想起蓮台野夜行的四面,滄桑淡泊新境界的五面,直球的六面與變化球的EX... 這是在各個舞台的個性塑造上比過去任何一作都要傑出的一作. 以下以曲為單位: 1.地霊達の起床難得地用正攻法直球決勝負的標題曲.自然活躍,節奏清晰分明的三拍子, 正好與風神錄標題曲那極端人工(Artificial)切割的7/8複合節奏形成強烈對比. 一開始即清楚呈現的作風,也與紅魔鄉或是妖妖夢那樣逐漸展開的手法不同. 在內容上比過去任何一作的標題都要更簡明,只有東方核心動機(EABDBA)構成唯一主題. 沒有其他的主題,沒有其他的裝飾,極度單純的作風. 過去就連另一個單主題直球決勝負代表的永夜抄都有用到副旋律堆疊的手法. 2.暗闇の風穴這首曲子為整部作品帶來一個中性而自然的開端. 以從容不迫的3/4拍子開始,接著使用後半拍的重節奏來加重壓力, 四拍子的中段主題是比較人工的斷句,富有歌唱性的旋律. 最後回到前半的主題將節奏擊點移動到正拍上,呈現出與前面出來時不同的風味. 這是一個非常典型,特色較不鮮明的開端. 3.封じられた妖怪　～ Lost Place 整曲的作風是非常傳統,但在ZUN過去的曲子中卻也比較少這類型的曲子. 從前奏就壓抑不下來的興奮感,平鋪直敘的做法,會讓人想起舊作時代的前半頭目戰曲, 但是將舊作的各曲拿出來比較又有微妙的不同... 4.渡る者の途絶えた橋異色的代表曲其一.或許這就是ZUN想用來表現"地下"的風格吧? 不安定的前奏使用的就是貫穿全曲的動機,要深入了解這曲一定要記住這個動機. 不久導出性格壓抑的鋼琴主題,在變得熱情的主動機後, 利用經過部毫不停留地導回上移三度的主題... 銜接非常地漂亮,整體是一氣呵成,非常完美的結構. 5.緑眼のジェラシー異色的代表曲之二.或許是歷代最突出的二面頭目曲也說不定. 最大的特徵還是悠揚的6/4拍子,與任務劃分非常明確的雙主題── 第一主題是主動性強,抒情而感傷的;而第二主題是經過性,負責收拾奔放的樂曲結構的. 6/4拍子與陰鬱的曲風會讓人回想起花映塚的Poison Body,不過在技法上有很大的不同. 雖然結構只是簡單的一-二-一-二,但本身優秀的素材就已經足以成為名曲. 6.旧地獄街道を行く芭樂而朗朗上口的三面.帶有濃厚鄉土氣質的主題是非常貼近人心而容易親近的, 但是第三句的和聲使用在我看來並不是毫無疑問... 後半在主題架構之上作華麗的自由發展,也是很有ZUN的一貫風格. 7.華のさかづき大江山在盛大的前奏後,主題的部分呈現了三面道中的延續. 令人意外的是在途中又再次將前奏搬出組合使用. 8.ハートフェルトファンシー異色的代表曲之三.非常地像是蓮台野夜行時期的風格的一曲. 像是令人想起月の妖鳥、化猫の幻的途中鋼琴獨奏, 或是與魔術師メリー與魔法少女十字軍相近的神秘氣氛與配器... 不過中途大鍵琴的使用倒是讓人想起了ヴワル魔法図書館...另一個四面曲. 這次的四面與紅魔的四面確實有許多的共通點存在. 三-三-二的複合節奏被用來當作承接樂曲重要的關鍵要素,而顯現出強烈的不安定感. 整曲中有非常豐富的材料,複合節奏帶來機械性的刺激,而後半也有悠揚的歌唱性質. 在旋律與和聲上是非常西式的,四面可以說是這次洋風的主要來源. 9.少女さとり　～ 3rd eye 異色的代表曲之四.在開頭就非常明確地宣示出主題. 宛如Sabbath一般的魔女風主題為何會被用在さとり這樣的東洋妖怪上始終是個謎, 不過或許原因是在瀰漫全曲的那種禁忌的氣氛吧. 在主部出現的第二主題性格上與第一主題是共通的,之後樂曲就在雙主題的組合下進行. 10.廃獄ララバイ異色的代表曲之五.呈現出了與過去都不同的新的境界,可說是這次最重要的成果之一. 從最初的風聲開始,滄桑落寞的寂寥感一直支配著整首樂曲,這在東方是非常少見的. 過去最接近這種風格的恐怕只有怪綺談EX的"不思議の国のアリス", 其他類似的曲子或者性格較傾向中性或正面,或者中途氣氛就越來越熱烈而失去了淡泊感. 全曲以輕快的三拍子構成.在ZUN過去的樂曲中也不乏高速的三拍子, 但通常都有強烈的節奏在逼迫著運行,造成類似機械性的感覺, 例如風神四面頭目的"妖怪の山～Mysterious Mountain". 過去最接近這種輕快又從容的三拍子的曲子大概要到花映塚裡面去尋找. 寂寥的風格與輕快的三拍子這兩個要素合在一起, 於是有人說這首廃獄ララバイ很有霜月はるか的感覺. 確實霜月的三拍子與這曲是有許多可以相比的地方,但霜月的東西通常還是比較熱情的. 我反而覺得這首廃獄ララバイ有一點Wild Arms一般的西部大荒野風. 配上地靈殿標題的Animism,五面背景那片紅色的原野,以及對太陽與烏鴉的信仰... 這真是太有印地安的感覺了吧. 過去我說怪綺談的"the Last Judgement"是一首不能再更好的五面道中曲, 而在風神出了"少女が見た日本の原風景"之後,這段話受到嚴苛的挑戰; 這次的地靈五面又是一個強力的挑戰者了... 11.死体旅行　～ Be of good cheer! 雖然ZUN自己也說這首呈現出比較快活的感覺,但有很多地方卻不是這麼一回事. 經過部主題那若有所思的句尾結法,不完全正性的和聲都顯示這首有更深的內涵存在. 以一首不到兩分鐘的樂曲來說,這首曲子有前中後(第一/經過/第二)完整的三段結構, 第二主題最後還與第一主題相互輝映(第三句使用的正是第一主題的素材), 這是一首表裡不一致,密度非常高(=反覆使用得少),值得深究其真正涵義的曲子. 12.業火マントル與過去相比顯得意外得長的六面道中.但基本上只由兩個要素構成. 5/4拍子緊湊而熱烈的前奏動機,以及性格相通但轉成3/4的主題. 只有這些要素要構成超過兩分鐘的樂曲多少顯得勉強,而難以避免讓人失望的大量重複. 13.霊知の太陽信仰　～ Nuclear Fusion 同樣是被質疑有大量重複兼用卡的六面頭目戰曲,但我認為這曲也有許多令人激賞的要素. 最初的一團混亂的動機會讓人回想起墨染櫻的類似段落. 之後主部由連續富刺激性的短音構成,以此方式處理複合節奏在ZUN過去作品是較少見的. 在主部不斷的重複似乎到了山重水複時,卻往下平移了六度轉入令人驚歎的終結主題. 那一連串熱烈又不尋常的和聲進行實在是非常精采... 雖然這首曲子中包含的內容是不像過去的最終頭目那樣豐富,而顯得在位階上低了一層, 但只因為這個原因就否定她的話也是非常可惜的. 14.ラストリモート如果說the Last Judgement是不能再更好的五面道中, 那這首ラストリモート就是不能再更好的EX道中. 在我看來她的出現甚至讓過往的EX道中曲都顯得過時了. 她的結構是非常工整的.如果用LOOP來聽的話會形成A-B-A-C-A,標準的輪迴曲(Rondo). A主題是一連串短奏的構成,令人回想起夢時空的Dim.Dream那樣的焦躁感; B主題是抒情而如歌唱般的美麗段落,而C主題則是旋律性強富有活力而躍動的段落. 三主題的調和與相對是那樣地完美...在ZUN的曲子中出現這樣高的結構性實在令人意外. 但是B主題最後面的和聲進行從Fm毫無著力點的狀態下轉進到F, 這個進行缺乏了發生的必然性,也缺少了引發的必要性,在我看來是非常不自然的. 15.ハルトマンの妖怪少女異色的代表曲之六.這次最異色的果然還是這地下綻放的一輪藍玫瑰. 整體似乎也可以解讀為A-B-A-B-C-A的形式, 不過因為B段與A段的性格相近,所以仔細研究起來比較接近經過段落的性質. A段是7/8的不尋常節拍與第四音升第七音不升的不尋常小音階. 兩者的結合形成了極端不協調的一團混沌. 簡短的B段轉成四拍子只由一個上升動機構成,所以說是比較接近經過段落的東西. C段是相當自然,流暢寫意的旋律,與人工性很高的前半正好形成對比. -- 　　　　　　　　　　　　　　　Unconscious "起こすのはどんな奇跡か、私にも分かりません。それでも読めますか、さとりさん？" これも全て、地下で咲いてる一輪の青バラのために… _ 　　　　　　　　　　　　　　　　Phenomenon Reduction／現象の還元 "ええ、もう分かりましたから。無意識を貫いて、心の奥まで読み届ける仕方！" -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 61.228.28.48

推

Elysion775

08/27 13:43, , 1^F

08/27 13:43, 1^F

→

Elysion775

08/27 13:44, , 2^F

08/27 13:44, 2^F

→

Elysion775

08/27 13:45, , 3^F

08/27 13:45, 3^F