[小說JUNE六月號]幾原邦彥訪談

看板UTENA作者Norika. (秋葉原電腦組)時間25年前 (1999/06/19 21:35)推噓0(0推 0噓 0→)

留言0則, 0人參與討論串1/1

——　看了前半部分的分鏡表，感覺印象和電視版差異頗大，是因為有特別注意到身為電影這件事嗎？幾原　因為不想作出看了會很難過的東西，所以作為電影，我想看完以後就可以清楚瞭解比較好。變成影片以後應該步調會很快。 ——　突發的演出比起電視版要來得節制是嗎？幾原　是有節制一些。因為電視是每週放映，只要踩在原來的基礎上，就可以提示說這次投出的是變化球，但是在電影中使用變化球的話，就會變成只是給一小部分核心人士看的東西了，所以盡可能要避免。這是興趣的問題，我不太喜歡這樣子。大體上目標還是通俗化。 ——　放映結束以後會從開始到最後再重看一遍嗎？幾原　不會看。所以什麼都不記得了（笑）。看的部分是作為視覺上參考之用。但是視覺效果MOOK之類的東西出了很多，所以都只看那個。 ——　這是為什麼呢。是感覺現在自己想作的東西會因而改變嗎？幾原　因為當時所作的東西，和現在自己內心的東西有微妙的不同。我不希望再讓它重新再更加成熟發酵一次。要說是朝向哪個方向，還是把重點擺在如何表現出現在所感受到的事物。（和以前比較）在一些小事的感覺上會有微妙的差異。比如說自己和整個世界畏縮與牴觸的部分好了。依情況而定，有時會有太過畏縮的地方，有時會有牴觸太嚴重的地方。在此的平衡感有微妙的不同。 ——　畏縮的定位改變了。幾原　雖然所謂的畏縮，用文字寫起來會很負面吧。 ——　反正，觀看世間各種事物的角度會有微妙的不同。這是電影版最初開始就有的預定嗎？幾原　說起來滿籠統的。但是既然有電影就沒再去想該怎麼看待電視版了。不管電視板是怎麼結束的，電影又完全是另外一回事。 ——　沒想過在電視版中就一次解決嗎？幾原　這個是沒有。雖然是很過份的說法，但是一直都只用上七分力而已（笑）。現在正當製作電影中，還會被說是「既然這樣電影也只用七分力嗎！」（笑）。 ——　但是，幾原先生，好像不知幾次快倒下的樣子，看起來實在不像是七分啊，這個七分是說心情上的餘暇之類的東西嗎？有點跳脫的姿態。幾原　也是吧。因為不太想自己一個人去做。想要留下讓人加入的空間。縱然覺得自己費的力還不太夠，但在此強烈地發出個人的色彩，如果有人對這個色彩感冒的話，那還是這麼做比較好吧。以異物感來說。 ——　如果用盡十分力會怎麼樣呢？幾原　會變成單純的作家的東西。雖然沒有否定這一類作品的意思，但是我不認為客觀上來看這種作品會覺得有趣。 ——　說起來電影和動畫並非共同作業吧。出了十分力，也可以想成是最後和其他工作人員平衡啊。幾原　關於勞動量我是打算用出十分力啊。但是關於精神這方面該怎麼樣，就算用了十分也不見的和這次作品有所關聯。雖然不是冷淡也不是撒手不管。我是覺得這次這麼做會比較有趣。 ——　冬芽的父親的故事也會出現。電視版中是把雙親的故事排除的吧。幾原　在視覺上排除了。這次才出來。多少有想要賺人熱淚的意思，這樣的角色。 ——　音樂這次也是Seazer先生。幾原　這一陣子錄了音。 ——　那麼是用新曲囉。電視版方面新錄的只有「Missing link」。幾原　是啊，這次全曲都是新寫的。大致上是依我的製作，我提出菜單來預約的。也會出版我製作的專輯。 ——　「MISSING LINK」感覺既是最後的高潮，又是順帶和本篇的內涵產生聯結的歌詞，真的是十分適合。幾原　關於詞的這就是Seazer的解釋了。 ——　這個部分就是容許其他人加入餘地的三分嗎？幾原　是啊。 ——　配音的分配沒有改變嗎？幾原　曉生由及川光博擔任。 ——　咦！由王子殿下來配王子殿下啊。這個配音是幾原先生的希望嗎？幾原　因為及川先生也有說過想配曉生。應該是相互商討的結果。 ——　這麼說及川先生也有觀賞過「UTENA」囉。幾原　是的。然後，齋藤老師和及川先生見過好幾次面，這個緣分。一般狀況下如果有藝人出場的話，通常會創作新角色，但是這麼作就很無聊了。既然有關聯就希望和作品的精神性部分緊密相繫，所以最好的方式不就是曉生嗎。 ——　太恰當了。及川先生也知道的話。和本人見過面了嗎？幾原　是，也互相討論過了。 ——　這位具有相當的演技經驗啊。出場機會增加的話，會很令人高興。幾原　看了再好好享受吧。因為曉生身上還會有令人愕然的事情喔。所以壓抑全體的音調。如果只投變化球的話，變化球就失去效用了，在高潮時投出一個非常的變化球，為了要呈現這個而作出節制。 ——　在視覺上也是嗎？幾原　是啊。極力在標準上呈現，如此一來高潮就會變得很強勁。作出前所未見的表現。 ——　從這個意義上來說，電視版也是某種“前所未見的表現”的連續，有從回響中接收什麼東西嗎？幾原　不，特別沒有（笑）。不太聽的。因為我不會很放在心上。 ——　不會在意嗎幾原　雖然會在意，但是或許是意圖去避開吧。 ——　以JUNE的情況，姑且不論這個變化球的部分，我想在某種程度上，對於感受到生存的困難這件事，和UTENA共感於是有所憧憬。幾原　對於生存的困難，大家的自我意識都很高啊。 ——　既存的自我意識實在是很難捨棄。幾原　我的自我意識也很強啊。或許就是因為過剩才會拍出那種作品喔。雖然現在（自我意識）中斷了（笑）。〔編輯部註：真的偶爾會有放心狀態？墮落的幾原導演，在電影持續緊迫的作業中都疲勞得冒煙了，看起來很可憐…〕但是越來越注重自我意識，就會陷在小地方裡面出不來，我不太喜歡這樣。在大眾媒體相關的地方工作，畢竟還是有某種程度的躍躍欲試。想要成熟穩重地去工作。太過注重自己的自尊的話，就會到輕鬆愉快的地方去。但是我想應該更艱辛地去面對才能作出大事來。自我意識是支撐自尊的東西，雖然當然應該重視，但是坦白說不太想太過保留這個部分。無論如何為了成就一件事，就算失去自尊也好，自我意識也會變成枝微末節，若非不斷意識到這種事，就不能作出偉大的事物。 ——　想要鍛煉自我意識？幾原　說是想鍛鍊，其實要用不同的向量來衡量。所謂的自我意識，我想有很大一部分是在於自己看得見什麼世界，若侷限於看得見的世界中，就只能在這個世界裡保存自尊。比如說看見和JUNE相似之處— —這就既溫和又愉快囉（笑）——再比如說只看見動畫媒體的部分的話，也就只侷限在那個範圍之內，變得很狹小了。故事的範疇是如此，自己的腳步所及也全部包含在裡面。雖然像竹宮老師或栗本老師那樣創造一個時代的人，也是可以視為以JUNE來創作啦。因為是歷經過打擊而來的人。所以這些人能夠出入JUNE，和我出入的神韻是完全不同的。 ——　那麼，在劇場版幾原先生也會被打擊吧（笑）。幾原　是啊，都很少被打擊呢。我會泰然處之承受下來的唷。 ——　想要被打擊？幾原　雖然不是想要被打擊啦，不過想要得到一些反應。 ——　以前您曾說過「想要作出沒有容身之處的作品」是這個意思嗎？幾原　大概吧，這樣講就可以鎮定下來了。 ——　這和單純失去容身之處不太一樣吧？幾原　這好像只是變成近似負值的東西嘛。 ——　雖然沒有容身之處，但以作品而言充分成立就好了吧。幾原　是啊，總之會認真地賺人眼淚的。對於特定的人，希望能把它當作一生中最重要的影片呈現出來。（3月19日於BE PAPAS STUDIO） -- めでたしめでたし