Re: [討論] 2027台灣ACG有機會超越中港嗎

看板C_Chat (希洽)作者bobbytung (Ebookismyfate)時間16小時前 (2025/01/21 16:30)推噓2(2推 0噓 10→)

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※ 引述《a12345x (到不了終點)》之銘言： : 我覺得與其討論超越日韓 : 不先選擇超過中港嗎 : 港漫也已經沒落了來班門弄斧一下提自己的研究與考證。目前世界單行本最多的漫畫，不是秋本治的《烏龍派出所》，而是齊藤隆夫的《ゴルゴ13（骷髏13）》，目前推出212本。在2021年7月時推出201本，取得金氏世界紀錄認證，然後當年9月，作者過世。過世以後該漫畫還繼續出下去，目前還在連載中。齊藤隆夫的地位，嚴格來看不亞於手塚治蟲，就商業角度來看，可能更超越。這幾年日本的漫畫研究逐漸補足戰後到60、70年代，以「賃本（租書店）」為主的漫畫市場，提供很多資料與肯定，在Wikipedia上都很完整過去手塚治蟲等人開啟的「漫畫」主要是針對青年與兒童，但是便宜的租書店主要消費者年輕的工人與勞動階層，卡通式的畫風不大能滿足其需求，所以就有了「劇畫」的誕生。「劇畫」的特色就是寫實，然後受到電影的影響，調性上都偏成熟與黑暗，而且為了滿足需求，大多會有裸露。內容則很大眾，要提關鍵字的話就是：時代劇、黑道、間諜。也因為如此，這些劇畫作品在台灣漫畫審查的時代幾乎全部不可能過關，就是警察來抄租書店時會帶走的那種內容。北斗神拳的原哲夫就是劇畫風格繪師，台灣真正見到劇畫，是90年代池上遼一的哭泣殺神與聖堂教父了。齊藤的作品很多，但幾乎沒有進到台灣，像是時代劇作品《鬼平犯科帳》、《仕掛人・藤枝梅安》與《ゴルゴ13》都是。拉回來，為什麼談到香港漫畫會提到他呢？因為當年貸本漫画的生產就是不停生產，產出越多賺得越多（這一點台灣也是一樣，一本言情小說印5,000本，台灣租書店一家一本就賣完了。不怕書出不去，只怕沒有作品可以出）。所以齊藤首創分業分工模式，也就是把故事、草稿、繪製分成不同部門由不同人分工完成，可以讓漫畫穩定產出。然後他自家開了一家出版社Leed社，來出自己的漫畫，就算在其他出版社連載也由自己出。香港漫畫的師徒制後來也演變成一樣的分工制度，但是齊藤在貸本漫画消弭的 60年代就建立這樣的分工，然後延續到70年代我們很熟悉的漫畫雜誌連載模式，香港的確立已經是70、80年代了，有沒有參考學習這樣的制度，我沒有證據，但是彼此真的相當接近。在這種制度下，新漫畫家的出現不像漫畫出版社透過新人賞（有朋友說是漫畫家的入職考試），大致上都是以職員雇用，然後慢慢往上爬。大致上比較像是從生產線中「獨立」出來，例如小池一夫就在齊藤的生產線上待過幾年。齊藤的漫畫與港漫沒落的原因似乎也是一樣。如果你在2000~2010年代有到日本，大概可以在便利商店裡漫畫雜誌與成人雜誌的交界處看到Leed社上面名字的幾部作品。因為就算租書店生意早就結束，這些漫畫還是有一群固定的讀者，也許有年紀，也許和劇畫一開始讀者一樣是勞動階級、也許是開著大卡車的運將，這些作品還是可以賣。而且便宜又厚，很耐讀。隨著時代過去，以及奧運排除便利商店的「情色」刊物，這些作品也慢慢從主流退去。不過因為過去賺飽飽，Leed社迄今還是很活躍的出版社，而且過去幾年一直很希望能把齊藤大師的作品推到中文圈。 —— 總之，只要抓到一群讀者需求，然後能建立穩定的生意模式，不要說去超越什麼，至少可以站穩陣腳賺得到錢。而且從劇畫與當年貸本漫画的研究，可以看出我們現在覺得很好的那些漫畫，只是適合輸出與普及的內容，世界各國都有一些為了內需能賺錢穩定的作品（記得韓國條漫也是成漫起家）。所以找到可以站穩的基礎很重要。（話說這個「內需」、「賺錢」、「穩定」在台灣當下好像有不同的意義...） -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 1.34.234.246 (臺灣) ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/C_Chat/M.1737448236.A.4E3.html