[閒聊] 小島秀夫談死亡擱淺2理念：人與人的連結

看板C_Chat (希洽)作者LABOYS (洛城浪子)時間4小時前 (2025/05/08 19:17)推噓15(15推 0噓 5→)

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https://jp.ign.com/death-stranding-2/79347/interview/death-stranding-2 小島秀夫監督インタビュー！孤立が深まる状況下で“つながりを問い直す”続編『 DEATH STRANDING 2』はどのように構築されていったのか https://i.imgur.com/5gPLGPK.png

關於全新舞台與新要素 ——在製作《死亡擱淺》的續作時，您所追求的目標是什麼？這部分我想請大家稍微回想一下，《潛龍諜影》開場的時候是沒有武器的，要搭電梯上去之後才會取得武器。這是有意為之，因為如果一開始就讓玩家拿到武器，大家就會直接用來擊倒敵人了。所以我們故意不放武器，雖然那段有些玩家不滿，覺得電梯太難上去，但整體上是為了讓玩家學習潛行技巧。《潛龍諜影》裡有很多這樣的設計。而到了《潛龍諜影2》，因為玩家已經理解了潛行的玩法，所以就讓武器變得比較容易使用，也加入了像是主觀視角瞄準身體部位等更進階的要素，讓玩法更有深度。《死亡擱淺》其實也是一樣的。「送貨遊戲」這樣的類型本來就很少見，而這次我們假設玩家已經對這個玩法有一定程度的熟悉，在此基礎上，如果有人想要戰鬥，也能更自由地去遊玩。我們讓武器更容易使用，車輛和摩托車也更方便操控。至於故事部分，上次是以山姆與克里夫的故事為主，而這次，故事的一大主題是：「小路（Lou）究竟是什麼？」 ——《DEATH STRANDING》中描繪了喪失與悲傷等情感上極為深刻的主題，這是否源自監督您個人的經驗呢？我所創作出來的東西，有一半來自真實的體驗，另一半則是來自虛構的體驗。人死後會去哪裡——這是出自我非常私人的內心深處。 ——作為新舞台，為什麼會選擇墨西哥與澳洲呢？這個如果講太多就……（笑）。首先，墨西哥是陸地相連的，所以有必要把它連接到UCA的鄰近城市。正如山姆多次提到的，那可能會變成一種侵略。在前作中，我們是從美國大陸的東岸一路連接到西岸，這實際上是在重現美國開拓時代的歷史。不過到了續作，就會面臨是否要在相同地點再做一次的問題。我最初想到的，是把前作連接起來的東西全部「解除連接」，作為一個故事線。但這麼做背景就只能沿用過去的場景了。在整體構想上，我們需要一個像美洲一樣、東西向展開的大陸地形，並且南北兩側都面對海洋。歐亞大陸太大，非洲又不太適合。考量這些條件後，我選擇了澳洲。為了讓這兩塊地理上本不相連的區域得以串聯，我們不得不設計出一個「Plate Gate」的設定，算是一種苦肉計。不過，從這種設定思考的角度來看，其實可以一直延續續作…… 雖然目前沒有製作續集的打算啦（笑）。 ——為什麼這次導入了「晝夜」這樣的時間概念呢？其實這在《潛龍諜影V 幻痛》中也做過，不過我一直想在開放世界裡好好地加入時間流動這個主題。太陽升起又落下，這個過程中的天空之美，在前作因為能源相關的限制沒能實現，所以這次終於做進來了。最初夜晚的場景實在太黑，我們對光線做了不少調整。更進一步地說，連過場動畫的光線也會根據時間變化，這部分也得對應處理，相當辛苦。像我會希望某段是「逆光呈現」那樣，但畢竟這不是電影，是遊戲，玩家怎麼看到會根據情況改變。雖然我個人是希望大家晚上再看那些過場（笑），但當然還是希望大家可以自由選擇。我們也設計了類似「先回床上睡一覺，天亮再出發」的循環。因為也有人會不喜歡夜間移動，這些都是有意安排的。在《潛龍諜影V》裡可以用抽菸來快轉時間，而這次則是在私人空間裡「再睡一次」這樣比較自然的方式來進行。 ——在《死亡擱淺2》中，我覺得戰鬥變得更加具有策略性。這種變化對遊戲設計和敘事帶來了什麼影響呢？其實我並不鼓勵戰鬥。基本上，遊戲還是以運送貨物為核心，戰鬥則是可以更靈活地進行。玩家可以選擇繞道而行，或者利用車輛和摩托車等工具，讓戰鬥變得可自選。這樣一來，就需要對武器等元素進行更新。由於曾經一起製作《潛龍諜影》系列的員工也參與了這部分的開發，曾有人擔心這樣會讓遊戲變得「像潛龍諜影一樣」，但我自己則解釋說，我只是追求「戰鬥的舒適性」。這其實和我們前面談到的「是否應該連結」的主題是相互關聯的。這也與戰爭有關，現代社會中我們透過網路這根「繩索」彼此連接。即使現在在俄羅斯依然有衝突，最終僅靠空泛的理想是無法真正連結的。光靠「繩索」是不夠的，或許我們還需要「棒子」，這樣的內容會在故事中逐步展開。並非一定要選擇隱秘行動。我自己也並不是每次行動都選擇潛行。 ——在前作的社交鏈系統中，有沒有讓您感到驚訝的玩家行為？這些行為是否對《死亡擱淺2》的製作產生了影響？社交鏈系統最初的時候，我其實並不確定玩家會不會使用這個系統。實際上，就連我自己的遊戲風格也偏向於利用別人建立的梯子和公路，而不是自己建立。所以在發售前，我會想，「會有人自己建立國道嗎？」結果沒想到，真的有很多人專注於建設國道，這是我沒預料到的驚喜。這些玩家的行為也讓我在製作續集時，需要更加考慮到這些方面。這次的單軌列車系統也是這樣的延伸。在前作開發初期，團隊討論最多的就是「讚」這個系統。它既不是金錢，也不會讓玩家變得更強大。當時有些員工對此提出反對意見，但最終我還是堅持了，因為像日常生活中的「讚」一樣，雖然它本身沒有任何實質價值，但能讓人感到被認可的那種滿足感是很重要的。從遊戲設計的角度來看，這種做法其實有點奇怪，但最初反對的員工，最終也都對這個系統感到滿意。這樣的系統，只有在遊戲發佈後，玩家的反應才能真實反映出來。在「導演剪輯版」中，我們透過查看玩家的遊戲數據，並根據反思點進行改進。而這次續集的開發，則是在已經了解玩家行為的基礎上進行的。不過對我來說，我其實更希望玩家能放下更多的貨物來進行戰鬥。在測試遊玩中，發現不少玩家習慣於讓貨物變少，這可能是現實生活中價值觀的反映，但我並未對這部分進行太多改動。 ——監督平時有積極與人保持在社交媒體上的連結，而從《死亡擱淺》中的「人們的連結」到《死亡擱淺2》中的「我們真的該連結嗎？」這一主題的變化，可以感覺到一種轉變。《死亡擱淺》是在新冠疫情之前開發的。當時英國脫歐，社會上出現了分裂的動向，遊戲的故事和玩法也是基於這樣的思考來創作的。不過，當遊戲完成後，疫情爆發，這讓我感到非常驚訝。然而，進入21世紀後，出現了「卡伊拉通信」——也就是網際網路。在20世紀有西班牙流感，但由於網路的連接，我們得以生還。那時，我們的工作室也開始了遠程工作，演唱會和現場活動也都取消了，整個社會不得不依賴網路。孩子們無法上學，無法外出玩耍，生活變成了只看著螢幕的狀態。我認為當時這是無可避免的情況。電視上常說「未來是元宇宙」，但移動和偶然相遇這些人類的溝通方式，並不僅僅是這樣的。 ——也就是說，監督對於SNS的看法有所改變，並且這種改變反映在作品中？這聽起來或許有點奇怪，但我當時創作《死亡擱淺》的主題是「因為有分裂和孤立的危機，我們應該要連結」。然後，發佈遊戲後，現實中真的發生了疫情。經歷了疫情之後，我感覺單單只是「連結」已經無法解釋所有事情了。「棒子和繩索」的問題也是如此，這種思考方式在遊戲中的各種場景和設置裡都有埋下伏筆。到最後，玩家可能才會真正理解其中的含義。疫情中我感受到的那些東西，確實深深地反映在這部作品中。舉個例子，《死亡擱淺》第一部的標誌下方有繩索（Strand）的元素，那象徵著「連結」。但第二部的標誌是從上方垂下的線，看起來有點像《教父》的標誌。像是多爾曼（Dollman）那樣，或者在兵器工廠裡，敵人也會浮在由線構成的裝置中。這裡面也加入了許多讓人感受到「線」存在的演出。仔細思考，連結到底是怎麼一回事。到六月底發售時，希望大家可以親自體驗，畢竟大家都經歷過疫情，這次的作品也會讓大家感覺更為親近。 ──《死亡擱淺2》的製作過程中，最令監督感到有成就感的部分是什麼？在疫情期間，我在孤立的狀態下進行企劃書的創作，和新川洋司先生每週只能見面一次，絕大多數時間是和看不見的團隊成員合作。我想這應該是許多工作室的情況。沒辦法聚集在現場，無法進行拍攝，如何解決這些困境呢？儘管如此，我們還是設法克服了這些挑戰，並且成功地推進了製作。我們大約在2021年開始了正式動捕工作，但當時我被禁止前往洛杉磯的工作室，只能在東京進行遠程指導，與當地的演員進行合作。我使用了智能手機、iPad等各種設備來進行遠程指導，這真的讓我快要瘋掉了。在我一度感到無助的時候，索尼總公司借給了我們兩台能夠進行雙向音訊交流的顯示器，這才使我們順利進行了錄製。即使如此，過程依然非常艱難。例如，如果旁邊有人在工作，我常常會有靈感和發現，這些通常會引領我作出調整。但當一切都轉為完全遠程時，信息的傳遞變得緩慢，發現問題的時間也變長。即便如此，我們還是設法把遊戲完成了，當時我甚至曾經真心覺得「不可能做完這個遊戲」。《死亡擱淺》是一款以「連結」為主題的遊戲，但我認為，在思考是否應該連結的問題上，我們可以先把這些問題放一邊。不管怎麼樣，這份「連結」在這次的經歷中，已經變得無法消失。希望大家能將這種體驗與《死亡擱淺》中的虛擬體驗相重疊，並且能與未來的時代感受相連接。六月，等不及了欸我超喜歡鋪馬路的 XDDD 把路搞出來在上面騎載具很爽哩 -- 「胡鐵花，我希望你以後知道，世上的女孩子，並不是每個都像高亞男那麼好對付的，你覺得高亞男好對付，只因為她喜歡你。」「不錯，從今以後，我再不敢說我會對付女人了，我現在簡直恨不得跪在高亞男面前，去嗅她的腳。」《楚留香傳奇‧大沙漠》 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 36.234.32.114 (臺灣) ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/C_Chat/M.1746703054.A.1D8.html

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kaj1983

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※ LABOYS:轉錄至看板 PlayStation 05/08 19:20

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KAGOD

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