[閒聊] 這十年內的手遊變革動盪 日電玩網站分析
這十年內的手遊變革動盪 日電玩網站分析「從模仿《FGO》」到《原神》後的業界新時代
現在手機遊戲多如牛毛，常常都有層出不窮的遊戲種類推出，舉凡任何正版 IP 授權手遊
，獨立開發的遊戲，對於玩家來說，真的有點如此多時間可以分配給這些遊戲嗎，手機遊
戲又是如何能夠打造出吸引人的魅力。
近期日本電玩網站「電ファミニコゲーマー」專文撰寫，關於從 2015 到 2025 的十年間
，這些手遊產業跟編寫遊戲腳本的業界到底發生了什麼狀況，並評論未來的電玩的道路。
以筆者自身自 2007 年起在這行工作，以及與其他同業之間的交流總結來看，這十年的變
化大致如下：
1. 2015 年《Fate/Grand Order》登場，遊戲劇本架構整個被重塑
2. 2020 年《原神》掀起海外大作風潮
3. 2023 年「手遊泡沫」破掉＋產業重新洗牌
4. 2025 年體驗質感成為核心
5. 2025 年遊戲劇本家要求與報酬分化
以下我們也依序來跟各位介紹整個文章脈絡為何。
▼ 1. 「跟著《Fate/Grand Order》做」的集體幻滅
《Fate/Grand Order》是在 2015 年 8 月上線的。這邊有個重點：不管是開發者還是老
粉都會異口同聲說：「這遊戲剛出來時超爛。」滿滿的 bug、常態性維修、還沒有倍速功
能，戰鬥機制也超冗長，很多設計根本就是「手遊本來就這樣」的照搬。但就是靠著一票
死忠玩家的愛與耐心，它慢慢改善。
2016 年夏天左右，第一部的第六、七章上線後引起超大話題，年底又辦了多人 Raid 活
動，一連串事件爆紅，讓《FGO》一躍成為國民級手遊，到了 2025 年，它還是常駐排行
榜前段班，地位穩如泰山。
所以從 2017～2018 年左右開始，業界很多人都在研究《FGO》，也出現一堆打著「我們
要學 FGO！」的企劃案。當然這些企劃幾乎都倒光光，主要原因如下 :
理由一：搞錯《FGO》紅的原因，龐大的世界觀跟 TYPE-MOON 強大的腳本家，一般業界根
本模仿不來。
理由二：《FGO》本體太強大，老粉已經投入太多時間與金錢了，所以超難跳槽。不像主
機遊戲買一片玩完就算了，這種長年經營型的手遊，已經綁住了玩家的情感與生活。
理由三：沒有打出屬於自己的特色。要知道《FGO》一開始就有 Fate 系列的光環加持，
這 IP 本來就有龐大的死忠粉。就算開局很糟，還是有人願意陪著它慢慢進化。其他作品
沒有這個優勢，玩家根本沒耐心認識就被放棄了。
▼ 2. 《原神》掀起海外大作風潮
如前面提到，2020 年前日本業界還在「跟著 FGO 做」的階段，結果就在 2020 年 9 月
，日本遊戲界迎來一艘「海外黑船」——那就是《原神》。姑且不論它存在著爭議性的抄
襲風波，對於遊戲業界來說，在手遊裏採用完整 3D 場景搭配 3D 角色，連配音、動作都
更細膩，屬於「人偶劇」等級的呈現，這幾乎是先前日本手機遊戲沒有過的先例。
更別提《原神》是完整「全語音」設計。無論走到哪，台詞就開，就算是很短的橋段也有
聲優演出。這種細膩讓劇情更有靈魂，但也代表工作量翻幾倍，這對過往日本手遊的企劃
跟腳本設計來說，無疑是一記重拳。
像《原神》這種大船一到，日本各大遊戲公司面臨決策選擇：要繼續用原本的開發模式？
放棄拼大作？還是投入資源對打？之後像 2022 年《緋染天空 Heaven Burns Red》，或
Cygames 的《賽馬娘 Pretty Derby》也靠高預算+精緻演出重回話題中心。但是從整體
來看，這種「質感戰」壓力真的跑出來了。
3. 「手遊泡沫」破掉＋產業重新洗牌
2023 年 4 月，HoYoverse 推出《崩壞：星穹鐵道》，又一次讓日本業界見識到海外大作
的實力。不過當下大家也開始發現了一個大問題：原本一直火熱的「手遊市場」好像開始
變得不太一樣了，不少人把這種現象叫作「手遊泡沫崩壞」。
① 開發成本與競爭變天
使用者眼睛越來越挑，再加上中國的《原神》、《崩壞：星穹鐵道》，甚至後續韓國的《
蔚藍檔案》、《勝利女神: 妮姬》，大家都要拿出更高品質來應戰。可想而知，這種高品
質背後，不只是開發費，還有運營費、廣告費等全方位飆漲，結果就是遊戲製作的風險也
變大。
② 過度飽和＋市場集中度變高
新手遊基本天天上架，市場上手遊早已爛大街排山倒海而來…，如果作品長期留住玩家、
賺錢的關係，新遊戲想搶生存空間越來越難。
③ 競爭不只是同業、生活節奏也不同
玩家現在滑手機不只打手遊，還有追劇、看漫畫等多樣選擇。而且「時間要拿來做最有效
益的事」這種概念越來越重，手遊吃時間的成本也提高。還要加上訂閱制、追星打賞、線
上直播等多樣網路開銷，玩家口袋也有限。
這些因素加在一起，就造成 2023～2024 年，很多手遊開始走入倒數或停運，連一些主機
或大型遊戲項目都被冷凍。就連 Square Enix、萬代南夢宮等大廠在 2024 年也在財報裡
提到這些專案調整、停止等訊息，從管理層面也能感受到風向巨變。
不過其實並沒有那麼悲觀，「手遊泡沫崩壞」不是整個市場瓦解，而是進入「轉型期」或
說「重整期」。市場開始篩選贏家，其實會讓資源更集中到真正有實力、能長期維持的作
品上。
實際上，也有不少遊戲在這波動盪中脫穎而出。像 2024 年 5 月推出的《學園偶像大師
》，它高品質又主題明確，把偶像故事拍得很有看頭，很符合趨勢，因此大獲好評。
4. 體驗質感成為核心
自 2013 年的手遊《鎖鏈戰記》設計出「主線＋角色劇情＋活動劇情」三段式做法，最早
定義了「短、中、長三段敘事，讓玩家先被吸引，再一步步深入」的標準流程。
當時手機遊戲市場崛起，大家還在摸索該怎麼設計玩家習慣每天抽點時間來玩，又不會一
下子累垮他們。那套三段劇情配法就這樣誕生了。不過，到了 2025 年，被各種大作洗禮
過的玩家，對內容的要求越來越高，不是光塞個好故事就萬事 OK。這也讓遊戲劇情從過
去「有就好」變成「要讓人感覺滿意、會記得、會分享」。
以前大家可以玩《FGO》看到一段主線，就覺得很燃。但現在，如果整段劇情劇情跑不好
、演出敷衍，玩家根本不會看完，甚至下一次都懶得打開遊戲。現在大家在講「體驗質感
」，指的是「玩家在哪裡、用哪一種心情開始玩？那一段畫面和劇情到底能不能戳中他？
」從 UI 切換、情緒帶動，到怎樣的演出才能讓人驚呼。這些都不是加一段劇本就能搞定
的，更不是把畫面升3D就能擄獲玩家。重點其實是在「每一秒」都在提醒玩家：妳還在對
，我們投資得很值得。
現在可以利用現在人們追求「效率」的時代風潮，透過短篇互動式小劇情或微動畫其實更
符合手機玩家的節奏。比起一次讀完長篇大論，玩家通常會先看到「這好像有點意思」，
才會被吸引接下去。
成功案例像是《學員偶像大師》，或是像《機動戰士Gundam GQuuuuuuX》動畫播的時候就
同步上《SD鋼彈G世代永恆》遊戲活動那樣，看一段劇、小劇場、或接段有趣的互動，能
讓人想點開遊戲、刷時間點來看看有沒有更新。
5. 劇本家要求與報酬分化
這部分與業界比較有關聯，現在不少新遊戲都走《原神》、《賽馬娘 Pretty Derby》那
種人形劇質感，劇本不只是對話，還要聲優的演技、宣傳埋點、搭動畫、設計笑點等細節
，換句話說，現在的遊戲劇本家要能寫得像「電影或電視劇本」。
這也反到讓很多公司喜歡找 freelance 劇本家「常駐」遊戲團隊，不是派外包後等交稿
就好，而是整段開發都得待會館（公司）裡、跟著團隊一起開會、一起調整。雖然劇本家
以 freelance 身份進場比較多，但其實能穩定接常駐案的，他們常常能拿穩定收入，配
合專案進度拿薪水，甚至比正職還穩。
反倒是想應徵「正職劇本家」的機會愈來愈少，有些大廠根本沒開招募窗口；甚至連劇本
公司也有裁員、縮編、併案的狀況。尤其劇本家養成成本太高，與其公司自己養不如找直
接能用的外包業界人士，跟遊戲企畫的適配性還更高。
尤其現在市場上的劇本家報酬差距越來越大，口碑好＋配合度高的 freelance 常駐，報
酬高而且穩。但沒那麼厲害的人，就只能接「按數量計價」的案子，很難維持生活水準。
這種報酬分化對新人特別殘酷，想當 freelance 常駐劇本家要夠資歷和經歷，但新人往
往拿不到常駐資格，只好接些外包或小案子賺經驗、累積作品集。但案子少、沒穩定收入
，就很難養出自己的專案能力，也沒辦法拿出強作品去搶高價案。這就是典型的「資本愈
來愈集中在高手那邊」，新手越來越吃虧的局面。
當然從筆者的角度出發，似乎可以看到現在因為手機遊戲的水準要求日漸被玩家提高，如
果品質不夠很容易被玩家嫌棄甚至連看都不看一眼，不是只透過強力 IP 就能吸引人矚目
，就像許多爛大街的「正版授權手遊」，真正能長存的少之又少。
加上現代人手機娛樂太多，要做的事情有限，如何在玩家的心目中排上優先順序，反倒是
現在遊戲設計的要點，或許僅需再過個 5 年，手遊的型態跟環境又會截然不同。
https://www.toy-people.com/?p=101610
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米哈遊:first time?
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※ 編輯: HarunoYukino (42.70.76.136 臺灣), 07/14/2025 01:23:40
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