Re: [新聞] 魏德聖承認台灣三部曲擺爛:這輩子
※ 引述《GTES (GTES)》之銘言:
: https://www.blocktempo.com/wei-te-sheng-admits-taiwan-trilogy-delays-slow-sh
oo
: t-finish-in-my-lifetime/
: 魏德聖承認《台灣三部曲》擺爛:這輩子有拍完就好,反正400年歷史只有我在意
: 0xJigglypuff by 0xJigglypuff 2025-09-16
: 魏德聖坦言《台灣三部曲》進度停滯,從真人片轉動畫又靠 NFT 籌資仍失利,並稱已
經
: 放寬心,認為慢慢拍、有生之年拍完就好,引發募資者回應,可能對台灣電影業文化新
創
: 帶來寒蟬效應。
: 導演魏德聖曾以《海角七號》《賽德克‧巴萊》為台灣電影圈注入熱血,近期卻在《台
灣
: 三部曲》上陷入長期拉鋸,甚至傳出可能計畫中止的消息。9 月 12 日他出席「2025
世
: 界民族電影節」時首度回應台灣三部曲的負面傳言:
: 不敢跟演員先留時間,不然到時候又沒有拍…我也總不能卡在那邊都不做什麼,就卡著
一
: 輩子吧!
: 這輩子能做完就好,台灣 400 年歷史其實沒人在乎,在乎的人好像只有我。
: 一句自嘲把宏大史詩,瞬間壓縮成現實的嘆息,也為這部企圖回溯殖民開墾史的計畫,
再
: 添一層悲壯色彩,與開拍前高調募資、呈兩極場面。
: 從 1.4 億啟動到遲滯 宏大願景熄火
: 《台灣三部曲》最早以真人史詩定位,曾募得逾 1.4 億元,外界期待其重現 17 世紀
台
: 灣面貌,更在募資頁面畫大餅「拍一次電影,場景不要拆留下來,蓋一個台灣樂園」、
「
: 電影永遠在這邊放映不下檔」「我們目標是國際市場、不要只看台灣」。
: 然而四年過去,拍攝基地雜草叢生、後因成本問題改為動畫又出現進度落後,魏德聖在
20
: 25年電影會場上坦白「很多劇本,但沒有錢」,還自我調侃「先別把自己搞得太慘」,
語
: 氣中的疲憊與早年意氣風發形成強烈對照。為了持續創作,他帶著新案《三叉山》投向
金
: 馬創投,態度卻轉為「試試看」,顯示長期卡關已磨平他的執念。
: NFT 救火失靈 改動畫成本控制再失火
: 過去募資一度受阻時,魏德聖與製片方一度把目光轉向區塊鏈,希望靠 NFT 將影迷凝
聚
: 成「共同製片人」,同時魏德聖還批評台灣人熱買台積電卻不投資文化,但他主導的「
Na
: viVerse 豐盛奇航」計畫同樣遇冷。原定發行 8,160 張船票 NFT,只賣出 660 枚;隨
後
: 在 Crypto.com 加推 5,000 枚 Diamond Edition,雖募得 39.5 萬美元,二級市場卻
幾
: 乎無人接手。
: NFT 上市不到一年後官方網站與 IG 即停更,買到的持有者自嘲「買到博物館門票」,
資
: 金雖進帳,信任卻大幅流失,再次驗證技術不是萬靈丹,專案管理與成本控制才是長期
關
: 鍵。
: 為縮減開銷,團隊決定改用動畫,但這步棋不僅沒省錢,反讓預算風險倍增,一名參與
製
: 作的動畫師在 Threads 爆料,指魏德聖對動畫流程不熟,片段中常要塞進數十名角色
,
: 導致「經費像水龍頭開到底」。日本動畫界長年以「製作委員會」機制嚴控預算、時程
與
: 分工,映照出台灣若缺乏相應的產業結構,導演個人熱情終將難以對抗成本黑洞。
: 從個人夢想到產業課題
: 魏德聖說「台灣 400 年歷史只有我在乎」似乎是指出一條少人踏足的文化賽道正面臨
結
: 構性斷層:題材龐大、回收期長,商業資本缺乏耐心;政府補助分散且金額有限,難支
撐
: 連續性的製作規模;觀眾對本土史觀習慣性保持距離,市場需求不足以反向推動投資。
: 於是,導演成了夾在理想與現實之間的孤島,無論改真人、做動畫、發 NFT,都像在不
同
: 海域投下探照燈,最後還是得回頭面對資金、技術與觀眾三方同時缺席的真空。
: 但儘管批評環境不好,導演批評與文化保存相比,「還不如台積電重要」,但實際上對
所
: 有人來說,最大的輸家無疑就是那些相信魏德聖理想的募資人,與 NFT 持有者,當初
畫
: 的餅越大,失望也越高。
: 一名募資與NFT購買者也向動區回應魏德聖說法,他認為撇開政府與環境不幫忙層面,
台
: 灣三部曲的例子也讓對本土題材文化作品的募資者感到絕望:
聽不懂欸
不是都圈了一堆錢了嗎
會在乎或支持的才會贊助投資吧
怎麼變成沒人在乎歷史所以我要擺爛了
人家重甲爛歸爛 至少還有上大螢幕ㄟ
真的不要懶叫比雞腿
所以現在喊一喊我愛台灣就可以撈錢不做事嗎
是這樣嗎不是喔不是這樣吧
這跟詐騙有什麼兩樣
題外點 小時候有一部少年葛嗎蘭 動畫電影
小說改編 講一個現代少年穿越回到過去台灣
經歷原住民的故事
這算不算是關心台灣歷史
魏導要不要去學一下人家怎麼做事的
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