[10/10]最2編劇:觀眾反覆無常 創作不該服務大眾
看板C_Chat (希洽)作者betweenus020 (betweenus020)時間2天前 (2025/12/15 20:00)推噓71(76推 5噓 58→)留言139則, 98人參與討論串1/1
《最後生還者2》編劇稱觀眾反覆無常 創作不該服務大眾!
2025/12/15 Gamersky
https://www.gamersky.com/news/202512/2059404.shtml
在《最後生還者2》發布五年後,其故事情節至今仍是玩家社區爭議的焦點。
近日,曾參與《最後生還者2》遊戲和HBO電視劇版製作的首席編劇哈雷·格羅斯(
Halley Gross)在一次行業研討會上回顧了她的創作經歷,並分享了她認為作品取得成功
的「不二法門」。
成功秘訣:我的責任不是“服務觀眾”
在 CTRL-Hollywood 研討會的一個小組討論中,格羅斯坦誠地闡述了她的創作理念。她認
為,無論是遊戲、電影還是電視劇,其成功的關鍵在於:創作者的責任「不是去服務觀眾
」。
格羅斯解釋道:“我必須做的是,創造一個真實的故事和真實的人物,這些故事和人物要
能與我和我的團隊產生共鳴,並觸及我認為重要、需要被帶入這個時代的議題。”
她強調,如果一味迎合觀眾,作品將難以持久:
「我希望觀眾能迎合我。我希望它能像與我合作的團隊一樣,與觀眾產生強烈的共鳴。我
不認為我們是為了得到觀眾的拍拍腦袋(讚許)而工作。觀眾是反覆無常的。如果你想要
創造出能經受時間考驗的作品,那麼關鍵就在於真實性。」
這一方法論得到了回報,哈雷·格羅斯和聯合編劇尼爾·德魯克曼(Neil Druckmann)憑
藉《最後生還者 2》在 2020 年贏得了 “TGA 最佳敘事獎”。
遊戲與電視劇:敘事手法的差異
格羅斯還在研討會上闡述了為電子遊戲寫作與為 HBO 電視劇寫作之間的區別。她將兩者
比作分享某些敘事共同點的“表親”,但在核心機制上卻截然不同。
她指出,最大的差異在於玩家的「參與感」:
電子遊戲: 可以透過敘事手段,給予玩家“選擇自由的幻覺”,並將這種選擇融入故事
流程中。
影視作品: 電影和電視劇無法提供這種自由度。編劇必須採用另一種方法:“取而
代之的是,你讓觀眾去解決一個謎團,或者自己去拼湊出拼圖的碎片。正是這種緊張感和
期待感至關重要,因為它能建立起真正的聯繫和魅力。”
格羅斯的分享揭示了《最後生還者》系列,尤其《最後生還者2》故事備受爭議卻依然獲
得成功的核心原因:堅守創作者想要講述的、真實的內核,即使這可能引發受眾的不適和
討論。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 1.168.81.83 (臺灣)
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