♥♥♥ 《家守綺譚　上》

看板C_Chat (希洽)作者Qorqios (單身中堅廢文家的日常☯)時間1小時前 (2026/04/03 17:24)推噓0(0推 0噓 0→)

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家守綺譚　上近藤ようこ／漫画梨木香歩／原作大正時代小說家的生活就該是這樣子啊鄰居大媽送飯來不知是人在養狗，還是狗在養人 :p --->除了男主角都很「有能」的世界我們只是凡夫日常中的奇幻 https://i.postimg.cc/ZqZQbLZz/1.jpg

魚腥草 https://i.postimg.cc/rpcHV9ck/2.jpg

莊周如果夢的是壁虎... https://i.postimg.cc/SKqPSGqy/3.jpg

哪些是幻哪些是真？ https://i.postimg.cc/25mtkxYs/4.jpg

以下機翻也有雷 ## 漫畫《家守綺譚》發行紀念對談第一彈近藤陽子、梨木香步 > 在雜誌《波》連載並廣受好評的漫畫版《家守綺譚》迎來完結，單行本終於要出版了！在發行前夕，原作者梨木香步老師與負責漫畫化的近藤陽子老師進行了一場特別對談。梨木：初次見面，非常感謝您今天特地遠道而來八之岳。近藤：這裡綠意盎然，真是個好地方。其實我現在非常緊張。雖然三年前我為了爭取漫畫化寫了信給您，但實際見面今天還是第一次。梨木：我從學生時代就一直在讀近藤老師的漫畫，沒想到自己的小說竟然能由您親手改編成漫畫。近藤：我個人非常喜歡短篇小說，當初讀到《家守綺譚》時，就覺得這畫成漫畫一定很有趣。故事由許多小篇章組成，裡面有我最喜歡的植物和微小生物。在讀到擬人化的植物場景時，我常一邊想像：「這要是畫成圖畫會變成什麼樣呢？」不過，有些小說家並不希望作品被漫畫化，所以我當時也很猶豫梨木老師會怎麼想。就在那時，看到您為我的《夢十夜》寫了隨筆。梨木：那是您將夏目漱石的《夢十夜》漫畫化的時候吧。讀到那部作品時，我感到很震撼……不，不是那種生硬的詞彙，而是故事非常自然地滲透進心裡的感覺。所以我也作為一名讀者，非常期待您會如何描繪《家守綺譚》。近藤：我在信裡附上了高堂和綿貫的人物草稿，說明我想像的角色形象。得到您的許可時，我真的鬆了一口氣。梨木：作為作品舞台的那間房子，原型是我以前用作工作室、現在已經拆除的老屋。連載開始前，您詢問過房屋的格局，於是我把房間配置和庭院的樣貌寫下來交給您。讀到第一話時我大吃一驚，真的完全重現了那間房子。我給當年去過那裡的朋友看，大家也都非常感動。那種再現能力真的很驚人。近藤：那棟建築物一半是京町家風格，另一半是近代和風建築，對我來說是一個帶點神祕感的空間。梨木：那似乎是百年前作為別墅建造的。整理房子時，還翻出了明治時代的住宿登記簿，甚至還有寫著「希特勒崛起」的文書，出現了各個時代的痕跡。近藤：雖然故事裡像「翻過一座山後的湖泊」這樣，沒有明確寫出地名，但原型應該是從京都到滋賀一帶吧。我是新潟出身，對那邊完全沒有地緣概念。要表現出土地的氛圍真的很難，光靠想像力是畫不出來的。所以我實際去現場走了一趟。看到石牆（*註1）上疊著竹籬或生長著綠籬，非常有特色，水路也很美。雖然百年前農田可能更多，風景與現在大不相同，但山稜線（*註2）應該是沒變的。 > *註1：背景中出現的水路與極具特色的石牆。梨木：畫裡的那些山，看起來確實就是那一帶的山。近藤：就在附近，不會太高，感覺很溫柔。我特別喜歡那種圓滾滾、毛茸茸的感覺。 > *註2：從山稜線中能感受到土地的獨特氛圍。梨木：還有高架下的小隧道之類的場景，我想那一帶的居民看了肯定會很有感觸。 ### 畫像背後的深意梨木：在小說中，高堂第一次登場時，我寫了綿貫的一句台詞：「你怎麼了，高堂？」在文字上，讀者可能會覺得這只是一句不經意的招呼，但在近藤老師的漫畫裡，綿貫（* 註3）的表情卻非常哀切。那種對於高堂從船上消失、以及對他去世的懊惱與痛苦都被表現出來了。看到那幅畫時，我心想：「或許當時的綿貫，真的是露出了這樣的表情吧。」 > *註3：高堂登場瞬間，綿貫的表情值得注目。近藤：小說裡寫道：「划船的人還很年輕……是高堂。」讀到這我才意識到，高堂消失後已經過了好幾年，綿貫正一點一點地老去。然而，高堂卻永遠停留在他去世時二十出頭的模樣。看著這樣的高堂，綿貫內心一定湧現了千言萬語吧。所以，我才決定那樣表現。梨木：那種微妙的表情，強烈地傳達了內心的動盪。那個瞬間讓我深刻感受到「這就是漫畫的力量」。此外還有很多地方，比如「長蟲屋」（*註4）初次登場的樣子，也讓我非常衝擊。 > *註4：收集百足蜈蚣賣給藥商的「長蟲屋」。近藤：長蟲屋也是個身分不明的人物。他身上還流著一點水獺的血。雖然打扮是照著文字描寫畫的，但我特別想營造出一種「摸不著頭緒」的神祕氣氛。梨木：魄力十足，可以說是近藤老師的拿手好戲之一。近藤：謝謝。長蟲屋之後也時不時會出現，總給人一種威壓感。像是把香魚從頭開始喀吱喀吱地啃掉，這種人突然來到家裡真的會很可怕。梨木：對綿貫來說，簡直就像對付小嬰兒一樣容易被制伏。說到非人生物，河童女孩（* 註5）也畫得非常棒，特別是她笑開懷的樣子。 > *註5：為了感謝綿貫幫她找回「衣裳」而露齒微笑的河童。近藤：那個女孩的臉我畫得很辛苦。既要展現出河童的感覺，但她又很努力地想表現出親切感，我想畫出那種惹人憐愛的感覺。梨木：真的能感受到那孩子在努力表現出友善。她在那個場景之前，一直都沒有露臉呢。近藤：我想把懸念留到她笑出來的那個瞬間。梨木：還有狗兒五郎（*註6）在湖畔漫步的樣子，看起來很享受旅行，讓我很高興。近藤老師喜歡狗嗎？ > *註6：旅途歸來，在湖畔感受到旅愁的五郎。近藤：喜歡是喜歡，但我其實只養過貓。所以有時候會煩惱「狗在這種時候腳會是什麼形狀？」，畫起來有點難度。梨木：我以前養過黃金獵犬，但牠沒這麼聰明。五郎簡直是理想型，真希望有那樣的一隻狗。近藤：很有安全感呢。梨木：說起來，我小時候祖母家養的狗就是那個感覺。近藤：五郎和主人綿貫的搭檔恰到好處，能感覺到彼此珍惜。例如，一起吃蒸地瓜時… … 梨木：對，那個「瞟一眼」的眼神（*註7）畫得太好了。讀您的漫畫時，很多地方都讓我感嘆：「原來行間的意思可以這樣畫出來。」 > *註7：五郎投向主人的客氣眼神…… ### 留給讀者思考空間的畫作梨木：《家守綺譚》這本小說具有一種土著性，或者說是受到土地力量驅使的作品。雖然有些僭越，但我認為近藤老師的漫畫也充滿了這種筆觸的豐盈感，兩者結合得非常契合。近藤：我不太擅長畫城市那種閃亮的風景。我喜歡畫這種草木生長、有泥土氣息的世界。而且這本小說裡雖然出現了很多非人生物，但並不是突兀地「哇」一聲冒出來，而是非常自然地融入其中，這點也很合我的胃口。例如，在疏水邊走著走著就遇到了水獺老人，這並不是被當作什麼不可思議或震驚的事，而是平淡地寫在日常的延續中。我本來就不太擅長畫那種驚叫連連的漫畫。梨木：看老師的畫，感覺就像是用一筆畫那樣流暢地勾勒出來的。近藤：其實我畫得很辛苦喔（笑）。梨木：當然！絕對是這樣的。文章作為作品完成後，就離開了作家的手，剩下的就交給讀者在心中自由地將其視覺化、影像化。近藤：這正是漫畫化最困難的地方。我常煩惱，將其具象化為圖畫，是否會限制了讀者自由閱讀的想像空間？但畢竟我也有一種想要漫畫化的私心…… 梨木：雖然《家守綺譚》在某種程度上透過漫畫變得具體了，但老師的畫中依然保留了交由讀者體會的自由度。近藤：我的畫風比較「鬆軟」，或許正是這種特質，留下了讓讀者思考的餘裕吧。梨木：我想是那種線條中帶有一種「想像的塑造性」吧。近藤：加上我不太會把畫面填得太滿，或許讀者更容易去想像那種氛圍和背景。梨木：漫畫封面上有用英文標註著「Original Story：Nashiki Kaho / Artwork：Kondo Youko」。其實最初近藤老師的部分寫的是「Illustration」。後來編輯通知我說變更了標示，我當時深有同感。這部漫畫絕對不僅僅是原作的「插畫」。老師是在另一個維度上，追求著同一個主題。正因為它變成了一個獨立的作品，身為原作者的我也能樂在其中。這真的很不可思議。所以這不是一般的二次創作，該怎麼說呢，這是屬於近藤老師獨有的文學世界。近藤：能聽您這麼說，我真的很高興。梨木：我們看著同樣的東西，但觀察的角度不同，就是那種感覺。因此，我覺得這次的漫畫化，讓《家守綺譚》這部作品本身變得更加豐厚了。 https://www.shinchosha.co.jp/book/356471/#b_interview_item_202510_01 -- 《周頌．潛》猗與漆沮，潛有多魚。有鱣有鮪，鰷鱨鰋鯉。以享以祀，以介景福。 https://i.postimg.cc/7YTVK6T3/402.jpg

♥♥♥ 《家守綺譚 上》

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