[閒聊] 梅津泰臣-堅持動畫作品要有色情+暴力美學的神人
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這兩天的網路好像在提醒我應該提醒大家一下梅津泰臣是什麼樣的創作者。
梅津泰臣是毋庸置疑的大神，那個年代的大神太多了，但梅津是最瘋狂的，可能沒有之一
。
他想做的事太多，但儘管他擁有超乎常人的繪畫、構圖、分鏡天才，依舊無法實現他那使
用大量幀數以呈現高密度動作的夢想。出資者眼見成本被消耗在那些毫無劇情意義只求爽
度的片段裡，當然忍不住。他麾下的動畫師當然也受不了，即便甘願為他做苦工，這些純
苦工也快速耗盡工作時程，導致作品延期。
這也許是另一位大天才川尻善昭害他的：梅津在MADHOUSE時在川尻手下做事，學習川尻犀
利的一刀兩斷分鏡，但梅津的天才性很明顯比川尻更寬廣，他可以設計極其複雜的動作橋
段，而非弁天或獸兵衛或獵人D的凌空飛來一刀。但這麼複雜的橋段需要更多成本，錢從
哪裡來？
AV，AV是偉大的救世主。
A片廠商願意給梅津錢，你只要放進抽插片段，電影不抽插的時候你想放什麼都行。
梅津二話不說就做了，這就是《黃色星星》與《風箏》等等作品。這就是瘋狂的梅津會幹
的事，他並不覺得這有什麼大不了，他只是想完成那些繁複的、有節奏的、超越師父與一
切的驚人動作橋段。
這些梅津可以全權主導的A片，全部驚人地相似。這些情色片段全是無趣的抽插，這些情
色片段當然兒童不宜，但它們理應作為勾引觀眾性慾的催化劑，比起他那些複雜的動作橋
段設計，卻明顯缺乏誘人的引導，只有機械式的抽插。
以AV作品的角度，性愛橋段之間的過場就只是過場，只是為了維繫兩個性愛橋段之間的氣
氛不要中斷，但是單看《風箏》，性愛橋段之間的過場似乎才是主戲，有複雜的動作橋段
，有大量暴力鏡頭，有劇情推進，有抒情段落。性愛橋段時常猝不及防地插入，這些橋段
與其他部份有明顯的違和感，橋段長度很短，比起來有種虛應故事的草率。
此外，梅津所有全權主導作品的角色與世界觀也幾乎一模一樣，一樣的稚幼少女、油膩邪
念的大人、性剝削、無望的未來，這些元素在他的作品裡不斷重複，甚至好像只是複製貼
上。似乎梅津心中那部完美巨作始終沒有完成，只能在不斷重製裡趨近於完美。
所以你當然可以討厭梅津，梅津太容易被討厭了，他竟然與AV廠商合作，讓他最精彩的作
品從此兒少不宜；他太容易爛尾了，因為他在開場就把所有精力燃燒殆盡（例如《弁魔士
賽希爾》）；很多年前日本動畫業界似乎就摸清了梅津的「使用法」，給他大量的製作
OP/ED工作——OP/ED都只有一分半，梅津不可能把一分半動畫搞到傾家蕩產，又能用上他
的才能。
你很難找到比《風箏》裡更精彩的動作橋段。汽車爆炸，錯身少年冷靜掏槍射殺目標，女
孩的眼神出現，少年驚訝。你回想一下，好萊塢有誰能這樣不靠慢動作鏡頭編排這樣俐落
的刺殺橋段？很難，日本動畫界也很難。
男人從後抱緊少女，一起跳樓，他要她跟自己一起陪葬。客官！此題怎解？梅津出的漂亮
題目，梅津解得漂亮，這場墜樓有延遲，有邏輯，有不合理的拋物線噴飛，有一重又一重
的加強，有意想不到，而且最後竟然兩個角色都各得其所。
這就是梅津的動作橋段設計，你可以批評畫風、批評唬爛，但你不能批評這個橋段確實有
循序漸進的邏輯，以及它層層堆疊的戲劇效果，而且梅津有辦法讓你猜不到後頭，原來墜
樓可以這樣解——這段動作戲，遠遠超越《風箏》裡所有性愛戲。
這是無可救藥的天才梅津。
梅津泰臣認為這些作品會被打上限制級，是因為他的暴力描繪：他喜歡子彈打入人體時的
爆裂反應，他喜歡斷手爆頭，他真正的掙扎不是未成年少女被性侵的畫面，是他如何在描
繪爆頭畫面時，可以把電影分級維持在R15+、而不是R18+。
《純潔龐克》是他最新的作品，是Aniplex與SHAFT兩家動畫公司社長一起資助他的作品，
可能是有點報恩的氣氛，梅津「很努力」壓抑自己的痛快殺戮天性，很努力把尺度壓到
R15+，但你聽聽他怎麼說的，就知道他是怎麼想的：
「……我想讓這部作品比以往更面向大眾。稍微再擴大一點目標客群的感覺吧。但即便如
此，我也不是想走什麼主流王道路線，而是想創作出有我個人風格、非我不可的作品。我
所執著的，就是這種精準定位的獨特立場。」
梅津就是這麼沒救，環境在變，MADHOUSE與東映動畫都變了，他始終沒有變。他一直認為
，觀眾看他的作品會噁心，這很正常，他反而「Welcome」。
天下第一臭嘴黜臭王押井守就直接說，梅津就他媽一個色情師（エロ事師），押井說的一
點都沒錯，梅津也大方承認。他都65歲了，還在第一線實現那色情與暴力的夢想，這人真
的沒救了。
https://reurl.cc/2aYaR4
小朋友們現在可以進來了：我們來談談，除去暴力與色情的梅津泰臣，他所作的那些
OP/ED（片頭曲/片尾曲）片段。
我們上次提到，日本動畫業界逐漸掌握了「正確」使用梅津泰臣的「使用法」：讓他製作
一分半片長的OP/ED。因為不能讓梅津泰臣全權負責製作，他沒有丸山正雄或鈴木敏夫的
管理頭腦，他只會讓自己的性癖（與各種癖）無限爆發（而且還得意洋洋）。那麼，讓他
做OP/ED是個好選擇，為什麼？
因為OP/ED的篇幅很短，只有一分半，因為OP/ED不用想劇情與設定，你只要讓角色都登場
就達到基本分。但OP/ED的麻煩不只篇幅短，畫面上也要留下一定空間的空白，因為要放
製作人員名單。又短、表現空間又受限，這其實不是很容易處理的工作。沒關係，OP/ED
最適合拿來虐待才能過多的混蛋。
當然，OP/ED不能搞色色也不能讓人體爆炸，但是，但是的但是，除卻黃與暴力的梅津泰
臣依舊很香……或者應該說，除卻黃暴這些容易吸人眼珠的元素，梅津泰臣真正的功力才
得以展現：這是他身為一位專業導演的真正實力。
讓一個角色從畫面左邊移動到右邊是動態，但這是二次元的橫移。梅津酷愛讓角色轉頭，
從左側臉轉至正臉，或讓角色從左上遠方角落移動到右下近處角落。這不只是移動，這是
平面動畫裡的「形變」，這是電影導演腦中的電影語言。動畫師不能一格格複製貼上，因
為每一格的臉龐長得都不一樣，甚至形狀輪廓都不一樣，你還得遵守透視法則不能跑掉。
這是一種凝視，我們凝視著正在移動轉動的動畫角色，而且我們凝視的是動態，並非僅是
角色。
梅津酷愛凝視，這當然是毋庸置疑的男性凝視。《刻刻》ED的凝視，從女孩譬故一路往上
停在她轉頭後望的臉龐，女孩是靜畫，鏡頭在移動，直線移動的鏡頭裡，女孩後背的線條
開始起伏。這不是三次元動態，但這一樣令人心動，這是充滿期待又挑逗的動態。
梅津的三次元動態有時會「名不符實」：這些OP/ED裡的角色常常會「翩翩起舞」，即便
這些角色在劇情裡可能不會跳舞，劇情氣氛也不適合他們跳舞，但他們在梅津的手裡通通
都是舞王，梅津逼他們一定要跳，跳得淋漓盡致，跳得超乎人類體能極限。現代舞或踢躂
舞都要跳，小鎮學生女僕要跳，小鎮高中女生要跳，地獄女僕與不良少女也要跳，她們宛
如偶像團體一樣跳，她們像真人一樣跳舞……這時哭泣的只有眼睛流淚但雙手還在光速作
畫的動畫師們。
這些舞步當然有迴轉旋轉與頭下腳上的翻轉，這些角色每秒都在表現三次元動態。這些
OP/ED根本就是有歌有舞的真人MV，你幾乎可以找真人演員來重現每個影格。
但真人實拍無法重現梅津酷愛的另一個小東西：空中飛舞的小垃圾。
少年動畫少不了爆炸，每個動畫導演都有自己喜愛的爆炸形式，梅津也有，但他格外中意
的不是火焰或震波，而是被爆炸摧毀與掀起的破片、碎屑、還有不知道是什麼的零零散散
。這每片小垃圾也都有自己的動態，它們不會像板野一郎的碎片畫出華麗的曲線，它們努
力填滿畫面裡的空白部份。
魔法少女炸翻地鐵車廂時，滿天都是飄散的小垃圾，眼花撩亂。真人電影的數位特效導演
都不會這樣給自己找麻煩，但梅津會，他自己的作品一定是塞滿小垃圾——看看早在1996
年OVA《新破裏拳ポリマー》女孩出拳打破鏡頭的那一格，玻璃裂痕旁就噴出一堆小垃圾
。而那些梅津OP/ED的小垃圾數量，可以視為動畫公司有多寵他的證明——看看《女僕咖
啡廳》那滿天飛舞的小咖啡杯，動畫公司SHAFT真的把梅津捧在掌心。
無論你用AI、還是數位特效，都無法取代梅津泰臣的天才，他對動態的執著，與他對情色
和暴力的執著相當，甚至可以說，這才是一切梅津天才性的基底，沒有這些對動態的執著
，那些黃與暴都會非常遜色。
當然，這些梅津牌OP/ED很多也是「封面與內容不符」：動畫內容其實遠遠比不上這些一
分半片段來得精彩，但這就不是炎上體質的梅津泰臣的鍋了。只要一分半，就這短短的、
會被Netflix貼上「按此跳過」按鈕的OP/ED，你就能嚐到梅津泰臣的天才氣味。
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梅津真的就是天才
但也因為過度堅持自己的風格,讓他有超過20年以上的時間,只能兼差打零工而不是讓他全
權主導整部作品
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