[新聞] 讀者飄向何方？租書店雪崩式倒閉後「阿哥進了圖書館，俠客棄劍歸山林」
讀者飄向何方？租書店雪崩式倒閉後「阿哥進了圖書館，俠客棄劍歸山林」
https://www.storm.mg/article/1812109
吳尚軒 2019-10-13 08:00
https://i.imgur.com/QoeU4b7.jpg
坊間租書店自2000後經歷雪崩式倒閉，而原先的讀者如今都飄往何去？或許圖書館是一個
解答。（取自 Free-Photos via pixabay）
租書店從千禧年初的4000多家，雪崩式倒閉到今年僅餘 490家，《風傳媒》日前追蹤對出
版業之影響，但除了對漫畫產生衝擊以外，原本的租書店中小說又何去何從呢？曾經佔據
書架上大宗的言情、武俠小說，那些追逐阿哥、王爺跟大俠的資深迷妹迷弟，如今足跡飄
往何方？
根據台灣歷史博物館研究，台灣租書店的原型，是日治時期的貸本屋（かしほんや），裡
頭出租類似說書人畫本的「講談本」，以及俠義、偵探小說，到了1960年代，台灣經濟起
飛、大眾閱讀風氣漸盛，加上瓊瑤、金庸各自精彩，言情、武俠小說，於是成為租書店的
兩大台柱。
超過一甲子的時間，租書店加上專門的小說出版社、中盤商，形成獨特的通俗小說體系，
餵養無數讀者，如資深編輯傅月庵，國小起便會偷上租書店，至六年級時已讀完瓊瑤、金
庸系列，無數男女也在此度過青春，但當租書店消失到僅餘1成時，原來的從業人員、讀
者，究竟去了哪裡？或許圖書館是一個解答。
根據台北市立圖書館資料顯示，預約人數超過100人、需等待3個月以上的「熱門館藏」，
10月份42本中，言情小說便占9本；預約人數達29人，且預約數量達館藏複本2倍，則會列
入「預約量大」清單，9月份共計414本，其中言情小說類便占30本，占7.24%。
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「館方對言情小說又愛又恨」少女情懷超狂熱 讀者搶書到「暴動」
北市圖中山分館主任何建豪直言，「我們對言情小說又愛又恨」，表示圖書館進言情小說
的話，借閱率會明顯提升，民眾推薦圖書，也很常出現言情小說，館方審核時就很兩難，
「我們近年比較不買穿越，霸氣總裁那一類也會自動略過。」現在會買的類型，不是單純
言情小說，可能是像有結合玄幻或歷史背景的作品。
北市圖一般圖書租借期限為30天，但若為熱門館藏，則僅能借閱14天。何建豪指出，「讀
者沒有借到時，很容易會暴動」，言情小說讀者黏著度特別高，會一直追蹤出版狀況，沒
有借到時會翻臉，他更提到，自己以前當館員時，常遇到讀者來問，為什麼不買某套言情
小說，還曾經因為拒絕，而遭到投訴。
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北市圖中山分館主任何建豪指出，言情小說讀者黏著度相當高，不少讀者會持續追蹤出版
狀況，甚至借步到書就翻眼。圖為台北市立圖書館外觀。（取自維基百科）
何建豪也說明，通常在進言情小說時，不會買太多，畢竟館藏空間有限，且有時候熱潮一
過，就沒那麼多需求，他解釋北市圖分成東西南北4區，一套系列作，剛開始時會一區配1
套，看要放在哪個分館，但熱借款可能一區會配3套，甚至預約量大或太熱門時，就會每
個行政區的分館配一套。
在言情小說外，何建豪指出，現在借武俠、玄幻類的讀者比較少，熱門預約很久沒出現武
俠類型，中年男子大多借電腦、投資理財等工具書，或家長幫小朋友借繪本，租書店倒閉
後，這批讀者並沒有流到這裡，不過他也說，可能是因為館內比較少武俠、玄幻，言情小
說會多，是因為很多家庭主婦推薦，或有些時候是民眾捐贈前幾集，結果預約量很大，就
必須要繼續買下去。
何建豪坦言，言情小說讀者群的忠誠度真的很高，還常常彼此都認識，「但最厲害是，他
們可以即時掌握某本書即將在某個分館上架」，也常有讀者大老遠坐捷運過來，就為了找
某套小說， 而館方現在為求公平，新進圖書都會在晚上9點閉館後，才上到架上，有些讀
者甚至會一大早就在門外，等8點半開館進來搶。
省吃儉用少買書 主婦從租書店轉入圖書館
經常造訪中山分館的李小姐，從國中開始就墜入言情世界，一路從在租書店看到起點中文
網、晉江文學網，在席絹、于晴等人的花花世界裡成長，如今已是4歲小孩的媽，儘管現
在小說網站盛行，但她談到自己還是以看書為準，因為字數多就習慣看紙本，且家裡有小
孩，不希望小孩看到她一直看手機、電子書。
但閱讀紙本的樂趣，隨著租書店逐漸消失，也造成困擾。李小姐談到，她家附近的租書店
已經倒掉，變健身中心，而自己本身閱讀量很大，除非很有經濟基礎，否則得省吃儉用，
要真的很喜歡才會上網訂，不然就是先來圖書館找。
李小姐說，但在圖書館的壞處是，言情小說一個系列都會有多集，預約時可能一本排序30
幾名，一本預約70幾號，可能第6集先拿到，已經等到快過期了，還沒拿排到第3集。
當然，戲劇翻拍也會帶動讀者興趣。李小姐談到，有些小說圖書館一開始可能只有簡體字
小說，後來紅了才進繁體書，像是天下歸元的《扶搖皇后》，但很多人還以為只有簡體版
，都去預約簡體，這時候先知道繁體版就可以搶先，另外有些戲劇改編時，「比較多肢體
接觸的重點畫面」會消失，大家就會想去找小說讀原來的版本。
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對此何建豪表示，儘管有些小說如《格雷的五十道陰影》，碰觸的題材較為禁忌，但圖書
館還是會進，「我們不會不買限制級，但是買的時候可能不會知道（書中有這些情節）」
，他強調成人讀者還是有閱讀需求，且這些書都會放在18禁書區。
在圖書館可見的類型之外，李小姐也說明，現在市面上的言情小說類型，除了過去的霸道
總裁、近年的宮鬥外，現在也越來越多元，比方說男男之間的BL，或者舅舅跟姪女、養父
與養女的禁斷之戀，甚至有像《失落大陸》，女主角到異世界跟獸人相戀，笑稱幾年後想
起來，大概會覺得很荒謬。
然而對比言情小說的讀者轉移，武俠小說先遭遇娛樂形態的轉變，再逢租書店倒閉潮，「
紙上談兵」的各路豪傑，則顯得壯志難伸。
2年就寫30本 套路與通俗化把武俠鎖在租書店
武俠小說家沈默（筆名），曾長期撰寫租書店武俠小說，他談到自己1999年出道，當時新
人寫手版權是直接賣斷，一個月要交6萬字，價碼是2字1塊，後來才開始有預付版稅，是
2000本大概3、4萬的行情，「我有2年寫了30本書，前幾部可以很通俗的寫，後來就疲乏
了，很不耐煩自己只能寫這種東西。」
沈默指出，當時最大的武俠出版社是萬象圖書，光華商場一樓曾有好幾間專賣書店，編輯
對寫手的掌控程度很高，像他以第一人稱寫的小說，直接被改成第三人稱，等於整個要重
改，編輯決定怎麼操作後，寫手就只能配合，而當時市場真的很興盛，每家租書店裡都會
有2、3套他的小說，到2000年初期之間，每一套小說基本都有5000、6000本銷量，而像黃
易這個等級的，大概會有2萬本。
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光華商場最早是以二手書店的安置場地開始營運，而後經因光華陸橋拆除，新大樓「光華
數位新天地」在2008年開始營運；而後北市府設立三創生活園區。（台北資訊園區）（資
料照，鄭力瑋攝）
但畢竟花無百日紅，沈默談到，萬象後期擴張太快，一口氣簽了幾十位作家，當讀者開始
對套路失去興趣後，也出現財務問題，只能拚著讓書上市變現，趕鴨子上架之際根本沒時
間管內容，甚至有時候可能稿子交出去，沒有校對就出版。
儘管萬象後來，仍分支出其他出版社，但沈默認為，武俠算是已經退出租書店市場，主要
因為包含類型小說、手遊等競爭對手太多，武俠又常跟歷史綁在一起，對年輕人來說是有
包袱的，好像又要上課一次。
沈默談到，過去出版社對作者掌控強，所以會有很多限制、套路，不會想推出新樣貌，有
段時間大家只會活在黃易的陰影下，當黃易不行後，其他人自然也不行，現在大家已經對
武俠沒有興趣，這麼久以來，也只有寥寥幾人，像金庸、古龍走出藝術性。
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查良鏞筆名金庸，是一代武俠小说大師，在2018年10月底時離世，享壽94歲。圖為2001年
，金庸為讀者簽書。（資料照，美聯社）
對此沈默認為，武俠文類被讀者與市場限制住，如曾有小說獎的得主，作品被研究者認為
不夠通俗，這就顯示市場對文類的限制，癥結就是，以前武俠靠通俗化打開市場，現在這
卻也成為束縛。
市場轉戰雲端 作家嘆：武俠小說本就少人收藏
如今通俗小說的戰場，已經正式從街坊轉入雲端，若打開中國起點中文網、晉江文學城兩
大網站，琳瑯滿目的小說任君挑選，起點最火紅的玄幻小說，有多達70萬部，仙俠則有超
過20萬，純武俠則僅有4萬，而不少作品，接打著「日更千字」的標記，作者每天都得寫
幾千字故事上傳，為得就是讓自己留在版面上。
沈默表示，過去大家只要花個5角、1元就可以租書打發一整天，但當大家可以在網路上看
小說，或者出現手遊等其他娛樂時，武俠就倒得很快，而在合法的小說網站之外，還有很
多人會把實體書掃描上網，出版社已經自身難保下，也無力提告求償，最後等於失去租書
店，就失去了管道。
沈默最後談到，通俗化的另一個問題，是以前的武俠小說，封面設計都很糟，也沒什麼校
對，無法激起人收藏的慾望，讀者也不想花那麼多錢取得書，更不會想買回家放，很少人
會收藏武俠小說，頂多就是收集金庸一輩的，但反過來就是，當有人想做比較好的裝幀、
設計時，卻可能也跟租書店變得不相容。
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我們的一生會遭遇各種各樣的意外，有的意外，只會讓你變得頹廢，一蹶不振；有的意外
則會讓你找到另一個自己，重獲新生。……你要知道你是誰，你的拋棄和擁有，都是你自
己的選擇，患得患失只會讓你身陷囹圄。
——孫衍《願你出走半生，歸來仍是少年》
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