[情報] オトメディア AUTUMN 2019 喜安浩平訪談
BD快要發售了。雖然訪談本身基本上沒暴甚麼雷,
但請大家先看完BD再來看這篇訪談,會比較了解喜安先生的意思。
1 充分傳達製作者熱忱與自信的第1話
Q 以前訪問時,石井先生說一定要等到拿到劇本才曉得接下來發生
什麼事情。喜安先生您也是這樣嗎?
A 基本上是的。原創作品大多都是在拿到劇本之後才會知道內容,
因此是真的都不知道接下來發生什麼事情。
Q 以前EXODUS時分成兩季,中間穿插一次活動,可以跟粉絲互動。
從這個角度來看,THE BEYOND距離觀眾們又更近了些。
A 是的,立場非常接近,大家在電影院觀賞的時候,大概就跟我們
當下的狀態差不多。「接下來會怎樣啊?」的疑問,比當初EXODUS
還要更強烈。雖說角色們多半很多事情一頭霧水,但說到「搞不清
楚狀況」的程度,現在的總士比以前的總士更強烈,真的是什麼都
不懂。
Q 您覺得電影院上映,一次播三話的作法如何呢?
A 大家看每一話都有OP跟ED,大概也曉得這本來是為了電視版動畫
做的,但因為有「在電影院上映」這個大前提,其實製作組投注了
非常多的心血,舉凡畫面中的情報量,或者是音效之類,一定要進
電影院才能夠都接收到。以前HEAVEN AND EARTH的時候我就覺得,
在電影院上映時,更能顯現出製作組的實力堅強。在大畫面、大音
量的環境下可以更強烈感受到機器人動作的魄力,還有華沙國立交
響樂團的音樂之美。
Q 在等待後面3話的時候有足夠的時間考察,也是個好處吧。
A 也是,電視版動畫的話劇情就會一直往前邁進,因此像現在這樣
改變步調也滿有趣的。每一季的作品都是很用心去做,在後面的3話
發表之前,有很多時間可以反芻。
Q 沒關係,「蒼穹」的粉絲們已經很習慣等待了(笑)
A (笑)真是感謝大家。
Q 請您回顧一下第1至3話。
A 我覺得第1話最厲害的地方在於,它雖然是用電視版的格式製作,
但卻也很清楚地呈現人物的關係性,與機器人的動作。我深刻的感
受到製作者的自信與熱忱。第2話之後,存在於我心中的則是「我明
明了解這整部作品,但卻什麼都不知道」的矛盾。假如今天是一部
新的電視動畫作品,而我是新加入的成員,那還說得過去,然而我
明明從頭一路參與到現在,卻突然被丟到一個「必須表現出什麼都
不懂」的立場上。年齡變年輕這一點,對我也造成了影響,我必須
經常去思考到「這裡是不是應該要演得年輕」或者「這裡應該要表
現出不懂的樣子」,以前累積起來的知識,在這時就會反映出來。
靠著音響監督三間雅文先生,還有總監督能戶先生的協助,在錄音
現場花了很多時間調整出來。因此,對於作品,是能夠感嘆「好厲
害!」,可是我對自己的工作成果,卻會覺得「還有進步空間」。
第1至3話就是這種感覺。
Q 您對本作的新任總士有什麼想法呢?
A 我覺得他是個很有魅力的人。最出色的是他的「不完全」。會一
頭熱,也會被人牽著鼻子走,對於人跟人之間的距離,也還不太會
拿捏。他可以把內心感情顯露於外,這一點跟以前的總士是完全相
反的。我覺得「誠實表露出他心情動向」演起來非常有趣,不過對
於一位演員而言,這同時也是非常耗體力的工作,要讓全身的細胞
都活絡起來才演得動。雖說「蒼穹」本來也就是這樣的作品,不過
在我看來,似乎運用腦力的方向跟以前完全不一樣。
Q 我們觀賞時也確實感覺到他跟以前的總士是完全不同的兩個人。
A 不管是以前的總士,或者是現在的總士,都有著可愛的一面,只
不過是呈現的方法不一樣而已。不過我在演第1至3話時發現,「表
現出他們倆不一樣」的觀念是不對的。因為演技原本應該必須要更
自然,只要將自己完全投入到劇本所寫的一字一句當中,其實就可
以看見形象了,而我一開始反而是「想要塑造出那孩子的形象」。
從這種角度來看,如果看得到把兩個「總士」連接起來的「我」,
那就不行了,必須要確實地看見「總士」才可以。我演出的時候,
隨時都必須注意這個部分。
2 現在的總士如何看待龍宮島的人際關係
Q 石井先生說過,在EXODUS時,一騎和總士好不容易成為對等並肩
的關係,結果到了這次又回到原點了。
A 對石井而言確實是這樣。我嘛,因為現在的總士看來是個「你誰
啊」的狀態,很單純地必須從零開始,所以反而不能有「又回到原
點」的樣子。我想從這方面來說,石井應該滿辛苦的。比方說,對
現在的總士而言,看到真矢那種態度,會覺得「真矢這個人就是這
種態度」,從頭開始慢慢吸收。真壁一騎這個人呢,則是害死自己
妹妹的人。由於他只接收到自己眼睛看見的「真相」,所以「真正
的真壁一騎」或者「以前的真壁一騎」的形象,其實是不存在的。
所以說呢,在我這方可是敵意高漲喔(笑)。
Q 觀眾可是覺得鬱憤難平啊!(笑)
A 我想也是(笑)。製作者們應該也都有覺悟,在描繪他們人生的過
程當中是必經之路。才沒這麼簡單就結束,他們的人生還得繼續下
去。多少都存有這種表現。
Q 您覺得現在的總士與龍宮島的人們中間的關係如何呢?
A 畢竟在作品當中時間也過了幾年了,當年的學弟妹現在都變得非
常可靠。零央根本完全變了一個人。他們確實也是很辛苦,然而他
們在開始駕駛的時候,其實已經是看到新希望曙光的時期了,橫在
眼前的不是絕望,而是確實立於希望的基礎之上。跟他們相比,之
前的世代是原本腳下踩得好好的地面被一下子抽走的那種感覺。相
較之下,學弟妹們的性格比較穩也比較踏實。對現在的總士而言,
會覺得「在一大群嚴厲的人當中,只有這些人比較能溝通」。要是
以前的總士,大概會感嘆「學弟妹成長到這種境界啦」。
Q 零央他們出場的時候,很有安心感呢。其他人就……氣氛有點緊
張……特別是第1至3話的真矢,對總士一直都很嚴厲。
A 這大概能夠稱為「蒼穹」這部作品的命運吧。畢竟故事就是以一
騎和真矢的成長,還有心靈的動向為推進力在往前走的。她以後必
須面對更大規模的戰役,因此目前她對總士的態度,以及存在於她
心中的掙扎,都是前往那個境界的必經之路。
Q 請說說您印象最深刻的場景。
A 乙姬在眼前碎掉的那一景。因為觀念根深蒂固,所以那一景最令
人無法容忍,從那邊往下接到後面「我要殺了你」的那個段落,可
不單單只是靠演技就可以解決的,若沒辦法將感情全數發散出來,
力道就不夠了。
Q 那個場景同時也顯示了他和一騎之間的隔閡,在故事上來說很揪
心呢。
A 喜安本人是了解這一點的。但是,那位總士是真的不明白。以前
的總士,就算父親死了也是理所當然接受。兩者之間南轅北轍的差
異,我認為是非常有意思的。演出「壓抑忍耐」跟「感情奔放」都
有相當的樂趣。但我有時候會想,假如我現在可以這樣演,那15年
前也許可以演得更好。比方說「家人在眼前活生生消失」,假如一
個什麼都不懂的孩子能夠展現出極強烈的情緒,那麼以前那位明白
也接受一切現實的總士,在聽到狩谷老師的話時,可以做出怎樣的
反應呢?我想我當時的演法也算是正確的,畢竟當時我也是全力在
演出。
3 日常對話的累積將導向未來
Q 7月時在尾道辦了15周年紀念活動。
A 尾道是個好地方。居民都很親切,在路上遇到的粉絲們人也都很
好,走到哪裡都覺得很舒服。參加活動的嘉賓全都是大叔(笑)。當
然啦,不管跟誰一起,辦活動總是很快樂的,跟田中正彥先生、土
師孝也先生,還有全場觀眾一塊開懷大笑的經驗真的很新鮮,這部
作品也讓前輩們有機會和觀眾對話。我有很深的感慨。
Q 然後11月時第4至6話要在電影院上映了。
A 第1至3話的大方向,是告訴大家說,有一個集團想要回歸故鄉,
而關鍵是在皆城總士這個人身上。進入第4至6話後則是,總士無法
理解為什麼大家說「你是一切的關鍵」,而他的一喜一憂全都被別
人的言行舉止牽動……這次是在一個小島上所展開的故事。在那個
小小的世界當中,將會累積起很多1對1的交談,都是非常精采的你
來我往。我錄得很開心,也希望能夠傳達給進電影院看的大家。
Q 聽起來整體的氣氛跟1至3話完全不同呢。
A 我覺得這種感覺就是「蒼穹」的特色。在日常對話當中出現細微
的轉折,並且讓人際關係因此產生變化。我們的未來必須建立在這
些對話的累積之上。第4至6話很確實地傳遞出製作者的理念。
Q 可是從以前到現在的經驗談,在這些對話之後跟著來的劇情都很
可怕啊!(苦笑)
A 就是啊(笑)。在對話的累積當中大家一步一步往前進,但只要往
前進就會撞上很大的障礙,龍宮島的人們在理解當中向前邁進,同
時馬利斯和他們則是道不同不相為謀,兩者之間的裂痕會越來越鮮
明。我不得不承認,將來恐怕無法避免和馬利斯正面衝突,而且一
定會帶來慘烈的悲劇。
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在我們學校裡,有一個傳說:
只要在Mark Sein的駕駛座上告白成功,就可以得到永遠的幸福。
至於這到底可不可信,其實我也不知道。
但是真壁司令曾經親口說過,十年前他就是這樣追到皆城司令的。
~龍宮島純愛手札‧傳說中的駕駛艙(大噓)
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