Re: [討論] 2022/03/11 獵人到底還要停多久?
※ 引述《snowsummersp (WBJ)》之銘言:
日本週刊連載是一份會死人的工作
尤其集英社的社風,即便大牌如井上雄彥、鳥山明,一樣被當成榨乾後可丟棄的免洗筷
因為想擠進這道窄門的新人多到數不清
曾經在集英社長期週連載,而且當過搖錢樹的作家
九成以上不是弄壞身體、就是再也無法執筆
能夠在少年JUMP連載兩部以上台柱作品的漫畫家寥寥可數,富堅是其中一人
而他也不例外,付出了巨大的代價
週連載作者,每天只睡4~5小時是常態
其他時間全都在工作,日工時至少16小時以上
即便吃飯、洗澡的時間,腦子裡也都在想劇情
同時還要每週都面對劇本被打槍、讀者反應不佳、沒靈感、被出版社威脅...等等狀況
這種生活如果只是2、3年問題還不大
可時間一長,身心都會開始出現不可逆的巨大傷害
像尾田榮一郎連載超過20年,你可以想像一下他的這20年人生到底算什麼
他很有名沒錯,可是從他的家人的立場來看呢? 有名有什麼意義?
對他自己本身而言,畫漫畫也早已不存在任何成就感、或是樂趣了
剩下的只有壓力、責任以及使命感而已
其他例子諸如
手塚治虫生前為了連載不入家門,他太太說早知道不嫁給他
宮崎駿是一個超級失敗的父親
這個行業裡,有太多外人難以想像的血淚
說到底,是這個產業本身就太變態,週連載尤其極致
而集英社更是當中之最,連載作家根本不被當成人
全世界也僅有日本人的民族性能將這種產業做到國家級規模
漫畫大國如美國、法國、比利時,無一能達到日本漫畫家這種產值密度
他們的連載方式基本都是多人合作,分成編劇、分鏡、描線、上色...等等
日本漫家卻是一人扛全部
歐洲第二大,法國安古蘭漫畫節近幾年為了挽救下滑的人氣
也都開始常態性地替日本主流市場作品辦展,今年就有鍊鋸人原稿展出
這在以前是不會發生的事, 因為安古蘭漫畫節的性質比較類似於坎城影展
目前就只有美國超級英雄這塊招牌,還能夠跟日本漫畫稍微抗衡
日本商業漫畫的大量成功輸出,已經把讀者胃口養大到不可收拾的程度
然而這個現象本身就不健康,只不過大家看漫畫看得很爽,不在乎罷了
所以也不要再怪富堅,他本來早該退休了
連載完幽遊白書之後,他身為漫畫家的使命早已經結束
對一個經歷過週連載地獄的人而言,再也沒有什麼比自己的生活更重要的了
如果他之後還願意繼續畫,真的當成驚喜就好
另外確實有某些作家,做了30、40多年的週連載
但是真的不要把這拿來當成漫畫家的標準
這就好比拿賈伯斯、貝佐斯、稻盛和夫..來做為所有企業家的標準一樣太不現實
而即便在他們之中,以主流少年漫畫這個類別來看,編劇水準跟富堅同等級的也沒幾人
而這也是富堅之所以被罵得最兇的真正原因
不是因為他懶,而是他太受市場歡迎,讀者不能沒有他
: 唉,獵人到底還有沒有要畫阿?
: 都已經等多少年了,
: 冨樫當初自己想的劇情應該都忘光光了吧?
: 日本當地的輿論不知道是怎麼樣?
: 日本不是很注重職人精神的地方嗎?
: 就算是有甚麼原因,
: 好歹也告知一下還在等的粉絲吧,
: 或者找個徒弟把獵人畫個差不多的完結,
: 我相信還在等獵人的同好,
: 已經不在乎劇情了,
: 只求給個完結,
: 不然獵人現在就像植物人一樣,
: 醫生跟你說他有機會醒來,
: 但你心裡知道,
: 他再也醒不來了。
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你這樣說理論上沒錯,但只是理論上而已,人類不是機器人
如果你認識任何一個做這類工作的人,不管是音樂、文字、戲劇..都好
你可以問問他們,有沒有辦法每天超過16小時,全年無休持續數年產出
在那種狀態下,人會喪失心智,失去最根本的生物機能
過勞自殺就是類似狀況,包括食慾、睡眠、五感通通崩解,進而走上絕路
一旦超過這條界線,就會直接讓一個創作者的創作生涯徹底結束
到了那個地步,連一年出幾話的動力都會完全消失,永遠都不想再碰圖紙
少年JUMP有非常多作者最後都變成這樣,一生再也無法畫圖
這是因為創作活動屬於大腦的高階運算功能
只要大腦機能曾經落入負值,之後就永遠無法再次回到過去的狀態
就好像運動員只要受一次大傷,基本上職業生涯就結束了
這種職業生涯的結束,並不單純只是身體層面
更關鍵是精神上的,長期征戰之後所累積的倦怠、無力、孤獨
對讀者而言,那只是一部作品的某個部分,只是下班後打發時間的娛樂
對作者而言,那卻已經是他畫了幾千頁、上萬頁,最後走到的終點
而且這幾千頁、上萬頁不是私底下畫開心的,是頂尖職業領域裡的競爭產物
是窮竟數十年光陰的成果
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你所說的「至少」的背後,是無數日本漫畫從業人員
不只漫畫家、還包括編輯們所獻祭的生命,再加上100年的產業奮鬥歷史
讀者跟創作者的認知差距是非常遙遠的,完全處於兩個不同級別的世界裡
你可以看看淺野120的"零落",這本作品就是在講述這件事
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