Re: [心得] 野田的彈法才是對的

看板Ninomiya作者Chronos (紫苑)時間18年前 (2007/02/11 12:47)推噓2(2推 0噓 1→)

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※ 引述《gminor40 (李哲邦)》之銘言： : 這裡指拉赫曼尼諾夫第二號鋼琴協奏曲 : 野田和千秋合奏時,千秋:把一開始的pp彈成ff,而且這首曲子的速度可以這麼快嗎? : 力度是彈錯的,不過速度倒是對的(若照日劇中的設定) : 連拉氏本人也是彈較快的速度(可能比野田彈的還快) : 拉赫曼尼諾夫曾經說過:不要太灑狗血詮釋我的作品 : 也就是說不要因為這是一首"浪漫"的曲子,而彈得慢慢的 : 千秋與A樂團時彈的速度第一樂章比現在一般演奏稍慢,第三樂章則稍快 : 大陸鋼琴家郎朗就比較誇張了,速度慢到不行(大概是還要配合他的肢體演出吧) : 不知道如果作曲家本人聽到這些被引為"正統"的演奏,會不會覺得偏離本意了阿...其實我有一些想法啦野田的彈法為什麼其實是不對的呢其實漫畫家裡面的暗示就很多了XD 為什麼修德列傑曼會說野田這樣彈不行呢? 為什麼裡面許多演奏千秋會要求照譜彈呢? 12集的歐克雷老師有提過對野田講的話: 「就想你要表達很多東西一樣，別的作曲家也有很多的想法要表達的，你就像只會本能性的，用感覺表達聲音的，小嬰兒」古典音樂作為一種技藝，作曲家在自己的譜上不僅僅是標示了強弱，快慢，其實還有很多的情感標示，甚至龜毛一點的，會加上踏板來表示他想營造的聲響效果，換句話說，樂譜上不只有標示強弱快慢，作曲家已經將許多的意圖表達在譜上的一切。所以說為什麼野田彈得不對呢?因為演奏不盡然是靠感覺的東西，所有在譜上的速度情感標語，甚至是樂曲的結構，都有作曲家的提示在裡頭，演奏並不是壓對音balabala的彈出來就行了，所以歐洲篇是一個很重要的轉折，過去野田幾乎都是完全憑感覺彈，無視作曲家的本意，在歐洲的學習讓她學會理解作曲家的意圖來演奏，這也是為什麼野田在歐洲才會進步迅速的原因。其實交響裡面有提到很多學樂器的人忽視的錯誤，古典樂是一種技藝，其實該怎麼演奏其來有自，並不是隨意亂彈即可。古典樂有別於其他音樂的差別，盧馬列的首席後來也有提到古典樂的淵源，我覺得很多正確的概念，其實或多或少會帶出來，有寓教於樂的效果，只是不知原畫是有意還無意了XD -- AIR The days which are wrapped in the scene of summer and to pass gently An encounter with the girls repeated in the sunlight Summer continues to where as well She is waiting in the air -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 124.8.24.223