[心得] 關於爆漫王這個故事

看板ObataTakeshi作者linwings (林中鳥)時間15年前 (2009/10/13 15:17)推噓30(30推 0噓 4→)

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　　我是朋友介紹，才來看這套漫畫的。　　當初並沒有想很多，在漫畫店看到前四集就借了，也沒有太大期望能會看到什麼。我對這個作者的印象還停留在棋靈王上，後來的死亡筆記本，也只看了幾集，Ｌ死的時候就沒再看了，也不太會去想追。　　看棋靈王的感動是很強烈的，覺得這麼冷門的題材，卻能畫得這麼好。　　死亡筆記本對我來說，故事真的太繞了。我是腦袋不太好的人，看了覺得很辛苦。　　所以對於爆漫王，一開始幾乎完全不期待。可能是因為書名的關係，並不會引起我想要翻的衝動。　　但看下去之後，就引發了興趣。　　我和板上的多數人，在閱讀感想上可能不太一樣。因為我從事的工作、經歷，正好就是出版這一路。事實上介紹我看這個漫畫的朋友，也是出版社的編輯，她推薦的原因是：編輯和作者必看！　　我當初想，漫畫也許可以激發讀者學習下棋的興趣，但對從事編輯、作者這兩份工作的人來說，能有什麼幫助？　　看完之後，我覺得是我錯了，這部漫畫讓我整整反省了三天。它裡面許多看似對讀者來說只是過場的安排，對於我和我的朋友而言，都是切身的體會。　　我曾經擔任過編劇、編輯，現在是出書作者。在讀這個漫畫的時候，我會情不自禁的把自己的工作經驗和事件去和故事對應。不是說這個故事多麼寫實（在我看來它也有很不寫實的地方），但有很多事件點，是真實存在的。　　譬如說，作者和編輯，這兩個角色，要如何輔助對方、成就對方？　　真城在第一次去出版社毛遂自薦的時候，評斷初次見面的編輯可信與否…… 　　編輯要用怎樣的態度面對作者…… 　　編輯誠實告知作者情況，對於作者是好還是壞？　　作者該不該全盤相信編輯的意見？　　編輯用怎樣的立場去給予作者建議？怎樣的思考方向才是正確的？　　如果我是編輯，該如何評斷，我的作者是否可以走王道路線？還是要另闢蹊徑？　　諸如此類的許多劇情小點，放大來看，都是編輯和作者很大的問題，而且，在我身處的環境中，這些問題，從來就沒有正確答案。　　我看了漫畫之後，趕快去把前四集買回家，並大推我的編輯和作者朋友們，一定要看這部漫畫。　　這部漫畫也讓我反省很多東西。　　像新妻這個天才高中生，靠著靈感和天生的才華畫漫畫，而且一開始就大紅大紫。他對於漫畫非常任性，但也極有自信，而且一再證明自己是受歡迎的。　　這樣的人，在別的環境如何我不知道，但在我工作的環境中，的確是常見。出版業和創意行業是很可怕的地方，所謂的「年少天才」總是來得很突然，像炸彈一樣，一炸，震撼全場，可是通常在炸完沒多久，就又無聲無息的消失了。　　我的經驗是：有才華的人，不一定能在這個行業裡發光發亮，通常能持續性發熱的作者，未必是真正有才華有天賦的人。　　我自己偶爾會想為什麼，但因為想不太通也就算了。可是看到新妻這個角色之後，才恍然大悟，原因就是在於才華和天分。天才，太相信自己的能力，外在環境如何，就不太去管了。可是出版就是商業運作，商業運作是有規範的，一個人的天才，未必是全體的天才。　　漫畫中有一句話，我覺得看完之後，真的是凜然心驚。忘記是誰說了，大意是「如果只想要畫得爽，那就去畫同人誌，但身為連載作家，追求的不是自己畫得高興，而是要讓讀者看得快樂」。　　這樣說來，娛樂讀者是商業出版的最優先？　　但也未必。　　最近連載的內容中說到，亞城木的連載漫畫開始走下坡，秋人想到的方法是從讀者回函中找讀者想要看什麼，然後通通加進故事裡去。　　但結果是，這樣做出來的東西比垃圾還糟糕。　　（這種狀況其實在出版業裡，在許多年輕作者手下，經常可見。）　　要順應讀者，又不能完全按照讀者的希望去走，要如何拿捏，是作者和編輯一輩子都在探討的問題啊…… 　　現在回到新妻這個角色身上。　　天才新妻最後在遠不如自己的助手身上，學習到商業運作的概念，發現討論是重要的。畢竟是漫畫，他想通得很快，但在我處理過的作者裡，很多人十幾年二十年甚至一生都想不通這個道理。我們常說文人相輕，那是因為有才華有能力的人過於高傲，不屑於聽取旁人的意見，經常相信「我才是對的」。　　這部漫畫裡面有很多人，在現實中，都是血淋淋存在的。　　當然它也有讓我覺得熱血過了頭的部分（譬如說最近集體休載的內容），可是以整體來看，我真的覺得這是一部很誠實的漫畫。　　我會用一種比較不一樣的角度去評論這個故事。且不論真城秋人以後如何（我一直覺得用編輯的角度看這一對搭檔，他們的問題太多了，充滿了不確定性），是否能達成十八歲以前動畫化的目標，但我是覺得，漫畫家和原創作者都再用一種掏心挖肺的心態來作這部漫畫。　　我記得一剛開始的時候，看少年jump這個雜誌是用票選的方式決定故事是否能連載，標準嚴厲，執行手段絕不客氣。身為連載作家可以擁有助手、工作室，被稱呼為老師，參加新年會，但一旦被腰斬，立刻喪失一切，甚至得低頭去當別人的助手……可這些標準之中，又有例外，譬如說賣量到達多少本的漫畫家，不受票選左右（可是能夠達到這個賣量的漫畫家，人氣票選也不會太低）…… 　　我看到這一段是很憤怒的。因為站在作者的立場，難免會覺得：很多好東西是不一定能從票選中看出來的，票選過於殘酷。　　但放下漫畫我想了想，又覺得，其實這個票選制度很客觀。　　因為商業運作裡面講求的就是實際。好東西再好，不受歡迎，都是垃圾。　　這個時代已經不是那種關著門自己寫紅樓夢的世界了啊！　　它有很多缺陷，但還是有優點。故事好或壞，決定了一切。漫畫中安排了那個音樂人，想靠著歌迷宣傳壓倒其他漫畫家，但結果是，畫不好，一切免談。　　人氣票選就是這麼殘酷的東西，它或許會扼殺好東西，但它也確實激發漫畫家的潛力。它用一種嚴苛的標準，要求叫好也要叫座，缺一不可。　　另外，最近的連載中，談到要挽救人氣不振的連載，是要改變路線讓它趨近王道？或者是堅持原味到底？同樣的問題在連載開始的時候也發生過，可是結果卻不一樣，為什麼？（另外讓我思考的問題是，當市面上同時出現好幾個內容題材相似的競爭作品時，身為編輯或作者，要怎麼脫穎而出？）　　而當連載被迫結束，作者又要怎麼重新開始？是挾著過去的人氣，畫所謂的王道或受歡迎題材的漫畫？或者是打掉重來？　　我和朋友在討論這個故事的時候，會覺得，對讀者來說，可能這些劇情看過就算，是內容的一部份。但對業界的人來說卻是絕大刺激。因為從來沒有一個人把這些問題那麼清楚的點出來，但這些問題，其實，存在已久，每個題目都是一篇太大的文章。　　我是一路追到最新的連載，而且狂推編輯同事們去看，結果，同事們看完之後又去推別的同事，我們甚至會開小會討論這套漫畫。我覺得這個漫畫真的很了不起，它激起我們對一些已經看慣了的事情，產生許多不同的看法。　　我一直很喜歡少年jump的編輯說「要畫一個好看的故事」…… 　　這句話很簡單，但在出版業，卻從來都不是容易的事。　　另外，逃亡狂的漫畫家這一段也讓人太心有戚戚焉了。我就碰過一堆總在交稿前夕行蹤成謎的作者（我自己也是）…… 　　也碰過那種死都不想寫大綱的作者（總是說寫大綱會擾亂靈感）…… 　　在寫稿的時候音樂開得好大聲的作者…… 　　永遠不接手機的作者（怎麼說來說去都是新妻啊？）…… 　　看到這些漫畫家的表現時，總忍不住「噗嗤」一聲笑出來。　　總之，這個故事，我想一直追著看下去。 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 61.230.69.114

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