自由時報 民國八十七年十二月十四日／星期一 ◎ 吳文智
大標題「到處都是花木蘭」
–歸根究柢，這都要回溯到寶塚歌劇團的「女扮男裝」表演制度。
「我想變成『王子』––與其做個被保護的『公主』，我寧願成為『王子』！」
中學少女天上歐帝娜穿著獨樹一格的薔薇色男孩軍服，在繽紛的花瓣背景中吸引了校園
中男女學生的目光；而女同學姬宮安希更是死心塌地服膺：「因為我是薔薇的新娘，按
照薔薇刻印的規定，我連同體內的迪奧斯之劍，同屬於決鬥優勝者的歐帝娜小姐所有。」
去年由BE PAPAS原著、齊藤千穗原畫的《少女革命歐帝娜》，在動、漫畫界造成了
一陣轟動：漫畫描述少女歐帝娜意外獲得了薔薇之戒，轉學至鳳學園又意外成為王者候
選人，而最後勝利者可以得到革命世界的力量。但最奇特的是，它在動畫中以近似舞台
劇的形式呈現，並且在少女漫畫風格，與女性化的男、女角色造型下，復古地呈現出寶
塚歌劇團的演劇風格。
歸根究柢，這都要回溯到寶塚歌劇團的「女扮男裝表演」制度。當初為了跟「只能
由男性表演或反串的日本傳統戲劇」區別，由小林一三所創的寶塚少女歌劇團，自一九
一四年（大正三年）四月一日第一次在大阪公演後，便始終維持所有演出者都是女性的
原則。寶塚學生必須接受兩年戲劇、芭蕾、現代舞、歌劇、日本舞……課程訓練，再經
過一年的實習，才能進入它旗下花、月、雪、星四組參與演出。也因為演員皆為女性，
所以男性角色必得由女性反串，於是題材不管是歐美的經典文學，或美國的音樂歌舞劇
，乃至於日本歷史劇，各組都會培養第一明星男、女主角，讓兩名女性演員在舞台上談
著異性角色的戀愛––例如女星黑木瞳，她在一九八二年到一九八五年就是月組的當家
花旦，大地真央跟她可是當時轟動的「才子佳人」呢！
其實寶塚歌劇團與少女漫畫之間，一直都有無法割捨的臍帶關係。一九五三年手塚
治虫《緞帶騎土》（即「寶馬王子」）成為日本少女漫畫類型的始祖，以反王子的公主
為主角，描繪她的歷險與愛情，就是因為當時手塚治虫迷戀歌劇團的女性反串演出，從
此開創出少女漫畫的浪漫天空。但這種主從關係並非絕對，一九七二年池田理代子的漫
畫《凡爾賽玫瑰》，女主角歐絲佳又是以男性裝扮出現，結果這齣以一七八九年法國大
革命為背景的愛情歷史故事大受歡迎，四年後就被寶塚歌劇團的月組改編成舞台劇演出
，甚至在一九八九年又重演了兩年。
少女漫畫的陰性畫風，就像寶塚的華麗與美型反串，同樣代表了女性只能藉由「同
性仿異性」，在同性身上尋找她們真正期待的浪漫、纏綿和溫柔的氣味。
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老實說，偶不知道作者為什麼會把少女革命放在這裡來談論？但既然是有提到
少女革命的報導，那還是把它打出來讓大家看看了～。至少表示少女革命的確
是蠻引人注目的，或者說，是少女革命太難懂？
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醜 兒
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