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[心得] 入門私心十曲自選(十二) 梶浦由記

看板YK作者unknownbeing (sprinter)時間15年前 (2009/09/20 18:08)推噓7(7推 0噓 0→)

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前言：小弟在這個暑假寫了數篇這個系列的文章，本來是想單純的選選自己最心愛的十大，但是後來還是多多少少覺得一個寫文的人，多多少少還是要在推廣上盡些心力，所以後來逐漸演變成，三分的推廣，七分的私心，來談談一些我個人很喜歡的歌手。寫到開學也寫了12個各式各樣的單位，趁著今天寫完最新的一期，想把之前的文章也貼到PTT，和各位朋友分享，歡迎各位一起來跳坑(被打死)。歌手的介紹方面我不再贅述，畢竟各位一定可以從WIKI或是其他管道獲得夠詳盡的資訊，這一系列的文章我會貼在各大歌手板，如果沒有獨立開板的我會放在BEING板或是 JPOP板，歡迎各位舊雨新知來踢館。文章將以兩部分鋪陳，前半會先講講我對歌手的看法(注意：毒舌有)，後半才是以音樂切入的十首歌曲介紹，歡迎大家看得愉快。想看其他歌手介紹的可以參考我的BLOG，找「歌手入門推薦」系列，或是爬爬各個日音板，享受驚喜的樂趣XD。 ==正文如下======================================================== 梶浦由記篇雖然每次寫聽後感也在抱怨大媽沒長進，陷入自己的框框，但不可否認的，如果這種風格是一個聽眾的本命的話，就算她一輩子都只能走這種路線，品質又沒落的太可怕的話，聽眾如我還是會乖乖繳稅的啦。梶浦由記說明了音樂人的多面向，他的BGM和VOCAL SONG可說是相輔相成，如果沒有他在 .hack等一系列的作品寫出很優秀的音樂曲，她不可能有機會在GUNDAM SEED發表「暁の車」；如果她沒有再接再厲的屢在VOCAL SONG寫下感人肺腑的優秀作品，他不可能靠「空之境界」再創高峰。我想三人時期的梶浦由記一定沒有想過他以後會是走這種路線吧。 PS. 我這次只選VOCAL SONG，請恕我對BGM無愛。 the world（Emily Bindiger .hack//SIGN OST Vol.2）其實最初吸引我的不是OST的版本，而是由KEIKO代唱的LIVE開場版本，畢竟LIVE加強低音的效果讓這首歌多了分沉穩和哀愁。歌曲本身是梶浦由記早期的代表作，瑰麗的旋律配上華麗的violin solo（這真的是.hack系列的一貫作風），附以電子感十足的編曲，大家不妨可以聽聽看這首歌曲的曲式結構，其實和弦什麼的都不難，但如何在簡單的和弦中填入天花亂墜的旋律，.hack系列會是很好的教材。同理也推同一系列的「Key of the Twilight」、「in the land of twilight, under the moon」。君がいた物語（Dream Field Mix）（See-Saw album「Dream Field」收錄）單曲版本也是不錯的，但是我更喜歡專輯版利用真樂器表現電子音樂的流暢這點，石川智晶（以前的石川千亞紀）的聲線固然沒有南里侑香平易近人，但是他在詮釋歌曲的方面，聲音感情卻是看出她功力的一環，我想這是年齡和本來的訓練所致，See-Saw是唯一梶浦眾多團隊中的二人組合，也就是說石川的地位在See-Saw中是和梶浦平起平坐的，和其他大多是以featuring形式出現的歌者，你或許可以從中了解VOCAL對於歌曲的處理，以及意識形態上的差異。暁の車（FictionJunction YUUKA 3rd single）盡顯梶浦強項的一曲，融合了梶浦對於古典、民族、電子理解的一首樂曲，第一段的AG編曲不是她常用的處理手法，卻比鋼琴、弦樂等更能帶出歌曲的悲涼氣氛，這和他配樂師的出身不無關係，梶浦對於人聲選擇，以及樂器配置往往很能掌握時機，這首是個好例子。 Fields of hope（田中理惠 GUNDAM SEED DESTINY OST Vol.1）讓梶浦由記的認知度更向上提的GS系列果然還是不得不提一下，在兩部作品中，梶浦大媽用了相似的概念創作了兩首和平之歌，一首是SEED時代的「水の証」，另外一首則是我選的SEED DESTINY時期的「Fields of hope」，兩首就連調性都是一樣的，可說是twin songs。曲編都偏向乾淨的入眠曲，而「Fields of hope」的音域較適合田中本人的演繹，副歌那一層一層的氣氛堆砌也做得比較好，所以選了這首。（其實另一個原因是WAKANA 版本的「水の証」太強了。） PS. 有友人表示，其實應該要選另外一首，最起碼那時粉紅切開還不是黑的。（光速逃） It's only the fairy tale（宮村優子舞HIME OST Vol.1）不滿三分鐘的簡單樂曲，旋律也是極致的簡單易懂，扣掉前奏間奏這些整首歌有VOCAL的段落甚至不到兩分鐘，但這首歌之所以成為名曲的原因有二，一是宮村優子的唱，宮村優子本人的唱功絕對稱不上是悅耳動聽，但是偏偏這首歌和動畫本身的配置就是適合這種有點弱氣的少女生來表現，歌曲需要的是正確的人來唱而不是每一首都要請沙拉布萊曼；第二個是梶浦對於旋律的處理和編曲的搭配，在短歌中必須濃縮全部的精華，而他確實做到了。風の街へ（FictionJunction KEIKO TSUBASA翼OST Vol.2）聽這首不能想到現在的KEIKO，一定會有很微妙的反差（笑）。重點還是放在音樂吧，KEIKO的低音非常適合這首靜謐、強調莊嚴氣氛的樂曲，而這首的和聲可說是近代梶浦節的濫觴，雖然她近期在FJY、FJ、Kalafina用的和聲並不大相同，這首的福音氣質是很肅穆的，也更顯餘韻。みちゆき（引田香織 2nd single）其實選這首有點犯規，因為編曲畢竟是坂本昌之的作品，不過這首可說是梶浦中最平實中見精采的抒情曲之一。歌曲本身旋律並不複雜，編曲只靠鋼琴不錯的旋律線和簡單的弦樂，而引田小姐的暢卻也很真摯的帶出歌曲那無奈惆悵的感情，相比之下KAORI的版本似乎少了點什麼，聽眾們不妨比較看看兩者的鋼琴處理以及VOCAL表現，相信你會聽出其間差異。荒野流轉（FictionJunction YUUKA 6th single）意外的很有男子氣慨的歌曲！或許是因為TIE UP走向所致，歌曲本身是梶浦難得的和風，歌詞本身有是豪氣千雲的類型，這首歌最初吸引我的是前奏的東方樂器（有點像是Sitar琴？），不過事後讓我一直回味這首歌的卻是YUUKA的演繹。 sprinter（Kalafina 2nd single）空之境界是部音樂可以展現劇情，劇情可以透露音樂的優異作品，大媽在優異的作品 inspire之下，創作出了許多既與作品息息相關，卻又很有音樂個性的作品。「sprinter 」的優異之處是把創作BGM的手法運用在VOCAL SONG，那九彎十八拐的轉調精彩無比，四人合唱的精髓也編制的相當漂亮，而歌詞本身所透露初失敗者的豪氣也讓我非常激賞，在講下去就會開始花癡了還是先打住的好orz。 fairytale（Kalafina 3rd single）以「妖精」、「森」作為關鍵字的空境第六集，梶浦在此時也把Kalafina的編制確立為女聲三重唱（MAYA淚目），撇開旋律不提（反正這一向是大媽的強項），就編曲而言，梶浦這次做得到是相當出色，INTRO和OUTRO那多層次的合唱帶出了歌曲的空靈氛圍，間奏那一段也是讓三個人發揮出歌唱技巧，以及大媽編制和聲輪唱的功力橋段，HIKARU大家往往會注意她當main vocal的聲音透明感，期時她本人當和聲的時候，很有那種虛幻縹緲的意象，這對於一個chorus來說算是強項，加上他本人當main vocal時的出彩表現，我很期待他未來能否有自己的SOLO曲。上一篇請往隔壁的重稅國家移動，下一篇預計寫某個歌聲很好聽的抒情少女(但是還沒時間寫)。 -- This is my blog http://www.wretch.cc/blog/Unknownbeing -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 61.229.140.6