人性的試煉與光輝：淺談「魔力小馬」（三）

看板magic_silver作者neilcat (杜白 )時間21年前 (2003/11/06 00:49)推噓4(4推 0噓 0→)

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我要告訴一直在關心著小馬及阿虎行動的你們…… 這以後的故事……還是不要看的好……你最好是不要看…… 看了之後你會擔心，你一定會後悔的…… 因為接下來的，是一部你最好不要看的故事…… 〈魔力小馬〉第五十章「阿虎」其二遠景（一）在開始談〈魔力小馬〉前，先問一個簡單問題：縫過衣服嗎？請不要張大眼睛，覺得匪夷所思，我是認真的在問這問題。一般來說，最最普通的縫法，側面看來大概如（圖一）所示： ↑ ╭—╮ ╭—╮ ╭—╮ ∣ ……˙…˙…˙…˙…˙…˙…˙…˙…… ←這叫布 ╰—╯ ╰—╯ ╰—╯ ╰—╯ ＡＢＣＤＥＦＧＨ（圖一）過程是由A到B穿出到C，再由D穿出E的反覆運動，拉緊了，大概如（圖二），而這種縫法，叫做「平針縫」。＿＿＿＿＿＿ ……˙…˙…˙…˙…˙…˙…˙…˙…… ←這叫布 ¯¯ ¯¯ ¯¯ ¯¯ ＡＢＣＤＥＦＧＨ（圖二）由「平針縫」這種技巧，所演變出來一種特殊技巧，稱之為「回針縫」。過程是這樣的，先由A穿至C，再由C返回到B穿出，再由D刺入。（如圖三） ↑ ╭—╮ ∣ ……˙…˙…˙…˙…… ╰———╯ ∣ ╰———╯ ＡＢＣＤ（圖三）如果繼續縫下去，就得回穿到C，反覆如此，成為一複雜的流程，我本來想要繪圖來作表示的，不過一直不成功，只好放棄，因此請參看一下實際的圖（如果細心點，可以找到影片檔）： http://content.edu.tw/vocation/clothing/tc_tc/u1/ch3/3-2-1-b1.htm 這種「回針縫」，雖然正反面看來都是一條連續的線，但仍是不同的，正面是 BC、CD 等看似相連的線段，可是反面卻是 AC、BD、CE 等彼此交疊的線段，也就是說，「回針縫」最大的特色在於具有「彼此重疊」、「反覆回歸」的模式，這種縫法的好處是堅固，可以一一補強「平針縫」所沒有的軔度，缺點是較為費時、花功夫及材料。個人以為，這種「回針縫式」的敘事技巧，就是藤田和日郎的最大特色。先從分鏡技巧來談。 Louis819 （為君愁）在七月27號在巴哈 GameAC 版發表的大作「Louis的無責任動漫畫評論：魔力小馬」中有一段是這樣的：（按：本版有轉錄）「到了故事的中後期，藤田說故事的方法似乎是換了責任編輯的關係，因而發展出了一種獨特的方法。在每一話的最後所發生的事件在下一話用全新的分鏡來詮釋，讓故事更完整這種方法漫畫中不常見，較常用在電影或電視劇中。」這個 Louis819 先生所言「獨特方法」，就是我想說的「回針縫式」的敘事技巧。舉個例子來說，舉個例子來說，在〈魔力小馬〉第24集，愛梅和小巴爾開始在「哈瑪機構」尋找小馬的時候，正好碰上了白面者的碎片因實驗失敗，開始「暴走」。時間的過程是這樣的：前一話：愛梅發現並救了小巴爾→實驗失敗、牆壁破裂→小巴爾擋開石塊，救了愛梅（結束） ↙ ↙ ↙ ↙ ↙ ↙ ↙ ↙ 下一話： ↙耥（開頭）愛梅跟小巴爾對話並給衣服→牆壁破裂→小巴爾擋開石塊，救了愛梅…… 這一種時間敘述被折成「Z」字形迴旋反覆的方式，由於正好跟「回針縫」的「彼此重疊」、「反覆回歸」的模式相似，因此我先稱這為一種「回針縫式」的敘事技巧，也許有更專門的術語形容，不過，先這樣吧！這種「回針縫式」的敘事技巧，有什麼好處呢？首先，它可以先帶出「高潮」作結尾。連載中的漫畫，為了要吸引讀者的關心，往往必須要在作品中加入令人懸念或動人的的高潮，尤其是結尾部分。結尾部分做的好，通常可以製造一個吸引讀者繼續看下去並支持的動力，雖然說小學館並沒有像集英社那樣的激烈生存競爭，有相當的空間給漫畫家發揮，可是藤田對於讀者的反應仍然是相當在意的，比如在〈魔偶馬戲團〉作者的話裡，就有相當誠實的焦慮反應。因此，藤田和日郎逐漸發展一套屬於自己的說故事技巧，一般的作法都是將這一話安排的高潮拖到最後一格再發揮，但，這不完全符合〈魔力小馬〉故事的走向，與藤田的熱血性格（笑），於是藤田和日郎改成「將下一回合的高潮提前」的另類作法，這樣造成同一回故事之中，既有高潮、又能引起讀者懸念的特殊作法。這樣的作法的問題癥結在於「突兀」。以剛剛舉的例子來說，不到幾頁，原本沒有穿上衣服的小巴爾，突然披上了愛梅的制服外套，不是很突兀嗎？藤田和日郎解決的方式，就是在下一回開頭「回針」。利用二到三頁的篇幅「重新繪製」並解釋清楚事情的源由，原來愛梅先跟小巴爾聊了一會，還將自己的衣服披在小巴爾身上…… 這種方式，造成一種篇跟篇部分交互重疊的表達法，這其實是一種很耗心力的方式，想想，一個場景、人物必須要多次重畫，其實是很吃力不討好的事，可是亦同「回針縫」所帶有的優點：「緊密」，這種算是「補破洞」的作法（笑），使得故事成為一個更佳無暇緊密的有機體，這種軔性，是這種作法的第二個優點。然而，這種「回針縫式」的作法，不僅僅如此。熟悉藤田和日郎作品的朋友，一定會發現藤田先生在故事進行中大量的使用了回溯以往的「倒敘法」，這種時間大幅倒轉重新交代過程的方式，某種情形來看，說是這種「回針縫式」的擴大版也不為過。第一次使用這種「架構」上的「回針縫式」敘事技巧，就是第一部的最尾聲，那段揭露「獸矛」誕生秘密的「中國篇」。在這之前，對於「獸矛」只知道是一柄拿來除魔的神兵利器，小馬也以為這只是自己不小心的機緣巧合，所以中間拿獸矛切香腸、蓋泡麵（笑），關守日輪罵了他一頓，小馬就把獸矛交給了她，後來還很客氣的；「我……為了瞭解我母親的秘密，我必須到旭川，這隻矛我想帶走……」這次旅程之後，小馬的態度就變了。「不要用你們的臭機器去算計它！」「你們都給我滾！」這段旅程，不但補足了讀者心中的疑惑，也補足了小馬一開始所欠缺的責任與自覺，在我心裡，對藤田這樣花極大篇幅「回頭」補足，將情節更加重疊，加強力道的作法十分佩服，也很推崇這一段，後來的「引狹」、「哈瑪機關」也用了日記、回憶的形式去補充劇情，不過規模甚小，個人也以為「藤田不可能有更新的突破了」。等我一路看到小馬失控、獸矛被毀、幾乎是高潮到不能高潮的地方，這時藤田一邊讓小馬沈入深深的海底，一邊說著：「接下來的故事,還是不要看的好……」當時追著週刊進度的我，一邊痛罵：「有沒有搞錯！這時岔什麼題啊！」我錯了。這題岔的真好！我相信大家都會同意，這一針回的之大、補的東西之多、給人印象之深刻，我想，如果沒有這一段補足釋夏克亞與白面者命運的糾葛，整個故事的力量與光芒，必然遜色許多。這一段「遠景」，之所以算的上是突破，是因為突破了以第三人敘事角度的回憶法，之前的「中國篇」，小馬雖有參與，但本質仍是一個旁觀者，後來的「引狹」的日記、「哈瑪機關」回憶，也不脫於此，可是在這裡藤田大膽的讓小馬在最激戰方酣時作了一個長長的夢，讓他與釋夏克亞的意識結合為一，去重新體驗阿虎的往事，而此同時，又安排了一個旁觀者霧雄，交互敘述故事，既加強了完整性，也添加了悲壯性。因為在此同時，讀者幾乎是將自己帶入這個角色體會劇情的。後來藤田安排最令人印象深刻的故事時，都會使用這種方式加強效果，比如〈魔力小馬〉中的釋夏克亞、〈魔偶馬戲團〉的佛蘭西奴與安潔利娜，都是藉由主角（小馬、鳴海、小勝）之口述說，同樣的，也讓人特別印象深刻。這樣也不是沒有問題存在。最大的問題是，故事的進展明顯受到相當的遲滯，因為一一重新體驗當年往事，是異常耗費時間的，尤其是當這些往事中還帶著更多謎題堪解，整個篇幅就拉的十分可觀，使得主線變的模糊甚至萎縮，這也是我對〈魔偶馬戲團〉的發展感到相當憂心的部分。可是，藤田和日郎的故事說的真是好，針腳真是細密，無話可說。（待續） ________________________________________________________________________ 初稿：2003/09/09 完稿：2003/11/09 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 140.114.223.37