Re: [新聞？]台湾漫画界は表現規制で衰退した
這是我之前在老黃版聊台漫時貼的長篇大論，基本上和RURILIN (水鏡八旗)兄所說的
相差不遠（因為都是來自陳仲偉先生的論點），加上一些參考論文，重新轉貼：
『漫畫審查制度毀了台灣漫畫』，每次提到台灣漫畫的不振，這是最廣為流傳，而且是
洪德麟一派的說法。但最近幾年看了陳仲偉所著《台灣漫畫文化史》、電影發展史小說
《戲土戲金》，以及審查制度的論文，發覺沒那麼簡單就單一歸咎：如果台灣漫畫產業
因為一件事情就輕易垮掉，反過來說是不是應該質疑他的基礎建設並不穩固？
《台灣漫畫審查論》月烏齋 http://0rz.tw/qFRly
台湾人編集者から見た「都条例についで、台湾の表現規制歴史を書いてみた」
http://togetter.com/li/78821
民國五十年代，台灣漫畫市場的確百花齊放大紅大紫，也因此帶來社會觀感不佳，最有名
的例子就是看了武俠漫畫上山求仙的荒唐影響，漫畫家劉興欽的第一部作品《求仙記》就
是婊這件事。因此瀰漫一股「作為大人應該管制小孩的閱讀權」氣氛，這就是造成日後「
審查制度」的基礎，蔣中正微服出巡的故事，其實是子虛烏有的。後來劉興欽仍能繼續
大量創作出近百本趣味作品（如機器人系列），陳定國在民國60年曾獲表揚…漫畫家的
創作和地位，真的有受審查制度完全被封殺嗎？
當然，審查制度的前幾年的確傳出了管制創作的荒唐案例，導致創作者罷筆，事實上制度
和審查標準後來有修正，送審查作品數量其實是不減反增的：
1967～1970年，每年送審4千本，退回不准發行只有一兩百本，之後卻往下遞減。
（陳仲偉《台灣漫畫文化史》，57頁）
二三線的學徒被迫提前上戰場，導致粗製濫造，其實是最重要的原因：
早在五十年代初期因為市場的供不應求，就已經開始有這現象了，審查制度傷害到
前輩漫畫家退下第一線後，同時漫畫需求並沒因此缺乏，這也是很多人在研究那段歷史
往往看不見的盲點：如何補足缺口？
結果，導致台灣漫畫出現粗製濫造的比例更嚴重，最後出版社選擇盜版日本漫畫，一來是
規避審查的鑽漏洞，二來低成本高質量的作品填補市場需求，不用再耗時費力培育本土的
作者，不是更符合經濟效益？台灣的漫畫文化就是在偷偷摸摸中成長，成為日本漫畫的殖
民，事實上是我們自願造成的結果。後來手塚治虫得知這件事，不但不生氣還大力讚揚說
：你們要盜印我們的漫畫可以，但至少要打上我們的名字…而『日本文化侵略』更是一種
對台灣漫畫不濟的掩飾說法，欲加之罪何患無辭？
台灣發生審查制度的同時，其他國家也一樣遭受成人對兒童閱讀權的管制：日本發生『惡
書放逐運動』，手塚、永井豪等人因為在漫畫中畫裸體被批評是色情漫畫，教育家在書
店撕書，家長燒書，當時首相鳩山一郎公開宣示漫畫的不良性，放任民間團體抵制。韓國
在1967年，將動漫畫列為『社會六大禍害』之一，更在80年代初期訂立身心健康政策，公
開宣示動漫畫（尤其是日本科幻動畫）是無意義的幻覺。直到1988年舉辦漢城奧運，韓國
為了表示國際化開放思維，逐漸放寬對動漫畫的負面觀感，但事實上民間本身就有暗地
竊取日本動漫畫技術，發展出足以影響韓國80後能接受的本地作品。
宇宙黑騎士 http://elielin.chu.jp/blog/153
韓國同樣也在1968年出現漫畫審查制度，直到1997年才正式廢止，比台灣還久。而香港在
1975年出現『不良刊物條例』，警方上街頭把攤販和創作人公然拉進警局，喝咖啡聊是非
，號稱文創產業的大屠殺。更可怕的是黃玉郎親自與官員協商自律，警察照樣抓人掃貨，
最後黃玉郎、上官小寶聯合將香港漫畫改為報紙形式出版，在新聞自由的保護傘下讓港漫
得以有喘息繼續發展的空間。（出自《洪武大帝》第39～40期後記）
港漫的災難並沒因此結束：香港政府在80年代繼續找碴，還拍攝廣告宣傳，媽媽將漫畫丟
進垃圾桶一幕，非常驚人。90年代的情週刊事件又掀起一波風雲，這就不提了。
（以上各國動漫打壓事件，陳仲偉在《台灣漫畫年鑑》一書中皆有詳細記載）
但到最後日韓港漫面對打壓的抵抗，終於用自己的軟實力，因為市場的支持而存活下來
，那我們面對打壓卻毫無抵抗力的問題在哪裡？
在《戲土戲金》描寫台語片市場，曾有著前途無量的榮景，但在短短三年內從場場爆滿到
無人問津的垮台，原因在於粗製濫造：為了提供市場需求，七天就要拍一部片，還沒殺
青就上映，或是先跟人家談播映權，上片時間都預定了結果拍片者拿了錢就烙跑，讓台語
片的印象蒙上陰影，不再被觀眾信賴導致沒落。而台灣漫畫也與台語片市場出現同榮景，
被投機客攪爛的情況時，不管走哪條路都可能走向毀滅之路，最後不得不靠更精良的『外
籍傭兵』來填補需求。除了盜版日漫之外，港漫當時也被盜版填補了末期的武俠漫畫市
場：『審查制度』確實毀了台漫，但充其量是壓垮台灣漫畫發展的最後一根稻草。
而80年代之後，有人開始覺得台灣的『漫畫市場』＝『日本漫畫市場』這個現象感到不對
勁了：1983年，牛哥的「漫畫清潔運動」針對審查制度的不公平作反撲，指出日本漫畫充
滿淫穢、低俗思想怎可輕易放行？雖然影響到1987年的審查制度終止，卻也同時強化了
『漫畫優良化』與『閱讀權掌控』的連結性，而政府轉為辦理漫畫比賽，其實是另一種名
正言順的介入（李表哥事件），至最近幾年的『劇情漫畫獎』和新的『金漫獎』等，榮譽
性質的政策，仍樂此不疲。
至於出版社的心態，我節錄《台灣漫畫文化史》的一段：「『全國漫畫大擂台』所尋求的
，是馬上就能在雜誌上作戰的強大戰力，雖找出不少高手也活絡了80年代的台灣漫畫出版
界，但獎金減少後，又沒有在培養上下功夫，造成（挖掘創作者的數量）急速萎縮。漫畫
比賽挖掘出來的新人畫力堅強，充滿個人風格，但以『畫技和藝術性』為優勝標準的創作
者，普遍缺乏劇情構成的組織能力，與日本漫畫一比成為票房毒藥。」
（陳仲偉，P103-104）
（個人註：這點有些爭議性，不過後來日本為了不被說嘴是文化侵略的『提攜誌』規定，
我們確實沒有派出足以匹敵當紅日本漫畫和港漫的作品與作者，與想要即刻的戰力又不培
養的心態有關。比較下『台灣漫畫是不好的』，刻板印象便在這時出現，只是沒有人察覺
到…）
因為失落與斷層，又急著求表現，台灣的出版社直覺『要超日，學日本最快』，彷彿又回
到清末『自強運動』的歷史重演。但今天的日漫是戰後從無到有，根深蒂固的發展：
從貸本時期開始對市場的摸索，正式出版架構的建立，最重要的是『接軌』的歷程，
讓漫畫從『可有可無的零食地位』變成『不得不自然存在的空氣』，從兒童變成青年甚至
成人都能接受的媒體模式，我們常說的日本市場很大，其實是需要長時間累積來的。
（中野晴行著《日本動漫創意產業論》，亦有詳細紀錄，只有簡體版）
在這種錯誤的解讀下，即使漫畫審查制度已經毫無威脅，還有每每強調台漫要硬起來等
政治性語言，忽視了如何耕耘市場與讀者喜好：只學到日本漫畫的表皮，加上延續了80年
代的熱絡與民族自決的高漲，復興台灣漫畫的使命感遠大於穩定產業，90年代前期出現台
漫短期的榮景（如《俠王傳》首集，當週就賣了萬本），更看不清真相。
而這個價值觀在民主進步後開始崩潰，不成熟的作品再也無法吸引讀者，最後出版社回歸
『代理』的主要業務。每十年都一再重起啟動『台灣漫畫元年』，結果都無法承襲到下一
個世代，30年來，彷彿詛咒般一再RESET…
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◆ From: 112.104.206.163
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我在看這些資料的時候，心裡是有點難受的：洪德麟論當年的審查制度時，會偏向同情漫
畫家是被迫害的一方，後來就把所有責任歸咎在是審查制度害死台漫，就如後來牛哥的漫
畫清潔運動把日漫當作敵人，找到『兇手』拼命打稻草人出氣…結果完全跳脫不出那個歷
史點，影響到後人世世代代記住仇恨，卻完全不提審查世代後的情況，繼續沉溺在早已經
廢止的惡法中，訴求悲情。
日本、韓國、香港漫畫都歷經過『漫畫是小人書，應該由成人控管』的打壓歲月，一邊與
主流價值觀作戰一邊尋求發展，而且到『現在』還是繼續被政治與社會價值觀迫害（東京
都的那個法案，大阪和千葉縣的有害圖書條例，以及神柰川的那個還把40歲當未成年的
荒唐管制…），但我始終相信漫畫的文化價值建立在『反叛的精神』，而不被打倒。
所以我們實在沒資格嫉妒別國動漫產業，或揣測環境很好，因為那是他們打拼出來的結果
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審查制度的影響力很大毋庸置疑，但除了接受這個單一選項之外，探究其他答案的可能性
也是很重要的。
其次，當各國都有類似的打壓迫害，把漫畫當作小人書的霸權幽靈徘徊，漫畫工作入不敷
出的情況，為何只有台灣撐不過來？台灣還有一個被迫害的案例『布袋戲』，比起被嚴加
管制，當時他是被強制停播，甚至在日後復播改為國語對白，風光不再…
反而卻繼續深入民間到現在的霹靂布袋戲和其他系列，在傳統與創新兩邊繼續大鳴大放。
既然悲劇不是只有發生在我們身上，就不是『戒嚴』兩字一筆帶過…如果真的完全不敢反
抗，民主活動和禁書就不會出現在那個恐怖時代。
第三，假設沒有漫畫審查制度，台灣漫畫真的平步青雲成長？我個人持悲觀態度，除了我
舉的台語片在三年內垮掉的例子，另一例是《漫畫大王》的創刊，裡面的內容全是國人漫
畫家抄襲日本漫畫的內容，當時審查標準更加寬鬆，資訊不發達更不會在意抄襲，表面上
看來這種『學習態度』對台灣漫畫發展，日後原創有利。但兩年之後出版社察覺到了，這
種方式多此一舉，就完全盜印日本原書，到版權時代終止…只要出版社有一天走往盜版比
原創有賺頭的方式時（或代理），不管怎麼樣還是可能會變成今天的情況，只是時間早晚
的問題。
很多時候我們應該問『為甚麼』而不是『正確答案』，會找到更多有趣的事實，並非執著
於一家之言，視為理所當然，我想就會找到新的出口。
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