Re: [問題] 關於行政院劇情漫畫...
推 kbleed:台灣跟日本完全不能比,日本願意投資,台灣根本就不願意,
我舉個例子,我上週六逛漫畫出租店,看完當週的港漫後本來還想在多看些其他日漫
但是滿坑滿谷的漫畫,少漫青漫,內容深淺卻不知如何下手
最後只好抓抓頭回家去了
有人說台灣漫畫市場不大,其實這句話應該修正成
『我們對漫畫類型的需求量不夠大,沒有大到可以支撐所有類型』
所以,日本投資可以回本(註),港漫也是可以賺錢,市場有需求才有人持續投入
光是檯面上的日漫就足夠台灣目前的市場,甚至還可能會賠
更別說是開發新的台漫作品,與日港漫殺的日月無光,血流成河
而現在仍持續投入的台灣漫畫家,憑著就是一股不符輸的熱血
而上個時代的漫畫家,聰明的多數轉行插畫童書電玩業等等
不知道現在的新世代,是否能夠撐到他們被台灣讀者需要的那一刻來到?
註:認真說來,漫畫雜誌多半是賠錢的,但有達到宣傳效果就好
真正賣的是單行本,好一點的就是週邊或授權的收益
→ kbleed:日本漫畫家助手多,台灣助手好像比較少,畫得水準自然較差
http://tw.myblog.yahoo.com/zisak-1979/article?mid=2724&prev=2728&next=2722
迺晴館主最近寫了一篇文,不認同某些漫畫人嚷著說犧牲畫技換取故事
『感覺上,台灣漫畫有一部分的人已經放棄在『圖的密度』的面上跟日本漫畫競爭了。
因為沒有助手啊,怎麼畫都不可能畫那麼漂亮紮實,漫畫是內容比較重要吧
之類的感覺。
的確,即使是拿龍少年的作品來比,也能看的出來時間人力不足所導致的畫面密度低下。
但是實際上.....我覺得這是目前『一眼就會被分類』的一個很大因素。
因為即使是日本,月刊加上頁數少(30以下)的場合,沒有助手還算是蠻常見的。
黃俊維的作品基本上就有那樣的畫面強度。如果再拿其他人來說,簡嘉誠、張季雅
也非常紮實,甚至即使圖的不很好看的哈拉三國,吳毓崎也從來沒有在這方面偷懶過,
一筆一筆都相當實在。真的沒有時間導致描繪密度不足,跟一開始就不考慮在那裡下
功夫,意思不一樣。』
所以就連大家最推崇的日本,還是有沒有助手卻仍專業作畫的漫畫人
同樣的理由為自己的品質滑落辯解,卻沒有達到預期效果
香港近期的例子則有溫日良(苦笑)
→ kbleed:然後評審似乎很反對日系,可是基本上我覺得根本不用太介意
→ kbleed:而且對日系的定義我也覺得不是很清楚,不知是針對畫風還是
→ kbleed:時空背景,如果是畫風,我到覺得像日本畫風沒啥不好,反正
→ kbleed:臺灣人跟日本人長這麼像。
老實說,我對牛哥牛嫂那一類的嚷著台灣漫畫正統化也很感冒
但是台灣漫畫家根本不吃那一套,因為他們會開始畫漫畫就是受日本漫畫的影響
市面上的台灣漫畫作品(尤其90年代後的)都可看出模仿日本漫畫起家的影子
就算是大老級,本土味重的任姐,成名作修羅海處處可見日本70年代的少女漫畫風格
有人常拿鄭又菁的俠王傳代表台灣風格,那個根本就是從池上遼一攀摩而來
池上遼一什麼時候變成台灣人了?(笑)
更遑論紅小將學七龍珠,張博琪從gto抄到江川達也這些較偏激的例子
牛哥那一輩早就因為審查制度埋沒在歷史的洪流中,根本沒有傳承到現在的台灣漫畫家
所以台灣漫畫要求有台灣風格根本就不可能。
況且,以前的日本漫畫如手塚治虫,石森章太郎,西岸良平那種完全沒有網點的時代
其實跟早期的台灣漫畫是一模一樣的畫風;近期的《那年我們青春期》也是60年代
的懷舊畫風,也就是那些人以為的台灣風格,不過沒人敢說這不是日本漫畫吧?
所以沒有什麼分日本畫風台灣畫風,而是作者自己最後演變的風格。
就連現在的肌肉武打港漫,從黃玉郎引進日本漫畫的技巧,後有馬榮成模仿松森正
許景琛也是攀摹池上遼一成名,但最後卻變成我們看到的港式漫畫
當某些人吵著說只要向日本漫畫就會大賣,但上述這些例子哪一個不是從學習日漫起家的?
這就陷入一種迷思:只有萌,大眼蘿莉和御姐,男腳最好帥到可以大玩bl
才像他們心目中的日本漫畫
所以,就算是用他們心中的畫法去繪製台灣漫畫
也是會有人嚷著:啊,台灣漫畫就是沒有學日本啦,所以不紅啦
如同前幾天我拿檳榔特攻隊和神鬼武差去筆戰
一聽到主題是檳榔和八家將就說這是本土路線,絕對不受歡迎
根本沒看過,又怎會知道繪畫方式和故事編排是學日本少年jump的路線?
其實很簡單,他們要的就是日本漫畫,有日本主角加上日本要素會更好
這樣看來,女學館這部常常被點名挨罵的作品,反過來說就是因為看的人多
當讀者把他視為日本漫畫後,才會認真去投入作品的閱讀中
就算裡面的腳色都是假日本人也無所謂,騙自己這是日本漫畫就好
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