Re: [鳳凰下載分享] 60回黃金年代~~

看板Ocean作者monmo (不出現就是不出現)時間21年前 (2004/09/12 23:45)推噓10(10推 0噓 1→)

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※ 引述《asity ()》之銘言： : 「聽說流星飛過會為這個世界帶來希望」 : 「他可以聽到我的祈禱嗎？」 : 「若可以我想回到日，把一切的錯改變過來」 : 這幾句話，讓我得硬撐才不會成為「拿著港慢在漫畫店哭的男人阿」 : （雖然已經是「拿著海賊王在漫畫店哭的男人.....」）握手~>_< 我不知道在漫畫店看海賊王哭幾次了...... 就是這一段~!!! 和仔處理的真的很棒三個不同的畫面串連... 配上淡淡遺憾的文字..... 成就了一頁感傷的話語... 和仔的文字功力真的令人敬佩~! 如果少了這一段叨絮自白... 前面的老橋就只是老橋加了這一段整個鋪張的情緒還有那淡淡又莫名的悲傷就都流洩了出來........ 這個橋雖老但是阿若爬向羅鍋那段還是讓我感到意外唉... 一個沒有誰對誰錯的故事... 卻是一個所有人都悲傷的結果很多朋友包括羅鍋也提到阿若要的不是虛榮而是陪伴但是斷海有錯嗎~? 當日阿若與斷海的結合又焉非那斷海的威勢跟雄風如果轉換變化斷海成為一個一直陪在他身邊而停止了霸業的男人... 阿若又會不會永久的待在斷海身邊~? : : 下一頁跨頁的分鏡真的很棒 : 斷海對劉鍋的憤怒一拳 : 與大哥與二弟的黃金年代 : 同時的呈現....... : 貫穿其中的是劉鍋充滿遺憾的獨白 : : 劉鍋真的是很棒的人物阿 : 他退，他無爭，顧念的只有情和義 : 無論對斷海或是煉戰或是飛歷甚至梭羅 : 卻因為這樣而傷害了、失去了最珍貴的 : 好像，霹靂裡的半花容曾對佾雲說過一句話 : 「你是個善良的人，但是卻因為你的善良反而讓事情更殘忍」 : 羅鍋也是一樣吧 : : 斷海直接豪爽........但或許就是個不適合談感情的人吧 : 他看的是天下卻看不到身邊 : 他有的是壯志卻不夠柔情 : 想為身邊的女人帶來榮耀 : 卻不知道她想要的只是陪戌: : 還有一幕就是梭羅驚恐的眼神 : 那一幕的用三格串連的畫面也真的是好 : 和仔或許可說是港漫分鏡的第一人吧 : : -- : 沈重的是空虛寒冷的是寂寞 : : 纏繞的是牽掛逃避的是內心 : : 能說的只剩玩笑能想的只剩理智혊: : : -- : ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) : ◆ From: 203.67.89.15 : 推 langrisser:個人認為陳某與他不分軒輊 140.129.59.164 09/11 : 推 r0e0x01:樓上的加一 218.175.189.11 09/11 : 我指的是典型的港慢拉.......陳某已經是自成一個世界..... 這是一個很有趣的議題因為領域的關係淺薄的學了一些電影跟拍片仔細想了想之後... 有一些想法與大家分享若再嚴格仔細的把陳某老師跟和仔拿來比如果分鏡是所謂說故事的安排方式... 那麼光在分鏡這個項目我還是會給和仔比較高分~! 說他是現今港漫界運用分鏡最能鋪陳故事的作者確實不為過唷 (當然我不是在說陳某老師便下於和仔且聽我繼續說下去~) 其實再更嚴格的說起來不應該簡單的說和仔的分鏡就比陳某老師的好分鏡的概念有很多面向而和仔跟陳某老師倒是各擅勝場... 要確實的說話應該說和仔的分鏡方式比較有"電影感"... 而這種讓漫畫有電影感的敘事方式是我個人覺得比較能鋪陳出感覺的"分鏡手法" 比較兩人的分鏡方式... 你會發現陳某老師的分鏡(漫畫叫分格) 是比較大開大闔... 他的格位分配一向都是比較中規中矩不像日漫或者海洋港漫會切割出許多各種形狀的分格然後從中去鋪陳出更細膩或連續的情感這兩種方式的差別就是我想指出有關"電影感"上的差別套回去在電影上差別應該就會出現在有沒有"運鏡" 跟更多為了情緒所作局部特寫的營造要製造出上述兩種效果的前提就是需要多而各種類型的分鏡(分格) 才能一個個局部去突顯去慢慢增加情緒這是因為漫畫本身由於是一格一格沒辦法像拍片一樣從近景(大特寫)到遠景(全景)作一個持續的拉鏡頭的動作因為情緒往往是一格一格如果分鏡本身跳的很快的話許多情感就沒辦法持續的醞釀發酵於是像陳某老師的習慣他的分鏡格數內容往往都是跳躍性的敘事上沒問題但沒有過多的格子讓他去一格一格的營造某些氣氛這就是我認為在"電影感"上和仔的分鏡敘事甚至可以說更細膩的原因我們舉個例子就是這期倒數第二頁梭羅眼神的變化從全臉部到臉部局部特寫到眼睛特寫... 梭羅的驚恐相當清楚的讓讀者了解在拍片時這只需要把鏡頭慢慢拉近或拉遠就可以製造這樣的效果但是在漫畫這就需要在一瞬間切割成三個畫面去慢慢鋪陳而顯然的陳某老師的風格比較少在這些枝微末節的細碎格位上花太大的功夫而這種方式在港漫中其實很少見應該也可以說是港漫獨有的風格原本就如此在寫論文時有看到這樣的評論 "港漫往往被稱為文字圖(好像是這樣稱呼) 他的敘述方式其實跟傳統[漫畫]並不太相同他是以一幅圖畫搭配許多文字... 看起來往往反而比較像[小說的插圖]" 這也是我看到一些不喜歡港漫者甚至一些漫畫評論者的批評來源他們總認為看港漫比較像在看文字故事... 所謂的漫畫只是插圖但是真正的"漫畫" 閱讀重點應該是讓圖畫說話而不是文字說話這其實也是有他的道理在的........ 大家看港漫顯然讀字花的功夫可能遠比看圖還多也常常顯得看港漫比看日漫要累要久的原因就在此 (只是... 究竟什麼叫漫畫哪一種比較好看也只是大家各有想法各有喜好而已~:P) 仔細去看其實大部分黃玉郎馬榮成馮志明的漫畫也比較偏向這種表達方式... 大部分都是在說故事以往港漫比較有用到我所提到"較有電影感的"分鏡表達方式應該就是作品深受美式漫畫的肥良了....... (尊龍受美式影響也很深不過他的漫畫我看的不多所以沒辦法評判) 只是相較之下和仔在這方面的成就可能比起肥良更了得他不只是在塑造電影運鏡感覺的分鏡方面利害他在鏡位的頁數搭配也是相當用心往往你可以看到前一頁是個伏筆後一頁卻就是一個感動人心的大跨頁用大小對比去襯托出那種感人跟驚喜 (隨便舉個例子... 蒼魂倒下希望上前扶住那一頁) 在運用格子來玩花樣跟製造驚喜跟創意方面他也是很用心像是天泣的刀切開格位蒼魂的吼聲震破字跟格字.....等等在思考這個問題時..... 其實倒也讓我想清楚了為什麼之前一直覺得和仔的漫畫有那麼濃厚的日本味原來原因就出在分鏡方式的不同呀~:D 和仔的方式其實是用港漫的筆觸卻採用相當日式的分鏡方式了..... (所以我才會覺得又有美(海洋的特別之處) 又有日又有港的感覺在裡面) 由於日本的現代漫畫發展是由漫畫之神手塚治虫開始所以他引入的將電影手法帶入漫畫一直是日本漫畫相當重要的元素因此日本的漫畫的特徵就是大部分都分鏡比起來遠較港漫多去塑造一個電影運鏡的連續感而非傳統四格漫畫的跳躍感以及很少的文字敘述... 讓漫畫像電影而不是小說插圖但是雖然和仔是用日式的分鏡手法來說故事可是他所製造出來的情感鋪陳效果... 比之大多數的日本漫畫家來說也算高竿的了唷~! 以電影運鏡感來說現在我的腦海裡想的到的幾個大師大概會屬井上雄彥老師為翹楚大家可以再回去翻翻灌籃高手就可以發現井上老師在處理一個人表情變化或者情感鋪陳時需要的許多細瑣分鏡... 都是相當利害~! 另外和月伸宏在神劍闖江湖的電影感分鏡上面功力也相當強~! 連帶他帶出來的武井宏之(嗯編劇我們就不論了~@_@) 還有尾田榮一郎在這方面也是高手和月的老師小佃健也頗為拿手這樣的表達方式..... 而在分鏡方面... 和仔我個人是認為已經有許多部分的描寫不下於上面幾位大師囉製造的感覺甚至更有可能更勝之~! 像這次最後那三頁的安排方式跟出來的感覺就會讓我不自覺的想起通靈童子貓又全宗的回憶部分........ 真的有像~! 另外... 在跨頁的分鏡戲劇感安排方面現在日本我會推崇的當屬尾田榮一郎他最喜歡的手法是... 前一頁一句話講到一半或是對方問問題然後下一頁就是全版跨頁很熱血的大喊大叫~!!! (譬如說:我要把他們打的遠遠的~! 或者是"恢復阿拉巴斯坦的和平~!"這類的東西) 當然和仔因為畫風的關係不像畫風不寫實的尾田老師因為誇張透視... 可以把熱血鋪張的更誇張但是在許多跨頁安排會感到的驚喜跟震撼是已經很雷同的了...... 一點小感想自己寫出來等於為思緒作個整理大家參考參考就好~:P -- 當然陳某老師跟和仔在有關分鏡上的風格大家的喜好一定不同我只是提出有關於我認為和仔分鏡我會較喜歡認為較強的原因但是陳某老師之所以是陳某老師... 他也有許多地方是和仔不如的礙於篇幅我另開一篇提一下好了~^^ -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 203.203.6.93

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