Re: [心得] 對哆啦A夢的不滿

看板Doraemon作者loveboys (~哆啦將~)時間15年前 (2009/04/02 18:08)推噓4(4推 0噓 0→)

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※ 引述《pevol (...)》之銘言： : 一般人提起哆啦A夢，都會說它是充滿想像力、歡樂、溫馨及教育性，適合全家大小觀 : 看的優良卡通。 : 迄今，大眾對於小叮噹的評價，還是正面多過於負面，但是當我看了哆啦A夢的漫畫 : 和動畫後，我不禁開始懷疑該作品的正當性。 : □這部作品最大的癥結點 : ●動漫文化大使 : 2008年3月19日，日本外務省任命哆啦夢為「動漫文化大使」，而凱蒂貓和原子小金 : 剛則分別被賦予了「旅遊業大使」和「交通安全大使」的封號，難道哆啦夢真的有比其他 : 動漫畫優秀嗎？我不知道有沒有比較優秀但是想聽看看作者認為其他兩個更優秀的原因凱蒂貓可愛歸可愛但是僅止於圖像上 : ●不完整的劇情和世界觀 : 事實上，小叮噹的故事和劇情其實有滿不合理的。哆啦A夢從未來來到現代已經有很 : 久的時間了，難道不遇到像「抽屜有未來世界通道的事被人揭穿」或是「新聞媒體大肆報 : 導哆啦A夢和未來通道的事」之類的事嗎？所以作者認為駕駛超級無敵巨大的機器人屬於合理範圍? : 本故事中突兀和漏洞最多的，應該算是為數眾多的長大篇和劇場版了。例如本作最早 : 的長篇劇場《大雄的恐龍》中，描述獵殺恐龍是很殘忍的行為，但在短篇作品裡就曾有大 : 雄和哆啦A夢獵捕恐龍的故事，有人說這是初期沒有理解作品所產生的矛盾，而提出意見 : 的正是動畫大師宮崎駿。請你不要苛責30幾年來所有的故事必須沒有矛盾 : ●教條式思想 : 哆啦夢的故事情節向來是這樣：大雄愈遇到困難，向小叮噹求助借道具，得到道具後 : 亂用，然後惹出麻煩，到最後沒有好下場。原作者似乎對小叮噹沒有很深刻的理解小叮噹也常常出現大雄意外做了好事的狀況此外也幾乎所有的機器人故事也都是這樣一成不變怪獸出來殺掉世界恢復和平歐美動畫的飛天小女警大力士麥妥也都是這樣的故事型態一部30分鐘不能跟上下集有連續關係的故事似乎也沒有更多的編劇手法可以使用 : 這部作品最大的特色，就是對「處罰」和「報應」描寫的非常強烈，甚至還對兒童的 : 智商和缺點大作文章。像是有人統計大雄在全集中，一共被老師訓話60次、被胖虎挨打有 : 173次，還有被媽媽罵了327次等等。小朋友看了不知道有沒有自覺呢？以這樣的方式詮釋小叮噹相信本文原作者應該對於古希臘羅馬的神話故事感到相當不齒因為幾乎所有的神都是相當淫亂的其中還不乏有人獸交的行為 : ●道德觀封閉 : 大雄所身處的環境裡，大人將孩子的課業和禮儀看第一，當他們之間有欺辱和偏見的 : 行為卻不加以制止，唯一會打包不平的卻只有小叮噹一個而已，大人們為何要將這些責任 : 推給小叮噹，自己坐視不管？ : 另外，大雄也有像玩花繩、射擊和照料寵物這方面就比別人還要強，然而他身邊的人 : 對此卻不以為然，甚至會嚴格限制他。這很明顯是性別的刻板印象，如果男生做出這些較 : 柔性的事情，幾乎被認定是軟弱無能。那麼蠟筆小新一直說女生胸部很大是否也可以冠上物化女性的帽子? 還不要說裡面一直有對於人妖或是同性戀的負面描寫筆者本身是同性戀者對於這個議題應該要有更多感觸不是? : ●高科技時代所產生的矛盾 : 哆啦A夢所使用的許多道具，像「影像合成」、「錄音相機」還有「數位教學」等等， : 對現代人來已經習以為常，但沒有到影響小叮噹的人氣。 : 到了後期的作品裡，故事中有出現像電腦、電玩和機器狗之類的玩意兒（這些不是小 : 叮噹的道具），本作的世界觀已經變的很含糊了。高科技時代產生的矛盾就跟年紀產生的矛盾一樣小丸子也沒看他變六年級過啊! 蠟筆小新還不是一直在念幼稚園? : □和其他動漫作品的比較 : ●櫻桃小丸子 : 前述已談到大雄所遇到的問題，接下來再談小丸子。 : 有一集小丸子看見同學亂丟垃圾，小丸子馬上將這件事告訴老師，之後老師告訴同 : 學，他們的行為會帶壞班上的形象。另外，小丸子在學校和同學間發生的很多事情，也會 : 和家人談論，家人也會有回應。大雄也曾經想要警惕某個亂丟菸蒂的大人,但是苦無能力小叮噹也借給他一個臂圈而且小丸子有多少的幻想也是媽媽所是為無理取鬧呢更不用說他欺騙爺爺了! : 另外，小丸子只要一遇到困難，都會向家人和學校的同學求助，不只是一個人而已。 : 整體上，小丸子在描寫「學校」和「親情」這方面非常濃厚，如果小朋友能和同學與家人 : 相處的那麼親密，不是很值得鼓勵嗎？歡迎去鼓勵啊? 這跟小叮噹沒關係吧 : ●蠟筆小新 : 在哆啦A夢的長篇故事裡，冒險的成員包含了小叮噹自己，還有大雄、胖虎、小夫和 : 靜香，偶爾也包含其妹妹哆啦美，父母、老師和其他熟人完全不會被牽扯進來。 : 不過，蠟筆小新卻完全相反。陪小新冒險的無不是他的家人、寵物、老師、全班同 : 學，甚至是一整票鄰居也被牽扯進來，氣氛營造的相當熱鬧。但是蠟筆小新是否比小叮噹涉及更多成人題材? 從喜歡看大胸部的女生到大象大象~ 有牽扯到那麼多內容也就只有大長篇阿 : ●宮崎駿諸作品 : 有東方迪士尼稱著的宮崎駿，對於自己的工作充滿著理想和抱負心，立志於要改變社 : 會，也十分重視年輕一代的未來。他的作品包含了《風之谷》、《天空之城》、《龍 : 貓》、《魔女宅急便》、《紅豬》、《魔法公主》、《神隱少女》、《霍爾的移動城堡》 : 以及《岸上的波妞》等等，這些名作除了帶藝術性質外，還探討了不少環境、戰爭、社會 : 動盪還有親情等具深度的話題。對阿他的確很有深度可是動輒1-2個小時的動畫要跟小孩子宣傳這樣的理念是否過於妄想? : 雖然身為動畫家，宮崎駿卻對動漫有許多不滿，有則報導就是這麼寫的： : 日本首相麻生太郎喜歡漫畫，讓動漫業界有了大靠山。動畫大師宮崎駿卻不領情，在 : 記者會上，宮崎駿嚴厲批判麻生是「國家恥辱」。 : 同時，媒體常抓到麻生讀錯字，對他的漫畫愛好有不少怨言，部份認為是他看漫畫， : 不看字的後果。 : 新華網引述新加坡聯合早報報導，宮崎駿在星期四的東京外國特派員記者會上，感嘆 : 動漫電玩大量生產，剝奪孩子們的童年。此外，宮崎駿也對麻生太郎宣揚自己是漫畫迷感 : 到強烈的反感。宮崎駿說：「對於漫畫，是他自己的事，不應到處宣揚，並非國民的好榜 : 樣」。 : 對於日本將動漫作為向外擴張的力量，宮崎駿不領情。他指出：「這不是好事，就從 : 不願自己的作品變成出擊海外的工具。政府應該檢討過去，而不是愚昧的發揚國威」。這段跟小叮噹哪來的關係? : ●其他兒童向日本動畫 : 有不少人批評其他的兒童動畫缺乏想像空間，完全比不上小叮噹。不過讓小學生擔任 : 正義使者，或是飽足冒險競爭的渴望其實也滿不錯的，總比大雄一天到晚受罪最好吧！以 : 下我在此提出兩部作品。 : 首先是1990年代初期的《藍光人》系列，總共分成《絕對無敵》、《元氣爆發》和《 : 熱血最強》三部。這整部系列有著共同的元素：駕駛巨大機器人保護地球的光之戰士「藍 : 光人」，在和魔王戰鬥時落敗，並將機器人交給小學生。每天魔王的屬下都會製造怪獸搞 : 破壞，小學生要駕駛機器人將怪獸消滅。不是很確定你要表達的是哪三部但是就猜測台灣應該是雷神王? 元氣小子? 還有? 雖然我看這些機器人動畫也看得很開心但是總是會有一種正義一定會勝利的感覺在編劇上不免感到不夠用心? (幹嘛不一開始就用最強的武器= =) : 後者就是1990年代末期的《神奇寶貝》，靈感起源於昆蟲採集活動，小孩收集牠們並 : 和其它昆蟲打鬥作娛樂，任天堂公司將這概念用入了電玩中。幾年後，廠商推出周邊產 : 品，又製作電視節目和電影版，更成功進軍數十個國家，成為名聞遐邇的玩具商品。神奇 : 寶貝的成功被不少廠商作家效仿，更是鼓勵年輕一代對競爭意識和職場上的熱情。神奇寶貝個人認為是相當好的動畫強調了在日本漫畫中所謂的夥伴情宜 : ●成人和青少年向日本動畫 : 《機動戰士鋼彈》、《福星小子》、《聖鬥士星矢》、《北斗神拳》、《阿基拉》、 : 《功殼機動隊》、《七龍珠》、《美少女戰士》、《亂馬1/2》、《新世紀福音戰士》、 : 《死亡筆記本》以及《涼宮春日的憂鬱》等等，皆是動漫界的理念碑，甚至走紅國際，也 : 是御宅族和動漫迷所關注和嚮往的對象。 : 其實許多日本動漫在故事的合理性、藝術性質和營造氣氛方面，其實比小叮噹強多 : 了。這類作品具有完整壯觀的世界、強烈的打鬥和性幻想成分、描寫輪迴等哲學議題，甚 : 至是人性病態扭曲的一面。 : 日本並不將動畫視為兒童市場，甚至較重視成年人和青少年市場的需求，所以動畫在 : 日本已成為了主流產業。但是我們可以用比較嚴肅的方式來看有多少小朋友可以理解死亡筆記本所要表達的涵意? 為甚麼不是以這些動漫畫為主要宣傳因為他們沒有那麼大的觀賞群至少我知道我不用去跟我小表弟搶誰要看小叮噹兩個都會乖乖的看! : ●歐美兒童節目 : 大家看待歐美卡通和日本小叮噹的態度，是筆者最有意見的部份。如果小叮噹的故事 : 充滿歡樂、美好和具教育意義的卡通的話，那麼歐美人製作的卡通節目要做何解釋？ : 筆者從小學到至今，觀看歐美兒童節目的程度遠超過小叮噹，最有印象的是《小熊維 : 尼》、《芝麻街》、《史努比》、《藍精靈》、《下課後》、《波波安》、《淘氣阿 : 丹》、《小露露》、《酷狗寶貝》、《加菲貓》、《菲力貓》、《頑皮豹》還有《海綿寶 : 寶》等等，實在多到舉不慎舉。想要要求解是菲力貓頑皮豹海綿寶寶的教化意義? 雖然我是這些動漫的愛好讀者但是不能夠因為你喜歡這些動漫而否定別人對於小叮噹的動漫的喜好? 藍精靈台灣還沒出現卡通時我就先看過了當時翻意叫藍色小精靈裡面有賈不妙還有大笨貓等等的是相當優良的卡通漫畫但是無奈在台灣沒有人願意認真的代理發行? : 小叮噹曾出現過「媽媽對你已經無話可說了」、「老師這樣講你，你就應該好好反 : 省」和「人的眼睛會長在前面，是為了向前看而不看過去」等對白。從這點可看出，本故 : 事的說教和訓話的意味有多麼強烈。 : 相反的，筆者在歐美卡通看到的則是「不是任何人都能做藝術家，但真正優秀的藝術 : 家，可能隱藏於某處〈《料理鼠王》〉」、「這顆桃子樹，我從不在乎它何時結果，也不 : 在乎它何時落地發芽〈《功夫熊貓》〉」、「媽媽不准我碰任何東西，我怎麼能像愛迪生 : 一樣成為發明家〈《淘氣阿丹》〉」還有「如果學校什麼事都將成績看第一，只會讓學校 : 變的討人厭〈《下課後》〉」。 : 可見歐美社會極度重視兒童節目，這些作品表達的皆是無拘無束、自由奔放且充實的 : 人生觀，囚禁或勾束孩子只會妨礙到他們的成長。 : 根據筆者的經歷，發現到許多國家的文化差異性。東亞地區特別注重小叮噹，對歐美 : 兒童節目卻不怎麼熱情。我曾經在美國、加拿大和澳洲待過一小段時間，看到了很多不錯 : 看的兒童節目，但均不見小叮噹的影子。你都說過了阿~~文化差異我有美語版的小叮噹但這代表甚麼? 小叮噹是日本的產品比較容易在亞洲市場流行是可以預見的在歐美地區原作者有沒有看到似乎跟小叮噹有沒有在國外發行是兩回事在原作者認為囚禁孩子的同時小叮噹不也正是給孩子們一個可以發想的空間呢? : ○難得優點—對環保和科學議題的描寫 : 看完前述的評論後，再來談談哆拉A夢在筆者眼中的優點。 : 在某些情況下，作者藉由小叮噹散播環保及護生的重要性，光是從不少短篇故事和大 : 長篇就可以看的出來。 : 另外，還有許多故事會探討許多科學議題，像是「地底、海中或天上是否有人居 : 住」、「其他的生物是否能進化成人類」還有「科學難以解釋的現象」等等。儘管是很有 : 意義的主題，但那些故事完全偏離了小叮噹原本的主題，甚至常被觀眾讀者給忽略，這些 : 作品幾乎已變成了曇花一現。 : 如果上述的這些主題，能夠自己獨立來的話，應該可以成為一部更特別、更優秀和更 : 有價值的作品才對。我不知道是誰決定這些主題有沒有被忽略的但是我還是相當清楚記得樹小子的故事不管是短篇還是長篇在大雄跟奶奶的故事中更是側重在親情的描寫 - - 回了那麼多其實不是憤怒是無奈為什麼必須加上那麼多有的沒有的帽子? 開開心心喜歡就好了不是嗎? 不喜歡大可不喜歡阿? 像是有人不能夠忍受凱蒂貓的一號表情一樣沒有必要去批評吧??畢竟他也給很多的人帶來溫暖 ? 不是嗎? 回的有點語無倫次對不起請鞭小力點 -- 如果感到徹底失望是由孩子變大人過程中的畢業禮但願我快點學會原諒，不要帶着恨意離開我的童年 http://www.wretch.cc/blog/Ashoka -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 210.59.92.232