Re: [有希] 「長門有希の100冊」中譯本書目

看板Haruhi作者MRZ (臺大歷史系教授......Orz)時間18年前 (2007/08/20 08:03)推噓7(8推 1噓 6→)

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以下為長門有希的評論: 1. 艾勒里．昆恩（Ellery Queen）著，《希臘棺材的秘密》希臘裔的藝術經紀商喬治‧卡奇斯，因心臟衰竭病逝於自家書房。葬禮舉行的那一天，秘書瓊安‧布瑞特覺得不對勁：「氣氛有些緊張。」沒來由的女性直覺竟應驗了一連串謀殺案的發生。葬禮結束後，律師烏哲夫遍尋不著卡奇斯的遺囑。沒有人進出放有遺囑的房間、收放在保險箱裡的遺囑不翼而飛，找遍整個宅第毫無所獲。是誰偷了遺囑？新舊遺囑間的差異是犯人行竊的動機嗎？聰明的艾勒里做出結論：只剩一個可以藏遺囑的地方還沒搜過，那就是...... 萬萬沒想到，在艾勒里推測的藏遺囑處，竟出現了第二具屍體！卡奇斯家族的秘密，似乎未隨喬治‧卡奇斯的死去，收隱在那具希臘棺材裡。事件接二連三的發生，艾勒里‧昆恩也開始犯下讓他信心全失的錯誤。他該怎麼挽回頹勢、揪出真兇呢？長門: 嚴格來說,昆恩判案通常是依靠敏銳的直覺與豐富的知識來解謎,但我覺得作者往往為了安排破案的必然性,會留下一些鑽牛角尖的線索,而這點也正如古泉同學所刻意安排的推理遊戲一樣,但昆恩的風格不是那麼好學的,所以很容易變成畫虎成犬的結果. PS: 我絕對沒有抗議孤島與尋貓這兩場遊戲太無聊的意思. 4. 有栖川有栖著，《雙頭惡魔》，台北：小知堂，2007。一場以香氣為基底的謀殺，是藝術的展現，而偵探就是藝術的評論家！藉著旅行散心的麻里亞，應朋友之邀前往四國，沒想到誤闖位在深山中的藝術村——木更村，更在此暫住。得知此事的英都大學推理研究社的社員們，決定進入木更村，帶回麻里亞，只是誰也沒想到，竟是死亡藝術的開端…… 「那抹香氣縷縷不絕，芬芳、清冷而優美，彷彿天堂鳥滿溢的彩色羽毛，將黑暗驅散；更從我體內引出一陣有如被春天柔馥的雲朵包圍的安詳感。舊夢般的情懷全湧了上來。她低著頭，閉上眼睛，深深地靠坐在椅子裡。桌上一只已打開的香水瓶，可以看見標籤上寫著『moi』——我。她和自己的香氣死在一起，全身進入芬芳的香海底……」長門: 聽說這是有栖川受到德國小說<香水>這本小說的靈感激發之下的作品. 老實說,如果有看過<香水>的話,有栖川實在是未夠班啊. 但如果沒有看過<香水>的話,這本小說蠻不錯看的. 5. 京極夏彥著，《魍魎之匣》被電車撞擊而身受重傷的少女，被送往醫學研究所之後，在眾人環視下從病床上消失。與此同時，相模湖分屍殺人案衍生了一連串支解殺人事件。魍魎，是否潛伏在暗處窺伺？兩個美貌且彷彿不食人間煙火的少女，相偕在夜裡去湖邊欣賞月光，其中一名少女卻意外落車而身受重傷。無意間搭同一班車下班的刑警木場修在強忍疲憊下接手處理案件，卻意外發現身受重傷少女的親人，是他暗戀了許多年的女演員。木場一面強自按耐內心情感浮動，一面卻也深陷難纏案件。身受重傷的少女在送到一棟如盒狀的建築物後，在眾目睽睽之下居然憑空消失了…… 作家關口偶爾為之取材寫作的三流雜誌《月刊實錄犯罪》，正在追查相模湖發生的分屍殺人案，編輯鳥口和關口聯袂前往現場追查，卻在路途中迷路而誤入一棟奇怪的盒狀建築物…… 在病床上消失的少女、相模湖分屍殺人案、追查案件的木場和關口、盒子般奇怪的建築物，到底是什麼將他們聯繫在一起？魍魎，真的只存在人心嗎？以陰陽師中禪寺秋彥為主角的「京極堂」系列，開創結合推理和妖怪傳說的獨特書寫新紀元。豐沛的妖怪知識、推理解謎的樂趣、鮮明的人物設定，構成了京極堂系列風靡全日本十數年至今不墜的超凡魅力。與古代陰陽師不同的是，斬妖除魔的京極堂，除的是棲息在現代社會中人心幽暗處的妖魔。且看身兼解謎偵探和除魅陰陽師身份的京極堂，一一揭開七種妖怪的真面目…… 長門: 對我來說,除非涼宮春日真的有心要製造出一個妖怪或是鬼魂,否則這種不科學的存在,地球上的人類居然還會相信----或是不相信卻要用來當作娛樂,關於這一點,我實在也不曉得該如何去分析. 我想,這或許是我在地球上唯一的樂趣吧,就像是阿虛一樣,一個矛盾的存在體. 16.約翰．狄克森．卡爾（John Dickson Carr）著，《三口棺材》葛里莫教授是個喜愛神祕巫術故事的學者，一次在倫敦瓦立克酒館與好友的聚會中，突然闖入一位自稱皮爾．佛雷的魔術師，留下謎樣的「三口棺材」這句話，並對教授提出生命安全上的威脅，隨即關門離去。事隔三天，葛里莫教授便在自宅密閉的房間內遭槍擊身亡！事發當天是個大雪剛停的晚上，教授留了口信告訴管家與秘書，表示當晚將有訪客。來者衣著怪異，讓人無法辨識身分，進入葛里莫教授的房間後旋即將房門上鎖，不久便傳出巨大槍響。將房門破壞進入後，看到的是淌著鮮血、胸口上被子彈貫穿出一個洞的葛里莫教授，除此之外空無一人。先前的陌生訪客到哪去了？行凶用的槍枝在哪裡？更詭異的是，屋外大街的雪地上竟無足跡，除非凶手會騰空飛起……這簡直是不可能的犯罪，凶手難道是個「空幻之人」？長門: 地球人真的很喜歡這類現實生活中絕對不可能出現的罪案. 19.羅伯特．吉．索耶（Robert J. Sawyer）著，《終極實驗》醫學博士彼得霍布森發現了“靈魂波”，引起了全球性轟動和諸多領域的革命；同時，他與好朋友薩卡在進行一個秘密實驗：以彼得的大腦為原型進行掃描，製作出了三個不同版本的彼得的模擬物。其中一組模擬物把彼得因愛妻不忠而受到精神創傷和潛意識裡復仇慾望通過實際行動發洩出來。他利用電腦網路僱傭殺手，先後殺死三人，其中包括插手此案的女偵探桑德拉。但是，桑德拉的“靈魂波”繼續在網路世界中稽查兇手…… 長門: 這本書非常有意思的地方在於"死掉的偵探也來判案"的可能性,嚴格說起來就是涼宮春日曾要我寫的"恐怖科幻"小說的類型. 很可惜的是,要我用科學知識來寫這種東西,我實在無法辦到. 21.黑格爾（G. W. F. Hegel）著，《精神現象學》《精神現象學》總結了黑格爾前此的哲學研究﹐宣告了未來哲學的大綱﹐它的出版標誌著黑格爾和謝林﹐F.W.J.在哲學上的徹底決裂。黑格爾在“序言”中承認謝林關於主體和客體的絕對同一性的唯心主義原則是哲學應有的出發點﹐ 但批判了謝林對於“絕對”的理解。他宣稱:“絕對”不應理解為無差別的﹑ 殭死的實體﹐而應理解為產生差別﹑克服差別﹑重建自身的同一性的活的實體 ﹐即自我實現﹑自我認識和自我發展著的主體﹐整個現實世界是“絕對”發展過程的外部表現﹔把握“絕對”的方式不是直觀﹐而是概念﹐是科學的系統﹔ 認識“絕對”不能一蹴即就﹐要經歷一條漫長曲折的道路。他指出﹐《精神現象學》是關於意識到達“絕對知識”或“科學”(即哲學)的道路的科學﹐它為個體提供了一把攀登絕對知識的“梯子”﹔邏輯學﹑自然哲學﹑精神哲學是絕對知識的內容﹐是關於“絕對”自身的科學。《精神現象學》的出發點是描述個人意識到達絕對知識的歷程﹐即個人意識為了到達絕對知識﹐就必須走人類意識幾千年來走過的一切基本階段。《精神現象學》的主題就是描述人類意識自身從最初的感性知識向科學發展的歷程﹐即哲學知識的形成過程。意識有兩個方面﹕認識本身即主體方面和認識對象即客體方面。這兩個方面的對立發展到一定階段就顯現為一個特定的意識形態。意識在從它與對象的最初的直接的對立起到主客絕對同一的絕對知識止的運動過程中﹐經歷了意識與對象關係的一切形式﹐產生了一系列的意識形態。《精神現象學》的主要研究對象就是意識形態﹑意識形態系統﹐或意識發展的諸環節 ﹑諸階段。《精神現象學》把個人意識發展史﹑人類意識發展史和意識形態三學者統一為一門學問。針對這個特點﹐恩格斯說﹕精神現象學“也可以叫做同精神胚胎學和精神古生物學類似的學問﹐是對個人意識各個發展階段的闡述﹐ 這些階段可以看做人的意識在歷史上所經過的各個階段的縮影”(《馬克思恩格斯選集》﹐第4卷第215頁)。《精神現象學》分為3部分﹕意識﹑自我意識﹑理性﹕考察個人意識發展的歷程﹐相當於精神哲學中的主觀精神。“意識”是個人意識發展的最初階段﹐它又分為感性確定性﹑知覺和知性3個小階段﹐講意識對它的外物的認識。從“自我意識”直到“理性”﹐個人意識的發展明顯地重演人類意識的發展階段﹐出現了一系列社會意識形態。精神﹕考察社會歷史的發展階段和與之緊密相連的社會意識形態﹐相當於客觀精神。宗教和絕對知識﹕考察對無限本身的認識﹐ 相當於絕對精神。在這個階段﹐意識回顧已經走過的階段﹐揚棄它們﹐使之成為自己的構成環節﹐經過藝術﹑宗教而在哲學中達到絕對知識。《精神現象學》中意識向絕對知識的全部發展都建立在自我意識“異化”為對象和“揚棄”對象﹐即揚棄“異化”的辯證運動上。黑格爾企圖用這樣一種否定性的唯心辯證法來論證唯心主義體系的根本原則──主體和客體的絕對同一性﹐構造起包羅萬象的哲學體系﹐《精神現象學》以綱領和萌芽的形式表達了黑格爾哲學體系及其組成部分的基本思想和基本概念。《精神現象學》把生活和歷史的全部多樣性都歸結為“意識”對“對象”的關係﹐並把這種關係頭足倒置起來。馬克思詳盡地揭露和批判了它的這些錯誤﹐ 同時高度評價了它的理論貢獻﹐認為《精神現象學》的最後成果是作為推動原則和創造原則的否定性的辯證法﹔由於它﹐黑格爾抓住了勞動的本質﹐把對象性的人﹑現實的因而是真正的人理解為他自己的勞動的結果﹔也由於它﹐《精神現象學》中隱藏著批判的一切要素。但馬克思也指出﹐黑格爾瞭解的勞動是抽象的精神的勞動﹐《精神現象學》是一種被神秘化的批判﹐其中已經潛伏著非批判的實證主義和同樣非批判的唯心主義。長門: 很多地球人都跟我說妳怎麼看得懂黑格爾的東西?我倒覺得很奇怪為什麼地球人看不懂地球人寫的東西,這並不會比2_Chat上面的火星文要困難到哪去. 其實了解黑格爾最快的辦法,就只要精通1850年代以前的德語就行了,按照他所寫的內容來說,這其實是很通俗的,問題是翻譯者往往會因為太虔誠的信仰他,所以誤會了他深入淺出的文筆特性. 22.李察．霍爾（Richard Hull）著，《謀殺我姑媽》愛德華．鮑威爾和專橫的姑媽住在家鄉的祖宅。他嫌惡那裡的鄉里鄉氣，覺得連個名字也不好唸的地方不值得他掛齒。他的生活過得極不如意，認為萬惡之源便是他的姑媽美翠，而除掉她便可一勞永逸，永享美滿幸福。於是他靈機一動，只要姑媽健在，我的遺產就歸她監管，人生就是黑白的。但姑媽若是死了，我的錢就隨便我花，人生就變成繽紛彩色如果姑媽暴斃了該有多好，呵呵呵…… 所以他開始動了取姑媽老命的腦筋。第一次，他弄壞姑媽一輛老車的煞車，不料天佑惡人，姑媽死裡逃生。青年毫不氣餒，再接再勵，手段愈趨精緻，決心更形堅強，最後甚至連老天也不再旁觀，而終於出現了他自己完全意料不到的成果…… 長門: 老實說,這種東西究竟有去在哪裡?我看不懂. 25.綾辻行人著，《殺人十角館》第一個，靜靜地躺在床上，脖子上纏著一般常見的尼龍繩--被勒死的。第二個，喉嚨像支不順暢的笛子，不斷發出嘎嘎的聲響，身體在地板上抽搐掙扎--被毒死了。推理小說研究社的成員一行七人，來到發生離奇四屍命案的孤島上探訪，誰知島上的『十角館』裡已經準備好連續殺人的陷阱等著他們。同伴們按照預告一個接著一個遇害，兇手到底是誰？難到竟然是七個成員之一？懸疑的氣氛直到結束前的『最後一行』，把讀者帶入一個前所未有的想像世界。長門: 自從克莉絲蒂推理小說大紅特紅之後,用詭計進行連環殺人的橋段最被日本推理小說家所常用,但絕大部分都寫的很難看. 《殺人十角館》是少數畫虎如貓之作,所以頗有趣. 28.賽門．辛（Simon Singh）著，《碼書：編碼與解碼的戰爭》人類自開始書寫以來即伴隨著密碼術的產生，我們可以從若干歷史事件當中看出密碼術的演化過程，以及密碼本身又是如何扮演著改變歷史的關鍵性角色。一場持續了三千多年的攻防戰至今仍方興未艾，編碼者不斷努力建造更強的密碼系統來防衛通訊，解碼者則不斷發明更有威力的方法來破解密碼。兩者之間的爾虞我詐，動員了各種學科的知識與技術，將人類科技文明推向不可思議的極限。編碼者和解碼者之間這場演化競爭的最終贏家是誰？我們且拭目以待！長門: 只要有兩個人都知道密碼的情況下,密碼才能夠作為溝通的工具,但也會讓第三個人前來解讀這種東西,只要他對這兩個人之間所講的話有興趣的話. 這本書基本上還算有趣,但獨特性嘛......有一點. 30.東野圭吾著，《名偵探的守則》好像在哪裡見過的十二件兇殺案。好像在哪裡見過的名偵探天下一。無視於約定俗成之法則與規範的世紀大挑戰。在揭開一切的謎底之後，推理世界裡能剩下些什麼？自稱「頭腦明晰、博學多才、行動力超群」的名偵探天下一大五郎，與總是小心翼翼地扮演推理小說配角的大河原番三警部，兩人看似針鋒相對，但在遭遇案件的時候，卻又不得不聚頭。不管是追求動機，或者破解手段，以致於最後掌握關鍵線索準備逮捕真凶，但是在一步步逼近真相之時，卻也不得不抱怨不過是殺個人，真的必須搞的這麼峰迴路轉、撲朔迷離、麻煩到家，才能夠令觀眾感到刺激有趣嗎？長門: 日本推理小說之所以流行的原因是日本的大都會區是標準的電車社會----每天都在等候與搭乘電車好幾次,平均會讓人花費將近三個小時在毫無生產價值的時間上面.因此很多人希望找些娛樂,比如小說,報紙,電動,漫畫等等...... 在這種情況下,"獵奇"就成了一種共同追求的目標,然後產生了日式消費文化中特有的自虐娛樂法.因此,本格推理小說就變成了這種樣子,而且越來越重口味. 等到重口味發展到某種程度之後,加上日本近年來產業結構的改變,電車社會逐漸消退,但這個時段所留下的影響沒有那麼容易消失的,所以小說界,尤其是推理小說,跟隨日本經濟泡沫一樣,也泡沫化了,唯一剩下的價值就是被kuso的當作消遣的對象. 下一個泡沫化的文學創作方式,大概是輕小說吧! 31.森博嗣著，《有限與微小的麵包》西之園萌繪和友人牧野洋子、反町愛造訪日本最大軟體製造商經營的主題公園。公園中曾發生名為「水怪事件」的屍體憑空消失案件。等待萌繪一行人的是疑點重重的全新事件。存在於事件核心、偉大且知性的真相是…… 本書堪稱S&M系列的頂尖長篇傑作。長門: S&M = 「犀川＆萌繪」系列,作者就是拿讓你想歪來當作買點. 古泉同學經常看森博嗣的書,基本上他長篇大論的個性,非常明顯是受到了森博嗣的影響. -- 先介紹到這裡,謝謝長門同學所寫的文藝評論. (長門奈米幅度般的點頭.) -- http://gps.wolflord.com/ 歡迎大家參觀 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 218.170.7.158 ※ 編輯: MRZ 來自: 218.170.7.158 (08/20 08:10)