Re: [新聞] 朱天心憂台灣不相信純文學了

看板C_Chat (希洽)作者friedrich (friedrich)時間11年前 (2014/02/26 06:26)推噓20(20推 0噓 41→)

留言61則, 25人參與討論串1/4 (看更多)

※ 引述《hwsh60013 (夏洛特)》之銘言： : ※ [本文轉錄自 eWriter 看板 #1J38yobu ] : 作者: f14mp5 (居隱) 看板: eWriter : 標題: [新聞] 朱天心憂台灣不相信純文學了 : 時間: Tue Feb 25 20:40:13 2014 : http://www.chinatimes.com/newspapers/20140224000405-260115 : ＜朱天心憂台灣不相信純文學了＞ : 中國時報管婺媛／台北報導 2014年02月24日 04:10 : 台灣新一代文學創作者不如對岸？作家朱天心23日參加台積電文學賞頒獎典禮及「小說兩 : 岸的跨越與連接」座談會時指出，中國大陸年輕創作者對純文學作品的掌握已優於台灣， : 稍不留神，台灣年輕創作人才將遠遠落後對岸。 : 「不知道台灣年輕創作者發生什麼事了？他們不相信純文學了！」朱天心說，就自己近幾 : 年參與評審經驗發現，台灣雖不乏優秀的年輕創作人，但卻始終將書寫主旨依託在如偵探 : 、推理、次文化等類型小說上，「為何不相信對人事物單純的執念，就可能作為文學創作 : 的動力與啟發？」 : 台積電文學賞得主年初出爐，昨天舉行頒獎典禮，正賞由出生於江蘇的費瀅以〈東課樓經 : 變〉獲得，描述主角在校園新舊樓、廢墟間穿梭的心靈奇遇；副賞分別由回族人馬恒臻的 : 〈玻璃花〉與天津人楊君寧的〈Bon jour〉獲得。 : 〈玻璃花〉從13歲小孩的視野觀察周遭環境與人情，〈Bon jour〉則以兩人對話為主線， : 深入討論性別與人際關係等議題。 : 由於正副賞全由中國大陸年輕創作者包辦，沒有台灣人得獎，令評審們感到憂心，朱天心 : 表示，不止當代年輕創作者將類型小說與純文學混為一談，就連台灣讀者也分不清楚，「 : 大家以為九把刀就是純文學，不知道還有張愛玲與白先勇。」 : 她說，在過去，瓊瑤的羅曼史故事橫掃整個時代，但同時期卻也出現如王文興、白先勇等 : 優秀的純文學創作者；反觀當代，國內通俗小說嚴重排擠純文學作品，讓她相當憂心，台 : 灣未來將沒有純文學創作人才。 : 朱天心強調，自己對九把刀或通俗、類型文學並無貶抑，自己也愛看西方推理小說，「但 : 這就像是大家都愛吃鹽酥雞一樣，很香、很好吃，但吃多了對健康無益！」 : ----------我是分隔線---------- : 個人心得： : 先說明記者名字的「婺」字，華語唸法為「物」，也附上維基百科對朱天心的說明： : http://zh.wikipedia.org/zh-tw/%E6%9C%B1%E5%A4%A9%E5%BF%83 : 其實台灣官方還沒跟中國大陸簽服務業貿易協定，中國大陸＜原創小說PK勝言情小說＞： : http://rosenovel.pixnet.net/blog/post/28270051- : 且現在只要逛台灣的書店， : 會發現左邊書架是翻譯書，右邊書架是中國大陸組稿工作室出版的繁體華文書， : 造成台灣家長覺得「寫作能當職業嗎？」 : 強迫想成為作家的孩子去當公務員，認為只要先領「十八趴」就可安心創作， : 但常看財經新聞，就會知道台灣官方負債很多，不只考慮刪除公務員的「十八趴」， : 並準備加稅，更發生全民健保＜補充保費對文學的傷害＞： : http://ppt.cc/OnFo : 所以本人才會積極分享＜《進擊的巨人》爆紅啟示錄＞，求台灣文字工作者的生存： : http://f14mp5.wordpress.com/2013/07/28/0868/ : 另外本人看過九把刀的一些網路文章， : 老實說，部分內容沒辦法立刻看懂，需要時間體會， : 發現他在東海大學社會學研究所有仔細學社會學知識，內容有深度， : 認為如看文字作品很暢銷、支持的讀者多，就認為不好，或許可看公車行業經驗。 : 因為不管哪個地區，公車路線通常依營收、載客量分成熱門、冷門， : 熱門路線才有辦法提供公車業者夠多營收，有錢請駕駛、買新車、加油、維修， : 但冷門路線仍有存在必要，滿足乘客更多樣搭乘需求，甚至培養忠實乘客支持營收。 : 所以如擔心商業化會影響作品品質， : 那就一起思考＜未來台灣文學您希望變成什麼樣子？＞： : http://f14mp5.wordpress.com/2013/05/26/0862/ : ----------------------分隔線----------------------- : 不知道這樣轉有沒有違反板龜，有的話我再自刪 : 所謂類型小說...輕小說算嗎？我是覺得上面原作者說的有道理，純文學和這些朱教授所 : 謂的類型小說都有其存在的必要，這樣貶抑大眾文學並無必要。自己也有在寫偏輕小的奇 : 幻小說，如果說要真情實感，對生命的深刻體驗，小說難道沒有能力承載？我們難道沒有 : 被她所謂的類型小說深深打動過？西遊、水滸這些書，詞曲這些文體，當年都有過不登大 : 雅之堂的時候，但如今它們在文學史上何等地位？文學的意義，一篇作品的深度與厚度， : 不應以文體來判定，只要是藝術，不只文學，我們的動畫、漫畫，音樂、電影，說到最深 : 處，都是殊途同歸... : 話說，有小說的話應該可以在這裡討論吧...想問問這裡板友的意見，畢竟輕小說應該算 : 是被點名的其中之一@@ 上個月參加一個為期三天的文學寫作營隊參加的都是年輕一輩的台灣作家或導演，有伊格言、許榮哲、李儀婷、鄭順聰...等當時就有聊到這個問題台灣的純文學寫作者一直都有(上面提到的幾乎都是，但伊格言還會寫類型小說) 而且隨著網路平台發達、社會風氣開放，寫作者其實越來越多並沒有衰弱的趨勢而另一方面，各種翻譯或台灣的類型小說的確也越來越多豐富多元對比之下或許給人一種純文學正在沒落的趨勢，但其實沒有不過朱天心說的話點出一個問題若想創作，不該一開始就寫類型小說，或是說，應該要同時並進寫作是需要自我訓練的，需要培養自己觀察日常生活的能力，深化內心的感受力接著再以散文、日記、寫信、寫故事來強化描繪現實的文字能力若一開始就寫類型小說，很容易落入一種只有形式卻缺乏自我的困境在不斷構思劇情卻無法肯定要寫什麼的情況下，最後被所謂的公式流程帶著走最糟糕的寫作就是淪入自慰式的幻想，單純的為求抒壓、娛樂而寫作而已這還不如去打電動但這則新聞的另一個問題是，純文學家和小說家真的是徑渭分明嗎？我想絕對不是的有許多文學獎出身的台灣作家，都是多元性創作會寫詩集、劇本、類型小說或隨筆散文，像上面提到的伊格言就是沒有人會認為寫純文學的就不能寫科幻小說事實上，還有許多作家如倪采青認為文學創作者不能只寫純文學，一定要面對人群、與人溝通，所以她後來朝大眾小說發展通常對於一個純文學創作者來說，寫小說是一個很大的挑戰，尤其是長篇小說因為那還必須具備豐富的知識及綜合、分析知識的能力董啟章的長篇小說就是華文界的佼佼者，西方的話我首推艾科許多純文學作家，其實在知識層面都是不強，很多人仍然相信，閱讀會有礙創作，這其實是一大致命傷。所以原po和推文提到純文學抒發真實情感及深刻生命，這點類型小說、通俗小說也是可以的重點只在於作者怎麼寫而已，或者說，他的創作意圖是什麼？托爾斯泰認為自己創作的小說是通俗文學，而他始終堅持自己與俗人是同一邊的《唐吉訶德》被認為影響所有之後的文學創作，但其寫作技巧以今天的角度來看並沒有高明到哪裡去。最後話題還是回到動畫好了，我看過的動畫其實沒有很多，尤其是現在的我最喜歡的系列作是鋼彈作品，這其實就是一個很好的例子電視動畫作為大眾娛樂的商業產品，本身就有許多限制但一年戰爭篇之所以深刻，是因為富野能在商業的既定框架內(當然還用了許多賤招) 積極地去表現他的個人想法，說他想說的話，而打破許多當時的機器人動畫公式而這種成就是顯而易見的，所以一年戰爭始終被認為是系列中的經典不會隨著時間而消逝，不會因為世代差異而斷絕提一下輕小說好了，我幾乎沒看過什麼輕小說不過因為動畫原因，我有去找《刀劍神域》的原作來看XD 很顯然的，作者到了後半部Alice篇的作品深度，就比前期提高不少桐人不再只是個後宮之王而已 XD 角色個性也豐富許多不過後來再看作者的重開機番外篇，其實就跟電玩攻略差不多XD -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 114.25.4.70

推

LABOYS

02/26 06:30, , 1^F

02/26 06:30, 1^F

自慰就是為了高潮，但所有人都知道，高潮完後就只留空虛而已有人會為求空虛而寫作？為錢而寫作，這點很好呀英雄為五斗米折腰，杜斯妥也夫斯基就是為了錢而寫作，連改稿校稿都沒時間但我絕對不是說什麼可以寫什麼不能寫喔，寫作是人的基本自由但受不受歡迎這自有公評，我最不喜歡的就是自詡純文學寫作者的孤芳自賞心態

→

LABOYS

02/26 06:43, , 2^F

02/26 06:43, 2^F

→

LABOYS

02/26 06:43, , 3^F